路陽《刺杀小说家》：意志與堅信意志

“人是要有意志，是不能夠放棄意志的。不論是創作還是生活本身，所謂否極泰來，就是如果你堅持堅信，幸福的東西就一定會實現。”

A 我希望在每一次的影片裡頭都給觀眾們看見新的東西，在動作戲上也是一樣，《绣春刀》是一部自然主義基調的古代驚悚片，那么此次那個故事情節的環境、講訴形式和對立武裝衝突兩方都不像是《绣春刀》中那般了，而且整個動作形式也會隨之不一樣，我們一定要導入更多的新東西，去呈現出許多我們想像以外的動作場面。

A 是的，這讓我覺得很美妙，它造成了這種關於機率的概念，就是事事沒有絕對。三個世界的架構最後都會落到關於意志的主題下面——你與否堅信我們的現實生活受到某一遠方的世界的負面影響？在這個世界裡頭有除此之外一個人跟我密切相關。

觀眾們的體會固然關鍵，但對於我們他們而言，我們想要發現更多的東西——我們能到什么地方去？我的能力究竟能達至哪裡？類似於我們一幫人趴在岸上在大海上航行，發現了一片景緻迷人的島嶼，探索一番之後，我們想去看一看新的東西，還沒有人拓展過的島嶼，但新的地方在哪兒也不曉得，只好繼續航行不斷去找尋。

Q 短篇小說是一個段落現實生活、一個段落短篇小說內容這種交叉進行的，拍成電影要怎么樣做到不割裂呢？

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A 確切說是16個攝影棚，有許多棚是重複搭景，原來的景拆完之後再重新搭，而且只不過是20數個搭景。

在整部影片裡頭我們用到了動作捕捉、臉部捕捉、虛擬攝製，還有虛實融合攝製等技術手段，這是第二次在一個完全由中國影片人共同組成的團隊裡頭，完整地應用這么多特技程序來攝製一部影片，這是我們很自豪的地方，即使我們沒有依靠任何外國的團隊，所有團隊成員全部都是中國人。

A 此次沒有貓，但是有相似貓的個性的配角。郭京飛出演的配角頭上有許多貓的特質，只不過在寫那個配角的這時候，我他們沒有意識到，但是在影片攝製過程中，我慢慢覺得他似的就是一頭黑貓，可能將在影片裡頭我總是須要這種一個配角。

文 康犖

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誠然特技技術能讓一部影片震撼人心，但卻無法打動人心。《刺杀小说家》之所以打動人心，則是因為它的思想文件系統——意志與堅信意志。2016年3月，華策的編劇萬娟找出路陽，當面給他看了這篇出版發行於五年前的短篇小說。短篇小說很短，只有五千字，七個段落，看完之後路陽沒有任何考慮，當場就說“我要把它拍出來”。

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而且此次的確給動捕編劇為難得夠嗆，但是我們也找出了最終適宜的形式——很讓人深感新鮮，又很暢快淋漓的動作場面。

彼時，《绣春刀》系列影片第三部《绣春刀：修罗战场》正處於最後的籌備階段，路陽正處於一個創作的自我批評階段，“在創作中，我們每一人都會碰到許多的否定，有的是來自於外部的，有的是自我否定。所有人都說那個事情你幹不了，或是它沒有價值，你嗎還能夠確信最開始的衝動？你嗎還能堅信你作出的選擇？你嗎還能夠頂住壓力和困難，堅持把那條路走下去？”

Q 你開始的經典作品比如說《盲人电影院》很文藝片，《绣春刀》用你他們之後如果說“做了一部B級古裝片”，此次《刺杀小说家》這是科幻題材。在選擇攝製故事情節的同時，什么是你力求發生改變，選擇相同題材嘗試的要素？

不可否認，我們跟荷里活還存有一定程度技術上的差距和實戰經驗上的差距，但是我們在追趕，我們也一直都在期盼著中國電影愈來愈好，愈來愈強大，不光是技術上的強大，也包含內容上和表達上的強大。我們要走的路還很長，但是我們得先走起來。

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這是一次絕對顛峰級的挑戰，為的是打造出一個充滿著層次感和科幻感的東方異世界，片場在17萬平方米的佔地面積裡搭了20數個景，不但第二次小規模採用了虛擬攝製技術，更是首度將虛擬攝製、動作捕捉、實拍、CG等數項技術資源整合在一同，為國產片創建了一套嶄新的城市化製作程序。

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「 2021年2月4日 蒋勤勤 」

但在這個故事情節裡頭，嗎是四條敘事線平行大力推進，三個世界的人物有一種映像的感覺，自己之間有熱量的互相糾纏，有宿命的感情糾葛，但是人物卻並沒有從這個世界到那個世界，類似於三套人物互相態射，有點兒像是分身的感覺，在同時大力推進歷險。這讓我覺得非常新鮮，很像是東方人對許多東西的認知——貌似無關，卻又有一些取得聯繫，又在相互影響。

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Q 就像蝴蝶效應。

我是覺得我無法駁斥那種機率，就算機率較低，可能將是在小數點之後好幾十位，但它仍然並非0。在雙雪濤的短篇小說裡頭，我們可以看見他做為製作者的那種堅信，他堅信現代文學，就似的我堅信影片，藝術家堅信油畫，著名詩人堅信散文一樣，我們堅信那些東西，即使那些東西發生改變了我們，我們也希望通過我們去做這種的事情，去給更多的人以力量。

Q《绣春刀》的動作設計很知名，此次在《刺杀小说家》中動作戲方面有哪些突破呢？

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資料照片 《刺杀小说家》片方

雙雪濤在《刺杀小说家》中描繪了一個在困局中的人，一個不顧一切的人，他願意去做任何事情，願意去堅信瘋狂的、機率較低的念頭，只為的是抓住每一個有可能讓遺失的兒子回來的希望。那個故事情節很單純也很感人，瞬間打中了當時的路陽——他在故事情節裡看見了他們——做為一個製作者，在最困難的這時候積蓄了許多的力量，等待著爆發的一刻。

Q 影片製作週期三年，據傳搭建了20數個攝影棚。此次在特技方面都有哪些突破呢？

路陽用三部“繡春刀”為觀眾們締造出一個藝術風格獨有的武俠小說世界，被許多粉絲冠上“繡春刀美學”之稱。之後他卻離開了“安全島”，去探索了一部趨勢更加宏偉的經典作品。

路陽編劇的續集《刺杀小说家》自啟動以來就倍受關注，現如今總算要在2021年大年初一與觀眾們見面了。電影改編自雙雪濤的同名長篇短篇小說，講訴了一個現實生活與短篇小說三個世界互相關連負面影響的科幻故事情節。

A 對影片的敬畏和對影片的堅信。

A 類似於心底面有一個念頭很清楚地告訴我要拍什么，我希望我拍的每一部影片都是我發自內心想要去把它講出來的，只不過不在意它是什么類別或是它的規模大小，我覺得關鍵的是每次都要去竭盡全力，不留任何後手，沒有保留地去拍影片。

昨日我請一個好友私底下上看整部影片，看完之後他問我這裡頭有多少特技是由國外團隊順利完成的？我說全部都是中國人做的。他很驚詫地說，我們他們能做到那個程度了嗎？所以他同時也極為驕傲。

A 整部短篇小說的確有別於以往的雙世界概念，以前許多此種三個世界或是雙重世界的概念裡頭，主角是在相同的世界裡頭來回穿行的。

我覺得影片跟航海有很接近的地方，都是具備探索思想和歷險思想的，回到一個地方難免會安逸，可能會背離我們最開始想要拍影片的初衷。

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拍整部影片路陽的壓力有多大？最近，路陽髮色變化的對比圖，被許多業界同行轉發。攝製影片的一年半時間裡，他的指甲從烏黑到白了大半。路陽直言，整部影片較為熬人，有非常大一部分其原因是本次攝製的特技技術是之後未在國內用過的，從無到有的探索，太艱困。此前《流浪地球》的編劇郭帆就說，《刺杀小说家》攝製完結後，許多影片後續攝製都在用這套技術，包含今年的《金刚川》。總有一些新技術，須要有人先來嘗試，路陽就做了探路人。

Q 什么又會是你堅持不能變的東西呢？

Q《刺杀小说家》中會有貓出鏡嗎？

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