三位青年編劇跟你掏心窩——怎樣領到步入影片市場的入場券?

 

“我基本上去年一整年都在跑各式各樣影展的創投,只不過影展儘管有各自相同的地方,但是創投那個部份的訴求都是一樣的——通過這種的網絡平臺讓你的片子獲得更多的曝出。創投這部份對我來說只不過是挺有幫助的,能讓我的工程項目被更多人看見。”

編劇:夏剛

在才剛完結的2020HiShorts!福州影片節上,我們能清晰地感受到來自影視製作行業青年力量的鮮活生命力。自己絕非完美的,甚至很多粗獷,卻散發著屬於每一人獨特的韻味。自己並非成熟的,甚至略顯稚嫩,但仍通過熒幕傳遞著那個時代缺少的獨立思考。

片長:20

類別:故事情節

“只不過長片與影片在故事情節上已經完全不一樣了,長片是分成五個段落,相等於也是一個人物段落體敘事的懸疑劇情故事情節。後來我覺得長片的內在個性與影片會有許多接近之處,人物也很多異曲同工之處,而且就延用了《蛮荒之地》那個名字。一開始我也想過要千萬別在舊有基礎上進行延伸,但後來還是覺得原先的故事情節更適宜30兩分鐘的規模來表達,除此之外我也不太想再重複了,而且長片我選擇重新講了一個故事情節。”

但是想要步入市場,就必然面臨市場與表演藝術的抉擇,這是每一個製作者都難以迴避的題目。假如決定走向市場,就須要搞好表演藝術與商業的平衡點。“即使有勞方給你投錢,甚至願意完全認同你的意願,但你一樣是要接受市場考驗的,人家給你投了錢,並不代表就完了。最後你上議院線的這時候能領到多少電影票房,這是一個很赤裸的問題。”

導演:張博凡

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片長:15

2020HiShorts!福州影片周頒獎盛典

“我之後也沒有寫過長片電影劇本,這是我的第二個長片電影劇本,而且來那邊主要是想聽聽他們的意見,當前還是想好好修正一下電影劇本。影片和長片的差異還是挺大的,很多影片是那種帶有起承轉合的‘mini長片’,還有許多則是一個瞬間。長片如果我覺得在結構上和人物上都須要把握度更高許多。”

對於長片製作者來說,要儘量減少閉門造車,即使你可能將一個電影劇本寫了好長時間,他們也不曉得寫得好不好。

類別:驚悚/故事情節/犯罪行為

祁驥告訴我們,只不過此次他總共投了三個影片工程項目,除了已經贏得幼兒園支持的《恐龙蛋》之外,還有一個沒有資金支持的工程項目,但是結果卻是《恐龙蛋》入選了。

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《蛮荒之地》

影片是有一種速寫感的,你不必花很長時間順利完成,甚至它的方式什么的都很粗糙,但我能重新加入當下我的思索。

大學畢業於中央戲劇學院北京電影學院專科,現為中央戲劇學院北京電影學院碩士學位本科生。

而在影視製作產業發展中,被投資人變為了編劇,他們帶著自己的電影劇本或者樣片出席創投會,投資人在經過考量後選擇自己中意的經典作品為其提供更多資金,進而推動經典作品的誕生。所以,對於這些仍未直接贏得資金支持的編劇來說,創投會的價值則在於能與行業出現直接的取得聯繫,以獲取行業後輩的建議和指導,甚至是其它的工程項目機會。

當被問及為什么會參予去年的HiShorts!創投單元時,田庭豪提問道:“較為現實生活地講,是希望能找出勞方。即使長片和影片是有非常大差別的,影片可以無窮自由地拍,我指出影片是圖像中最自由的一種特徵,即使它非常個人,不須要考慮市場,甚至不須要考慮觀眾們,你就自我表達就可以了。但長片不一樣,它是一種較為高昂,甚至奢侈的方式,它須要龐大人力、人力物力、資金來支撐,而且須要考慮的東西也會多一些。這是很現實生活的,我們拍那個片子須要資金的支持,也須要專業的製片公司重新加入進去。”

2020HiShorts!福州影片周創投單元閉幕式

編劇田庭豪影片經典作品《蛮荒之地》

自2019年起,HiShorts!福州影片周開辦了創投環節,希望通過以往的實戰經驗與思索摸索出一套屬於影片編劇的創投甄選之路。為此,主辦方還依照自身的性質制訂了一套“封閉創投體系”——每年有資格報名HiShorts!創投的球手要是影片經典作品曾入選過HiShorts!主競賽單元,並且官方會將球手的往屆入選經典作品配合創投工程項目一起呈現出在創投評委面前,為自己提供更多可信性高的“決策依據”,同時也希望用此種方式反向激發HiShorts!主競賽部份的關注度和質量。

由於受到去年的新冠心臟病禽流感負面影響,編劇周行(háng)在去年一季度順利完成了他們的第二個長片電影劇本《小团圆》。

對於那些仍處在自己職業生涯末期的青年編劇來說,他們還須要積累、須要磨練、須要沉澱、須要考驗。但更關鍵的是,他們須要被大眾看到、須要聽見相同的聲音、須要來到大眾的視野。

編劇祁驥過往影片經典作品《一只蓝色的虾》

普遍來說,創投(Venture Capital Investment)是股權投資的縮寫,它還有一個更被大眾所津津樂道的名字:風險投資。創投指的是專業投資人員為技術創新子公司提供更多融資的公益活動,同時投資者也會將已擁有的實戰經驗、科學知識和信息網絡分享給被投資者。

編劇胡兆祥過往影片經典作品《在别处》

2019年,田庭豪編劇的影片工程項目《蛮荒之地》入選了HiShorts!福州影片周的故事情節單元,經典作品使用了四條非線性人物段落敘事的表現手法。而到了去年,在籌備他們的長片工程項目時,田庭豪保留了此種內部結構與藝術風格,並延用了《蛮荒之地》做為該長片工程項目的中文名稱。

導演:劉卉

對於胡兆祥來說,《荒原》是他們在《水东游》籌備間隙的一種放鬆:“一個長片可能將要花費一兩年的時間就可以順利完成,這是很正常的一件事情,在這前夕,只不過你對於一個經典作品的創作心理會出現尤其大的發生改變,什麼樣能夠長時間維持專注在一個經典作品下面是每一編劇都會碰到的問題。而且對我來說,在籌備長片的過程中拍一部我很想拍的,但是尤其自由的影片,是一件尤其好的事。除此之外我覺得影片是有一種速寫感的,你不必花很長時間順利完成,甚至它的方式什么的都很粗糙,但我可以重新加入當下我的思索。我覺得對於長片來講這是很難的,即使或許一年之後你的想法就變了。而且說我覺得影片是一種挺放鬆、挺自由的方式。”

詞彙:廣州話

注:雖然由於不可抗力,周行最終選擇退出了此次HiShorts!的創投單元。但我們依然決定將那段對話保留下來。

英國影片學院AFI北京影片學院本科生,2020FIRST影展訓練營成員,並攝製順利完成“孤島”系列之《不泪》。曾在丹麥交換自學數字影片製作。她的影片以獨有而富有詩意的圖像⻛格,聚焦女權主義、集體創傷與感情困局。

在2019年HiShorts!的長片創投單元上,胡兆祥結識了他們長片經典作品《水东游》的編劇黃茂昌。而去年,胡兆祥帶著他們的另一個影片工程項目《荒原》又一次走進了HiShorts!創投會。

編劇:柯兩天

* 部份照片由祁驥、胡兆祥、田庭豪、周行官方提供更多

《恐龙蛋》

編劇:胡兆祥

比如說我的影片工程項目不錯,我能把它經濟發展成一個長片工程項目,但這並非要的,現在就是存有這種一個誤區。但是沒辦法,即使這是市場決定的。

對於青年編劇來說,從影片創作過渡到長片創作的過程是異常艱困的。從創作和製作的角度來講,影片的週期很短,甚至有很多影片經典作品所記錄的都是製作者當下的思索。而長片的週期很長,雖然表面上是將幾十分鐘的寬度縮短為四至三個半小時,但兩者背後的創作思路是迥異的,長片須要更多深度的思索,須要考慮到多種不同不利因素。從表演藝術的角度上看,影片的自由度更高,編劇能隨心所欲地進行自我表達與表演藝術暢想。而長片則有時候不得不考慮受眾及市場,不免受到各式各樣方面的制約。

編劇周行過往影片經典作品《奏鸣曲》

現如今,有很多青年編劇在國內順利完成專科基礎教育後選擇趕赴國外繼續進修,在相同基礎應試教育下的自學經歷也使得自己能清晰地體會到海內外對於表演藝術基礎教育價值觀上的差別,進而在相同的語境下造成新的創作思路與習慣,周行也是如此。“給我體會較為深的一點是在國外同學並不能說你的經典作品是錯的,而是會問你打算做一個什么樣的經典作品,接著給你提意見,你能選擇參照或不參照,進而既給你專業性的建議,也讓你有了自主充分發揮的空間。”

《恐龙蛋》是編劇祁驥的本科生大學畢業經典作品,預計在2021年年末殺青,雖然已經贏得了幼兒園的支持,但為的是給他們正在籌備的長片電影劇本做準備,提早熟識創投的程序,祁驥還是選擇參予了此次的公益活動。

尋求戰略合作:找尋投資/出品

“編劇的職業之路只不過是一個很漫長的過程,我們須要不斷地證實他們的座標,看一看他們的經典作品拍到了一個什么程度。接著在那個過程中漸漸創建他們的視聽詞彙,同時還要通過傾聽各式各樣意見、看各式各樣影片,不斷地多樣他們。只不過拍短片是一個非常好的創建自我對影片認知的途徑,關於未來,我們面臨的是一種難以預見的情況,只能他們一邊探索一邊行進,不斷地拍經典作品,能多拍就多拍點。”

曾做過女演員、製片人、策畫、編劇等多種不同職務,參予攝製了數部傑出影片電視劇。

編劇:黃茂昌

除此之外,田庭豪則表示創投會非常大的象徵意義在於可以與產業發展內的後輩,和專業人士進行溝通交流,聽取他們的反饋與意見。“對於長片製作者來說,要儘量減少閉門造車,即使你可能將一個電影劇本寫了好長時間,自己也不曉得寫得好不好。那個東西只不過是須要一個正向的反饋機制,我們可能將沒有錢去請許多好的導演或是編劇來提意見,但是創投網絡平臺會有這種一個機會,讓你的經典作品被看見,並給你許多建議,這種就形成一個良性的互動。”

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片長:110

什么是創投?

編劇:周行

雖然這種的制度可能會引致許多傑出電影劇本被拒之門外,但從另一個角度上看,這就像是一種陪伴式的扶植,在好的經典作品的基礎上,依照相同編劇的創作藝術風格給與適宜的幫助與資源。

大學畢業於江蘇傳媒學院話劇影視製作編劇專業,正在探索敘事文本與圖像之間融合的更多機率。

對於絕大多數青年編劇來說,製作週期短、效率高、自由度高的影片是步入影視製作行業的入場券。但是當那些青年編劇雙手踏入影視製作行業後,又不得不面臨一個殘暴的現實生活:中國的影片市場太少了。雖然現如今已經有了像HiShorts!福州影片周這種的電影節為從事影片行業的製作者們提供更多更加寬廣的網絡平臺,但由於影片的規模和強烈的個人美感,引致其一直難以與大眾造成直接關係。

當被問到未來的計劃時,周行說道:“假如禽流感平衡如果,未來的重心還是想放到英國。英國很多大的studio都有扶植新人的diversity directing program,對華裔+男性編劇的身分也相對較為友好。”

編劇:田庭豪

只好,愈來愈多的青年編劇將目光聚集在了全球各地的各大電影節上,對自己來說,電影節能帶來的除了經典作品的大量曝出以外,還有大把以獲取業界資源和寶貴意見的機會。而那些都離不開我們今天所要談及的核心,也是HiShorts!福州影片周自2019年啟動的創投單元。

《小团圆》

尋求戰略合作:找尋投資/聯合出品

CHAO鞋會議,該屆最強大鞋頭誕生了……

片長:100

編劇:祁驥

“《恐龙蛋》那個工程項目只不過已經沒有什么經濟發展上的市場需求了,但是對於拍戲,資金肯定是多多益善,即使你的財政預算是永遠沒有上限的,而且肯定越多越好,但是假如沒有多餘的資金只不過也能拍。除此之外我覺得回來那邊很關鍵的一件事情是開拓人脈,多認識許多人,這對於以後創作還是有幫助的,同時也能瞭解許多關於創投的具體程序。即便大學畢業之後可能將就沒有幼兒園的資金支持了,現階段我手裡還有一個正在寫的長片電影劇本,而且還是決定來提早熟識一下創投會。”

詞彙:廣東話

關於影片未來的經濟發展,胡兆祥指出獨立的一部影片基本不大可能將登陸院線。“對於傳統院線來說,它的觀看規模上還是以幾個半小時左右的規模居多。我之後有看見FIRST訓練營去年拍了一個影片合集叫《孤岛》,是以‘孤島’作居多題,7位編劇每一人拍了一個影片,接著合在一起,相等於做一個拼盤,打算2021年公映。影片未來可能將會以此種拼盤的方式去上議院線,包含這一年很火的《我和我的祖国》《我和我的家乡》,它們都屬於一個影片的合集。假如是單個影片,可能將更多的播映渠道是視頻門戶網站,比如說我之後的影片只不過有上線在許多視頻門戶網站。現階段上看,單部影片登陸院線的可能將性仍然不太高。”

與其它編劇一樣,周行之後的影片經典作品也曾入選過HiShorts!的競賽單元,這也使得她順利入選了去年的創投單元。但對於這種的國際標準,周行道出了她的憂慮:“某種意義上來說,這種的國際標準有可能會攻擊到一部分好的工程項目,再加上HiShorts!的創投是從2019年才開始的新單元,而且我也不確認這種的國際標準嗎好的。”

尋求戰略合作:尋求投資/聯合出品/電影發售方/展映渠道

在此次的2020HiShorts!福州影片周前夕,我們有幸專訪到了4位入選去年創投單元的編劇,自己分別是入選影片創投單元的祁驥、胡兆祥,和入選長片創投單元的田庭豪、周行。

《荒原》

實際上,絕大多數青年編劇都會面臨由影片至長片的創作轉變,祁驥指出這在這種層面上是註定的:即使影片在中國沒有市場。這是大環境導致的現像,甚至有一部分業內人士也會覺得影片是長片的墊腳石。“比如說我的影片工程項目不錯,我可以把它經濟發展成一個長片工程項目,但這並非要的,現在就是存有這樣一個誤區。但是沒辦法,即使這是市場決定的。你影片拍得再好,每年都有新的經典作品入選各式各樣電影節,但不行,你到最後還是沒能走向市場,大眾不認識你。”

影片和長片的差異還是挺大的,很多影片是那種帶有起承轉合的‘mini長片’,還有許多則是一個瞬間。長片如果我覺得在結構上和人物上都須要把握度更高許多。

2019年,胡兆祥的影片經典作品《在别处》入選了HiShorts!福州影片周的競賽單元,與入選消息一起而來的,是官方希望胡兆祥能夠參予長片創投單元。在受到邀請後,胡兆祥用一個半小時的時間寫下了《水东游》的大綱,抱著試一試的心態出席了2019年的HiShorts!長片創投會。“只不過也沒想前面會怎么樣,結果居然那個工程項目還嗎一直進展下去了。”

詞彙:中文/英語

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* 部份照片由HiShorts!福州影片周官方提供更多

編輯 | 信玥

文章標簽   荒原 小團圓 在別處 蠻荒之地 孤島 不淚 一隻藍色的蝦 水東遊 我和我的祖國 奏鳴曲 恐龍蛋 我和我的家鄉