《星溪的三次奇遇》映後（一） | 影片裡肯定有我的影子

沙丹：我覺得這也是人生很關鍵的歷程，就像我們他們一樣寫篇影評人，公號底下也會有各式各樣的評論家，很正常。

剛開始去的這時候，我跟金主媽媽打趣，我說你那個地兒太無趣了，沒有什么可拍的。接著他就說你要給這地方多一些耐心，你要慢慢地體會它的調皮。後來我就發現那個地方嗎很調皮，即使它是一個沒有任何旅遊觀光也沒有任何研發（的地方），儘管在國外，但是讓我感覺到它是一個既熟識又陌生的異域，即使整個衛星城都講廣州話、寫簡體字。我當時也挺憤慨的，可能將我們想像中東南亞地區的華語人文，必須是繁體字，但亞羅士打跟我們嗎非常相似，那個地方的人和人之間的關係，自己對傳統節日的重視，讓我感覺有點兒返回小這時候，而且就想把它那種調皮的地方記錄下來。

竹原青：我先直觀介紹一下自己。我是中央戲劇學院北京影片學院大學畢業的，讀完專科後讀研，已連續讀了六年。我專科的這時候是剪接方向，較為好的一點就是學了一個技藝。我覺得編劇工作對我而言很神聖，很高高在上，我沒有想過大學畢業了多長時間能有拍長片的機會，而且我前一兩年一直在做剪接師。這個影片是在我大概30歲的這時候偶然有這么一個機會，一個好友的好友，他就是亞羅士打人，後來是我們影片的勞方之一，他邀請我給他的故鄉亞羅士打拍一個短片，大概說了下財政預算極少，新加坡較為缺少專業的影片團隊。我就說給他組一個小團隊去拍一個短片，結果去了之後跟他們聊得較好，他後而言是不是可能將拍一個長片，接著我就在亞羅士打待了三四個月，漸漸感受那個地方的小和美。

（未完待續）

電影編劇竹原青老伯及攝影指導朱津京先生在映後公益活動中與觀眾們分享了該片的創作細節與心得，所以，還有對侯麥的愛好。

《星溪的三次奇遇》海報

沙丹：那個片子在西歐還是很暢銷的，波爾多的選片人也很討厭，還拿了金獎。但是電影到國內放映時，發生了國內和國外之間社會輿論偏差的問題。記得北影節時我主持公益活動就是跟竹導溝通交流，聊著聊著竹導委屈得都哭了。

我個人最喜歡第二段，第二段也更接近我想表達的內容。第三版的電影劇本是寫道發現月亮小河是一個臭水溝就完結了。對最後一段所謂較為深刻的對話也是譭譽參半，很多觀眾們覺得這段給你加分了，很多觀眾們覺得這段把之後的調皮和甜美給消解了。最後版本的電影劇本是決定讓她在這四段裡愈來愈不一樣，愈來愈成熟，有一點深入探討的東西。第二段完全是三個女孩的故事情節，跟真愛、跟女生都沒有關係，我覺得可能將這個更侯麥，更像《双姝奇缘》。第四段有一個其原因是既然把帕斯卡爾找來了，我覺得自己是有那種衝擊力，可以深入探討一點更深刻的問題，而且在最後又經濟發展了一下。

沙丹：我們拍戲非常不難，那個影片在國外只不過收穫了許多的大獎，步入那不勒斯影片節。但是到國內的這時候，我們有一些較為“狠”的評價。你他們後來是不是去想過為什么會發生此種“牆裡開花牆外香”這種的情形？

去完平遙之後又去波爾多，結果在波爾多又是人見人愛，送給了我金獎，觀眾們也都很討厭。我從波爾多回去又在國內放了一場，接著又全是罵。評價一直很兩極，而且我現在整個人都特放空。我有時候他們去翻差評還覺得挺逗的，尤其是罵得特別到位那種，我特別無法忍受那種直觀粗暴的五星一星評價。我覺得剛開始拍戲編劇成名作都會有許多問題，大家不能都跟大師去比。但是觀眾們針對影片本身提許多意見建議，我看見都會接受，大家說的很有道理，那我們下次注意。我現在對那些評論家的心態較為開放，什么都見過了。

《星溪的三次奇遇》片花

12月18日至1月17日，在侯麥誕辰百年前夕，中國電影資料館尤其策畫了“箴言與反響——克里斯蒂安·侯麥百年誕辰紀念放映”主題放映，展映了包含侯麥的“四季故事情節”系列、“戲劇與俗語”系列在內的十一部影片，和除此之外四部世界電影作者與侯麥共享創作靈感的佳作。展映過程中，我們有幸邀請到了部份展映影片的主創人員們走進現場，與觀眾們朋友們進行映後溝通交流。

下列為映後對談實錄的第二部份。

沒想到戛納影評人週也尤其討厭，步入到“short list”的階段，離入選就差一點點。結果後來那不勒斯的三個單元都想要，就去了那不勒斯，當時就覺得特驚喜，覺得竟然嗎能一下子去這么好的影展。去了那不勒斯，老外都較為誇，說的都是好話，當時我就特得意，覺得這片兒嗎挺好的，就一下子挺有信心。

從那不勒斯回來了之後，第二次在國內放映是去平遙，結果就天壤之別。我去平遙的這時候我還是挺自信的，覺得這片兒我們即使不討厭，頂多就是覺得它節拍非常快或是較為無趣，必須不致會引起我們的怒氣，居然結果會那般。平遙放完了，在豆瓣就被罵得尤其慘。這天我也特傻，在那裡就哭了，因為我嗎居然。當時有兩個好朋友就寬慰我，說沒事你回去多聽聽搖滾樂就好了。而且從平遙回來，我就一直聽搖滾樂，還學了個打鼓。

那個影片是一個多命題作文，等只好為亞羅士打訂製了一個電影劇本，那個電影劇本也是我他們寫的。我覺得那個電影劇本有挺多惋惜的，即使我的確不擅於導演，但是剛才沙同學問我影片裡是不是他們的影子，我覺得這也是即使我在導演技巧上可能將較為缺乏，而且不得已把他們的許多真摯的東西放進去。我沒有故意地說男演員嗎像我換句話說那個影片是不是講我他們（的經歷），但是我似的不得不把許多他們的東西放進去我就可以順利完成它，總之影片肯定多多少少有我的影子。

影片中有很多致敬侯麥編劇的地方，你會發現這當中還有很多微妙的相連接。舉個例子，在第一部份中有很多的人物元素，會在第二、第三部份中以其它的方式重新步入到內部結構中來。除此之外，這三部份本身是四個相同的議題，第一部份是關於一個東西，你的心態跟那個東西的價值之間的辯證關係；第二部份是有點兒政治化的問題，換句話說衛星城本身變遷的問題，讓我們想到侯麥的《大树、市长和文化馆》，那部影片也是侯麥少有的一次政治議題的操作；第三部份是侯麥最擅於的《绿光》式的劇情片模式。當時你為什么會這種內部結構這四個維度？

竹原青：有一個打趣版本的提問，即使亞羅士打太少了，而且要拍三遍。那個地方我們能看見這些所謂的旅遊景點只不過就是水田、一個賣寶石的山，還有一個尤其怪異的美術館，總共就這點兒東西。後來就把它內部結構一下，講四個相同的故事情節。

12月19日，《星溪的三次奇遇》放映。該片在國際上贏得了很多關注，曾入選第75屆那不勒斯電影節“那不勒斯日”單元，獲第40屆波爾多三大洲電影節銀熱氣球獎，並獲邀在平遙國際電影展、澳門國際電影節、上海國際電影節等關鍵影展現身。

竹原青：對，就有人老問我女編劇跟男編劇有什么相同，我覺得女編劇除了皮膚方面須要多鍛鍊身體，更容易偏激一點，心理強大也尤其關鍵。

竹原青：而且沙同學今天一直在跟我打預防針，說你一定要輕鬆高興。

沙丹：只不過整部影片並非第二次在資料館放。一年前我們做過一個上海青年電影節，當時梅峰同學做為編劇也跟觀眾們進行過溝通交流。到現在為止整部影片我都看完四五遍了，還是感覺到影片中有許多很微妙、柔和、夢幻的質感，我是發自內心很真誠地說的。大家看見影片是三段式的此種模式，大家稍後能在今天早上放映的《双姝奇缘》中看見此種多段式樣。電影當中的此種日曆式形式，我們才剛在上一場的《绿光》中也能看見。

主播沙丹：熱烈歡迎編劇竹原青老伯、攝影指導朱津京先生做客中國電影資料館藝術影院。《星溪的三次奇遇》從誕生到現在伴隨了許多爭論，網上有很多相同的聲音和評價。編劇竹原青是一個上海大妞，在我眼裡你是一個開朗、活潑的人。電影中女主名字叫小河，我們私底下喊編劇也叫小河，影片中亞地區羅士打那個地方跟男主角以及現實生活當中的你之間，或許有非常多的取得聯繫。請您給我們做一個直觀的介紹。

竹原青：這是個尤其好的話題，我尤其想講。放在今天來說那個事兒，我的體會也是一個完整的體會，嗎是什么樣的評論家都聽過了，我現在心理特強大，也特淡然。最先就像沙同學說的，《星溪》是在那不勒斯首映禮的，但只不過這片拍的這時候嗎沒有任何心機，它就是有點兒因緣際會。有人問我你是要拍一個文藝片，還是拍一個商業片，我說我當時嗎沒有想太多，即使我就把它當一個影片，當時有這么一個機會，我就用了最大的努力把它順利完成出來，只不過沒有想過它是去市場還是去影片節。

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