《唐探3》是一部符合要求的B級賀歲片嗎？

唐仁去找張子楓求救，對方只重大貢獻了自由落體科學知識；妻夫木聰犧牲色相，只為秦風洗刷殺人罪名；Q組織對於秦風的考驗，分成觀察能力、推理能力、行動能力兩個工程項目，讓人夢迴《浪姐》的vocal和dance分開考評。說真的，此種闖關該遊戲還比不上直接讓他去解個案件更有說服力。

到了《唐探3》此種“中插戲劇”尾大不掉的情形，總算開始顯露出它對總體敘事的危害。耗費近一個半小時繞著東京城跑圈的主人公團，赫然發現這只是Q組織對於秦風的考驗，不免內部結構失衡。

“好厲害的嫌犯，好厲害的胸”、“那個澡堂是正規的嗎”、“我明明選的就是小白腿”。唐仁的無知與好色在製造臺詞的同時，也曝露了淺表化的弊病。粗俗在某種意義上確實好笑，但無底線的爛梗也真的像在逛草榴街道社區。要不是故事情節所限，唐仁下一秒就要把秦風拉去做大護理。

有咳嗽恐懼症的人，別去看《唐人街探案3》。即使除了大姨媽會感染，咳嗽也有人傳人現像。但最讓人想不到的是，影片把攝影機懟到王寶強臉上仔仔細細地拍了好一大段。

編輯|李春暉

聽見旁邊的小哥驚呼“原來他是Q”的興奮，就曉得陳思誠的“誘餌”拋得挺成功。如果說戲劇是《唐人街探案》的商業屬性，而柯南推理是它的表演藝術屬性，盜獵論的玩法就是交流屬性，但《唐探3》或許沒有搞好二者間的平衡。

隨著人類文明走向宿命共同體，就連破案也形成了全球化分工協作。《唐探3》的案件，所有破案元素的子集既來自主人公秦風，也離不開小角色唐仁、妻夫木聰、丹尼爾·賈，甚至還有Kiko這種的臨時工。包公與夏洛克式的獨立偵查完人，已經在唐探宇宙被“殲滅”了。

推理界有多少經典術語，唐探系列就能造出多少同音梗。王建國，這盛世如你所願。而在《唐探2》裡吊足胃口，《唐人街探案》網劇裡露一小手的Q，總算在《唐探3》裡不再藏頭露尾。

從商業角度考量，本格推理會使電影顯得小眾，接著與戲劇元素格格不入。而且B級片裡經常出現的暴力行為元素，在《唐探》裡是有意防止的。同樣的沉迷於佛教修仙而殺人，《唐探》要比《双瞳》的恐怖程度降班太多。

看見帥哥，無論是《唐探1》的阿香還是《唐探3》的小林杏奈，腦子裡必然響起王菲唱過的BGM。如果說《往事只能回味》還算隱約有致敬港片之意，那么《路边的野花不要采》就只剩下藉由唐仁目光對男性皮膚無休止的意淫。

《人证》是母親痛失三個小孩，《唐探3》是父親眼看兒子被拘捕。最巧合的是，三部電影都是特殊二十世紀誕生的親子關係，也都即使生活的艱辛而引致骨肉分離和糾葛。甚至《唐探3》裡的佐藤勝與《人证》裡的喬尼都是生於40二十世紀。

此種似曾相識的內部結構，再度讓人想起某一抖音梗。視頻UP解說了一部精采的老推理片，上面的評論家說：“趕緊收起來，千萬別被陳思誠看見了。”傷害性並不大，侮辱性很強。

那段更適宜發生在央視春晚，而並非戲劇推理片的開頭。強行把親子關係降格為對生活的哲思似乎是做多了高中語文題。本格派的殼子漏洞百出十分粗糙，社會派的人性深入分析孱弱乏力。就連最後《妈妈再爱我一次》的煽情，也即使父親的精巧面龐而失真。

草榴街道社區式的戲劇，孱弱的本格推理，和機械式的懸念拋灑讓人十分懷疑：它究竟嗎一部符合要求的B級賀歲片？

做為宅男探索世界的《素女心经》，誰還沒看完兩部“大阪熱”？當這四個字從唐仁嘴裡蹦出來，惟一有關的能指只有櫻井莉亞、大澤佑香、石黑京香、松本安奈、村上花梨……

《唐探2》在療養院上演過醫生秀，以女性的陰柔化來引逗觀眾們。此次唐仁說他們千萬別做醫生，那就去停屍房演Dead Body，去廣場上COS葫蘆娃。加上妻夫木聰的聖鬥士、丹尼爾·賈的草莓小丸子，兩大套路換裝秀和街頭追逐，嗎是“老冰箱熱剩菜”——誰也別嫌誰舊。

從吉隆坡到芝加哥再到大阪，與其說《唐探》是通過圖像對異國奇觀的主動展現，倒不如說是“唐仁們”的被迫逃出或自我流放。唐探系列不但是唐仁花天酒地的夢囈，更是消費人文和後現代主義審美觀構建的“寂寞的人群”的集體潛意識。

當《唐探3》張子楓還這么笑，陰森感已經弱化很多，認為《向往的生活》是有其療愈促進作用的。《唐探2》的肖央以被冤枉的身分做掩護，對於唆使嫌犯追求長生的扭曲想法也僅點到即止。

寶強吐，寶強吐完大叔吐。大叔吐，大叔吐完寶強吐。在新年檔大熒幕欣賞如此具備B級趣味性的鏡頭，陳思誠你嗎在家中偷偷地看邵氏的桂治洪？繼上一部的“奎因原稿”=“窺陰手搞”後，去年王寶強出演的唐仁又把“摩西之窗”弄成了“有大痔瘡”。

無論是浮光掠影的張子楓、肖央、唐仁的師父林默、張鈞寧，還是強行安利的“四大轉世靈童”，《唐探3》所構築的群像不再更讓人驚喜，反倒略顯臃腫。當初這個被寄予厚望的唐探宇宙，或許並沒有觀眾們市場預期得那么精采。

在《唐探》裡猜誰是Q或是Q組織裡都有誰，簡直和猜《绯闻少女》裡誰是Gossip Girl一樣，和歌迷形成了這種參與性交流。算上網劇和《唐探3》在內的6樁核心刑事案件，基本能做到在敘事框架內自圓其說。

大概就連編劇都覺得密室案和Q組織不搭邊，還借秦風之口問了自己，人家只得客氣的說兩件事是正好遇上滴。

“Mama，do you remember the old straw hat you gave to me?”當《草帽歌》響起，《唐探3》的暗線幾乎和70二十世紀的韓國影片《人证》異曲同工。

本雅明在《机械复制时代的艺术作品》裡早就說過，機械複製會讓收藏品的光韻衰竭。我們因而生產了大量精巧的、僅供一次性消費的人文貨品，去享受自己帶來的即刻的象徵意義。在引人入勝的故事情節外貌遮擋下，忘掉了深層主題上思考的缺位。

你總是能從那種街頭亂鬥裡，贏得一種恣意妄為的快感。《唐探》的圖像文檔是集體參予的、消解嚴肅的、同時又是一切皆無序的。而且當它在最後放起《Heal The World》和各式各樣的人間煙火，就發生了涵義控制系統上雞同鴨講的“對接失利”。

劉昊然的醫生秀在網上傳播了好一兩年，去年的葫蘆娃也挺俊俏。毫無疑問，《唐探》對現代盛行人文和觀眾們心理取向是把握到位的。包含《唐探3》裡的喪屍影片和女醫生把慘白的手從屍袋裡伸出，都能視作對日系血腥元素的拼貼侵吞。

歲月啊，你帶不走那一串串熟識的姓名。唐仁的定位是清晰的，一個在底層社會摸爬滾打的人，其所屬的話語控制系統也必然帶有相應的族群美感。拉丁字母Q是不存有的，只有打牌用的“皮蛋”。公義也是可以站隊的，誰給的錢多誰就決不可能將是嫌犯。

這一次的密室推理，《唐探3》又通過秦風對於《密室讲义》13種基礎型的逐個排除，表示嫌犯的犯罪行為表現手法是“第十三種”。僅從邏輯的嚴密性看，遠遠不如《唐探1》。從刑事案件的轉折性而言，也遠遜於《唐探2》。《唐探3》在調查佐藤勝父女關係時甚至大開金手指，讓丹尼爾·賈一個越南人遠赴中國西北翻看日據時期的戶口檔案，牽強之餘更顯累贅。

對於亞類別影片而言，類別結合必然會使內容更為多樣，但並非1+1＞2那么直觀。《唐探2》已經發生這方面的隱憂，街頭裸奔和追趕的時長算不上短，但鬧劇化的場面和探案沒有必然關係，消解了觀眾們對於探案的期盼。

無論是《唐探1》對《白夜行》的致敬，還是《唐探2》對《双瞳》的碰瓷，抑或《唐探3》和《人证》在友情主題上的似曾相識，惟一能確認的事實是：陳思誠嗎愛借鑑推理IP元素，但用得好不好全看運氣。

秦風代表高智商鮮肉菁英，唐仁則是無腦好色大叔。此種人設的組合是經典的，但一招鮮實無法從《唐探》二世吃到《唐探》萬世以至無限。很多固定的臺詞，僅僅是變換了外在方式就反覆咯吱你。

全136兩分鐘的片長裡，有110兩分鐘《泰囧》式跑路，有15兩分鐘《名侦探柯南》式“殺手有一個你聽了絕對會哭的故事情節”，有5兩分鐘國產鬼片式推理，還有5兩分鐘的《Heal The World》，外加1兩分鐘硬廣。

作者|謝明宏

後現代主義人文輕工業語境下，《唐探》試圖複製標準化、齊一式、程式化的海量數據文檔。小孩子看唐仁的屎尿屁段子，年輕觀眾們看秦風的推理，年長族群從煽情裡贏得些許心理慰藉，Q組織和公義柯南們的搏鬥則具備長期重複性。

對於歌迷而言，自己能在外部交流和內部交流中自由地轉換，直觀看一看和邊看邊思索都不負面影響故事情節進展。這正合乎詹金斯提出的“盜獵論”：《唐探》刑事案件以外的文檔象徵意義依靠盜獵者（歌迷）生產性交流去發掘，造成了充份的自娛空間。

而純粹的社會派推理，又難讓電影變得過分沉重。從唐探的前三部經典作品看，編劇只是把驚悚推理推向了“未明覺厲”，並沒有留給觀眾們足夠多的思索空間。首部張子楓出演的思諾和養母的關係，散發著疲憊又癲狂的韻味，一個怪異的微笑中，故事情節戛然而止。

《唐探》的類別結合是較為貪心的：它企圖在一個圖像文檔裡，將男女老幼的喜怒哀樂等全數情緒充分調動，以使觀眾們看完之後不至太累或太沉重。自己只須要深感值回車費，並對下一部經典作品充滿著期盼就可以。

老港片的癲狂戲劇包裹，西式本格推理的文件系統，再加上重油重辣的“大衛皇太后變裝秀”當花椒大料，《唐人街探案3》成了全民牌萬金油。從那個象徵意義上講，陳思誠並並非類型片探索的功臣，他是影壇的“麻辣德子”。