《紧急救援》：一部高規格的縫合怪

《烈火雄心》片花

1997年杜琪峰編劇的《十万火急》在結構上同《紧急救援》有幾分相似，但總體是由小任務過渡到大任務，用一個個小任務彰顯故事情節和個體困局，再步入到最後的大最高潮、大團圓。

影片若要打動人，至少要突出真愛、親情、友情四種感情的一種。

而當影片不成為故事情節時，虧損也是必然命運。

誠然，《紧急救援》的畫面和場景都很出彩，很多攝影機一看就曉得“貴”，即使是CG製備的，也向觀眾們重大貢獻了一出出聽覺奇觀。但由於故事情節和人物支離破碎，最後只能淪為一個強行串珠的高規格傳教片。

但2021年新年檔真的過分擠迫，截至現階段就已經有五部影片定檔。也許是為的是逃避市場競爭，儘早回收效率，《紧急救援》經過了連環提檔，又調整到了12月18日公映。

同袍身死，主人公陷於“心靈黑夜”，在女機師和小孩的直觀引導下重回隊伍，惡俗臺詞重現；

另一個核心問題，出在彭于晏那個女演員的選擇上。

每種相同方式的運動，都會導向相同的體形。消防隊員、水兵體能訓練時，即使長時間接受日照，膚色普遍極黝黑，且由於體能訓練特徵和蛋白質攝取習慣使然，關節偏緊實而非飽滿，手臂與腰身均較常人細長。彭于晏正常的膚色、飽滿的關節、蜂腰猿臂的體形，一眼便知是健身房產物，觀感十分之違和。

用電視劇表現手法去拍一個悲壯故事情節，此操作可能將三年前還適用。而在自然主義題材井噴的今天，觀眾們對細節的要求只會愈來愈高，一座感覺不對，很難就處處不對了。不僅難以映襯歌手氣質，反顯搞笑。

《烈火英雄》片花

（風清揚）

《紧急救援》片花截圖

但凡有彭于晏擔綱的影片，編劇都愛以秀其身形為樂趣，從《激战》到《邪不压正》均如此處理，甚至同觀眾們形成了一種默契，成了營銷重點之一。《紧急救援》中雖略有收斂，但也發生了媽媽裸身帶小孩睡覺，大秀腹肌此種毫無意義的鏡頭。

這兩段情感都足夠多普世，按理說代入起來沒有準入門檻。但在效果上，卻不但無法打動觀眾們，甚至引起了惡俗感。

《紧急救援》寫真

《紧急救援》原意必然是想製成一個細緻的自然主義影片，不然也不能在結尾的數次搜救行動中大篇幅探討技術細節，還向觀眾們普及化了絞車手、放鉤動作、壓力百分比等龐克概念。展現出了救撈人那個平日甚少受到關注的族群的日常生活，是這部影片的最大的看點所在。

波音降落海面一節中，絞車手趙呈被卡在機艙上，墜入海底淹死。即使牽涉主要配角的犧牲，這本該是電影最令人敬佩的部份，但由於其所處的尷尬位置（倒數第三個交通事故），一種“總算來了”的命運感，嚴重消解了觀眾們本該受到的敬佩。

此種純聽覺刺激的安排，最開始還能給人以一定緊張感，可越往後越審美疲勞。到了本該是電影最終最高潮的石油船交通事故，觀眾們已經徹底累了，完全違反商業片三幕式話劇創作規律性。

小角色趙呈和未婚夫之間先行結婚，拍完婚紗照，卻因犧牲而天人兩隔。此故事情節儘管動人，但真的過分老套——相似情節設置幾乎從影片這門表演藝術誕生之日起就發生了。外加有關細節鋪陳不夠，引致感情發酵死板至極，觀感簡直可稱惡俗；

電影最為人詬病的一點，是其中表現出的個人英雄主義傾向。

《红海行动》發生時，常被人拿來和《战狼2》做較為。坊間一種常用說法是，前者電影票房比不上後者，是因為群像式人物安排很難讓觀眾們代入感情。也許是編劇造成了應激反應，《紧急救援》中開始著重突出個人行為來，卻又用力過猛，總算令創作偏離了事實本身。

《紧急救援》並不像林超賢前兩作《湄公河行动》《红海行动》通常存有一個完整故事情節。實際上，它是由兩個搜救任務拼貼起來的產物。

《紧急救援》原先是今年春節檔的熱門，據傳製作成本高達7億人民幣。即使禽流感緣故，曾一度將檔期調整到了2021年。

但差勁的是，此種互相穿插極為死板，給人一種“縫合怪”般的感覺。

但到了具體搜救行動中，高謙和趙呈二人幾乎是以抗命為樂，甚至能說，“抗命”成了兩人最大的性格特徵。親情、義氣、技術過硬、對債務危機場景的判斷力高超，那些正面特徵幾乎全是由“抗命”這一負面行為所映襯出來的。

但，已連續調檔也未能挽回其宿命。電影開畫後，迴響並不佳。現階段豆瓣打分6.3，在“林超賢四部曲”中墊底。電影票房方面，依照貓眼專業版數據，截至現階段才剛過3億。總電影票房預測更是已連續上調，僅為5.27億，連效率都打不平，早已逃不過虧損的宿命。

電影臨近結尾處，大約是想再度突出主人公高謙的“人性”部份，攝影機在石油船和高謙小孩的顱內外科手術鏡頭來回轉換。面臨債務危機的主人公聽見小孩的呼喚，成功逃離生天——但依照劇本創作規律性，人性閃爍只來源於配角在面臨具體該事件時的選擇。將三件本不相干的事通過剪接硬扯在一同，並無法達至同等效果，只惡俗得無以復加。

電影一揭幕，是海上石油鑽油網絡平臺的債務危機，接著正片開始，依序轉換到飛機降落、地震引致的摩托車救人、波音降落海面等場景，到最後海上天然氣船的起火爆炸。那些債務危機的間隙插入了許多感情戲份，目地也很顯著：好讓電影人物更為飽滿。

國內水兵、軍隊士官、消防武警官兵多半出身農村或地方市鎮，頭上自帶樸實煙花氣。《八佰》《金刚川》都找張譯來擔綱主人公，除了唱功出眾，對白功力過硬，一個關鍵的其原因就是其相貌“接地氣”。反觀彭于晏，臺灣地區花旦感真的過重，地氣和煙花氣均嚴重不足，腔調更是更讓人齣戲。在《湄公河行动》中勉強還能勝任，即便也是因為故事情節主體出現在馬來西亞，觀眾們對配角寬容度更高使然。

《紧急救援》中，四種感情全數點到了：高謙兄弟二人的友情，高謙和同袍趙呈之間的友誼，以及高謙和女機師之間的朦朧好感。另有兩條副真愛線，即趙呈和未婚夫之間的真愛悲劇線。

但在《紧急救援》中，不光交通事故間沒有輕重緩急，竟然也看不到人物成長。首先，搜救任務的安排並沒有嚴苛的邏輯關係，儘管體量略有不同，但困難度都相差不大，每次都讓主人公們在生與死的債務危機邊緣徘徊；其二，主人公們都是老鳥了，不論技術還是心態，都沒了任何成長空間。這樣一來，這部影片相等於一直在“做任務”，成了聽覺奇觀的單調堆砌。

所以，這也同上述的故事情節內部結構問題不無關係。即使電影內容以搜救任務居多，留給私人感情的餘地實際上很窄。螺螄殼裡做道場本就很為難，更糟的是，由於絕大多數這時候搜救和生活之間的關係並不大，做不到互相促進，反倒互相牽扯。

拿國產同類型電影（主旋律大災難片）來對比。2019年的《烈火英雄》以單次交通事故呈現出居多，主要篇幅都在化解同一個問題，只是把化解問題牽涉的關鍵步驟分為了四個部份（歐豪在廢水中接電線，黃曉明關管路，杜江滅火），既彰顯了消防局之間相互配合的思想，又讓故事情節連貫下來，一氣呵成。《中国机长》將同一大災難拆解為四節，也是同理。

即便在個人英雄主義情結嚴重的英國，在攝製《烈火雄心》等嚴肅題材片時，都著重突出了團隊成員之間的緊密配合。每一人的性格，則安排在生活場景中的點點滴滴細節去彰顯。真正到了火場上，若無充份理由，決不擅作主張。至於這些著重突出個人英雄主義的電影，如《摩天大楼》《海军陆战队员》等，拆開上看，只不過都是沒有任何現實生活指導意義的架空爽片。

救撈終究是團隊作業，須要宏觀經濟微觀雙向配合，由於裝甲軍隊掌握的微觀信息必然少於空中軍隊，進行一定程度的個人判斷也未嘗不可。但彰顯此種個人判斷，至少必須以“溝通交流”的方式，而非“抗命”的方式。前者太過幼稚，在嚴肅的搜救行動中有如兒戲，也連帶著讓人物越發空洞。

而在英國電影《烈火雄心》（又譯為《云梯49》）中，儘管也依序展現出了相同任務，但影片內在邏輯是展現出主人公從一個菜鳥成長為老兵的心路歷程和人生際遇（內部結構為倒敘），主要落點在人物本身，而非交通事故上。

趙呈和高謙之間的戰友情竟然要靠賣腐元素來彰顯，更加惡俗；

中國官兵們歷來以強紀律性聞名於世。配角非要逞個人英雄，即使目地崇高，也仍然將人物行為同文化背景割裂了。連觀眾們日常認知都不合乎，遑論難造成共情。