兩個各懷鬼胎的“至愛親友”上了同兩艘郵輪，只好……

無論編劇還是女演員，都非常明晰每段臺詞的機能，雖出自於即興，但是沒有一個浪費的場景，沒有一段冗餘的臺詞，從旅行前的準備開始，莎拉和女兒講起上次見愛麗絲是“大概30多年前”，儘管沒有正面講訴他們和愛麗絲的私交，但是這段間隔已經足夠多證明兩人現在的關係。而羅伯塔向總監請假報備的一段對話，也勾勒出她基本的境況和故事情節：沒有定價權的底層僱員，但又是很強硬態度很難搞的那種，這就為前面她和愛麗絲在旅程中的交手做了充份的鋪墊。

《让他们说吧》就像史蒂文·索德伯格打造出的兩艘“慾望號郵輪”，每一人都懷揣著各自的目地下船。愛麗絲期盼趁機拉近與舊日摯友的關係、彌合感情裂痕，但羅伯塔深信愛麗絲的成功之作盜取了他們的生活經歷，並且引致他們婚姻關係破裂，自此過上意外的生活。羅伯塔欣然接受愛麗絲的邀請，一方面是他們經濟負擔不起豪華遊，“不去白不去”；另一方面她也希望獲得愛麗絲的致歉，並且找機會把他們的故事情節改成真金白銀。

愛麗絲的個性從她孑然一身的生活中可見一斑，但更多也是藉由她的攀談流露的，從她對小說家布萊恩的瞧不上，到她對侄兒抱怨好友的疏遠，曝露了那個清高自我的小說家內心深處敏感懷舊的堅硬地帶，在天賦帶來的鋒芒與渴求親情的塵世感情之間糾結。

電影使用實景拍攝，讓配角真實追隨瑪格麗特皇太后一號郵輪從美國駛往愛爾蘭，劇中的故事情節經濟發展依靠大量的人物臺詞，而那些並並非電影劇本預設的，絕大多數這時候都是女演員依照大綱去即興充分發揮的。

在兩艘輪船的封閉空間出現的故事情節，能是《尼罗河上的惨案》，能是《泰坦尼克号》《海神号》，也能是《让他们说吧》。

將攝影機指向生活的邊緣和難於被現代人發現的角落，是史蒂文·索德伯格影片的特徵之一，這一次他選擇從主流人物的頭上，探索思想世界的邊緣。

而史蒂文·索德伯格的影片原本就是兩極化的，既可以是《性、谎言和录像带》《永不妥协》《让他们说吧》，也可以是“十八羅漢”系列、《毒品网络》……那位被寫入電影史最年長的金棕櫚獲得者，曾被譽為荷里活“金童”的史蒂文·索德伯格，早就體驗了光環加持的榮耀，《让他们说吧》只不過也是他他們在暢所欲言，踏進寬敞區嘗試新的可能將。

《让他们说吧》現階段在爛蕃茄的打分是一個很有趣的現像，由專業評審給出的蕃茄值是89%，圖標呈現出“官方認證好蕃茄”，但是基於普通觀眾們打分的爆米花值只有50%，圖標是一桶傾灑的殘羹爆米花。叫好聲和抱怨電影無趣的罵聲共存，兩極化的打分不但代表了專業評審和普通觀眾們的好惡，也囊括了所有觀影者對電影的立場。

莎拉和羅伯塔共處的時間更多，兩人的對話中，莎拉中立但不乏城府的姿態貫穿始終，“悶聲發大財”的個性在日後她踏上小說家之路的際遇變化中獲得了印證。而羅伯塔無法踏進婚姻關係失利的低潮，並且將一切歸咎於愛麗絲的書曝出了她的個人隱私，她毫不掩飾的怨氣和侵略性讓人第一印象深刻。而且羅伯塔另一面計劃從愛麗絲那兒分得版稅，另一面流連於岸上娛樂場“獵豔”的形像也就三維鮮明瞭起來。

作者|梁坤 編輯|陳凱一

愛麗絲在與羅伯塔爭端爆發後的晚上過世，電影接近尾聲，才發現莎拉和羅伯塔的頭上只不過也有愛麗絲的影子，她們三人雖個性、經歷相同，但又有許多共通之處。愛麗絲和羅伯塔一樣倔強、自信，假如她的書中沒有羅伯塔的故事情節，為什麼會有她在閒聊後小規模刪減文稿的場景？莎拉有幸成為能和暢銷書小說家五五分成的合作者，她會不能成為下一個愛麗絲？

莎拉則是在女兒的煽動下重新加入這段旅行的，玩樂之餘想看一看愛麗絲到底為什么邀請她們，結果她成為了此行最大的贏家，在岸上結識了她一直鍾愛的短篇小說家布萊恩，並獲得和布萊恩共同創作驚悚短篇小說的機會。

好蕃茄or爛爆米花？

而凱倫為的是以獲取愛麗絲新書的線索，選擇以布朗為切入口，原先的探聽計劃漸漸變為了一次次“約會”，而動了真情的布朗始終沒能成為凱倫的目標。

從那個方面而言，我指出效果是傑出的，梅麗爾·斯特里普、艾瑪·韋斯特、坎迪斯·伯根四位老戲骨的整體實力全面在線，不但演出尺度拿捏得宜、臺詞張弛有度，但是信息量多樣，不動聲色地表現了故交之間的推手。

電影的故事情節是具象的，但劇中人物的境況和內心深處世界又具備普遍意義。一行人的“慾望號郵輪”之旅，這些和好友、勁敵，甚至和他們內心深處的爭鬥，雄心勃勃卻被命運之神驟然吹熄的火苗，還有這些難以捉摸的柳暗花明……為什麼不像我們正在經歷的人間百態？

總是在早上踏進愛麗絲房間的女人，“惟一能讓她活下去的動力系統”，最後被確認是她的私人醫師，這是觀眾們他們可以拼貼進來的那部份拼圖。愛麗絲書中的故事情節究竟是她個人的經歷？是吸收了羅伯塔的生活？還是她崇敬的小說家鮑德溫·皮尤的靈感穿越時空指引了她？愛麗絲的筆記本電腦裡到底記錄了些什么？在她過世後，布朗返回愛麗絲的居所，看著桌上他們的相片，為什么會若有所思地發笑？他和愛麗絲究竟是什麼樣的血緣關係？那些難以順利完成的拼圖缺口讓觀眾們參予到故事情節的講訴中，為故事情節的讀解留下多種不同可能將，成為一個永遠講不完的神話。

封閉的郵輪空間像一個熱鬧大戲臺，也像兩幅非常大的拼圖，不過它須要觀眾們和編劇一同去拼，其中重要的一塊被編劇藏了起來，多看一遍電影，可能將就會找出一兩塊繼續拼上去，但總有一塊是怎么也找不到的，這也就形成了一種開放的敘事。

著名短篇小說家愛麗絲要乘郵輪去愛爾蘭領獎，她邀請三位學院時代的摯友羅伯塔、莎拉和他們的侄兒同遊，但此次相約並沒有發生她理想中的溫馨鏡頭。更讓她不幸的是，她的書刊編輯凱倫只不過也在岸上，並且企圖尋找機會探聽愛麗絲續集的內容線索，在那個過程中，愛麗絲最親密的侄兒布朗對凱倫造成了情感。劇中還有三位人物，打戲不多，卻充分發揮著關鍵促進作用，一名是成功的驚悚短篇小說短篇小說家布萊恩，另一名則被愛麗絲形容為“惟一能讓她活下去的動力系統”。

自己在說，史蒂文·索德伯格在說，我們也在說。

沒有被禽流感耽擱的史蒂文·索德伯格在派拉蒙打造出的在線視頻網絡平臺HBO Max面世了他的新劇《让他们说吧》（Let Them All Talk）,講訴了一段表面光鮮亮麗絲滑，內裡雞飛狗跳的海上之旅。