元宵節,是在尋回他們的靈魂歸宿

 

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《没有过不去的年》由尹力主演,通過一個普通家庭的細小切口,關注這些年來社會發展投射在人心的微妙變化。在吳彥姝、吳剛、江珊、郭濤、魏軍等人細膩的詮釋下,劇中瑣碎而又無比真實的生活場景,讓觀眾們看見了他們的影子。隨著“年”這一中華民族最為關鍵的節慶將至,大熒幕上的人與大眾情緒有了共鳴。借用編劇如果,與其說電影聚焦的是元宵節與否回來的問題,毋寧看作:元宵節也是一次尋回他們靈魂歸宿的假日。

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一部影片,夾在跨年和新年這三個關鍵檔期之間,姿態低調。自1月15日公映以來,電影票房3160多萬元左右,在同期經典作品裡亦略顯平靜。可就是整部經典作品,引起了文藝評論者的集體關注。中央文史研究館館員、知名文藝評論者仲呈祥讚揚它為一部“有深度有力度有環境溫度的自然主義佳作”。

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仲呈祥把劇中年逾七旬的老太太宋寶珍惜作全劇的思想引領者。平凡而偉大的父親含辛茹苦把五個兒女撫育成人,厚德寬容、循循善誘。在外,她是一位好教師;在家,是位好父親。她用一臺膠帶補了又補的老風琴,天主教會一茬兒又一茬兒小學生識簡譜唱新曲;回鄉給孫輩帶的禮品則是“何事居窮道不窮,亂時還與靜時同”的傳家寶。與女兒混亂的狀態相對,父親的存有像兩條愜意寬闊的河,有著不動聲色的力量。生活裡四處是暗礁的王自亮,如果迴歸父親身旁,就能贏得暫時的靈魂休憩,鬆一鬆快要繃斷的弦。

電影的最後,父親的心靈步入了倒計時,五個兒女總算願意放下手裡一切,回家陪父親元宵節。在鄉村,鏡頭溫婉而迷人。耕牛從流水小橋徐徐走過,粉紅色細碎的花朵鋪滿了青石板路,社戲喧鬧,年夜飯熱氣騰騰,充盈著煙花塵世的樸實歡喜。煙花帶來的原始暢快感,好似能沖洗疲倦與無象徵意義的執著,每一人都返回了天真無邪的孩提時代。

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敘述王自亮一家子的遭際,編劇不行強故事情節,而是把攝影機對準密密匝匝的細節,這些並不完美但帶著真實層次感的人心、生活、社會撲面而來。在評論者認為,《没有过不去的年》裡不乏深刻的回答,它不迴避對立,而是直面武裝衝突,特別對資本主義者浪潮和物慾主義者衝擊下,那種理想失去、思想塌方的現像進行抨擊,彰顯了自然主義者的筆力。但同時,它也予人向下向善的暖意,用父親般的胸襟,關切著經典作品裡生活異化的人。

故事情節裡,導演王自亮有基本的是非觀,卻不夠英勇無畏;他有對家庭負責管理的自覺,但又屈從人性的慾念;他身為次子疼愛有擔當,卻又經常對父親高聲呵斥極生氣。這種一箇中年人,他的事業、家庭、社交四處潛藏著暗流。費盡心血創作的戲劇總算順利完成表演了,謝幕時他致詞表達對父親的愛,臺下觀眾席卻雞飛狗跳、無人關心。他與明星女演員合照,站位最靠邊不說,出來的相片被裁剪,還被兒子戳破難堪。他偶然發現礦渣環境汙染該事件,發了朋友圈,卻膽怯於官司最終致歉息事寧人。所有那些不如意的事情擠在一同,讓他在新年到來前感慨一聲“年關傷心”。

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來源副標題:元宵節,是在尋回他們的靈魂歸宿

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編劇的攝影機在安穩與動盪不安、焦心與安寧間反覆穿插對照,普通人的生活如實地呈現出在觀眾們面前。由此,一部自然主義經典作品讓人在唏噓之餘送回許多溫暖與思索,也讓人向內自問:元宵節,我們與否也找出了他們的吾心安處?

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文章標簽   沒有過不去的年