讓人爆笑又爆哭，女導演賈玲，新年檔一戰封神

你能指出從描述企圖上說，該處電影的配樂、演出安排，“讓觀眾們哭”的企圖都較為明顯（所以你也能指出表現手法煽情），但影片擊中了友情的共鳴體會。

有人一開口就讓人覺得好好笑，有人站在哪裡沒說話觀眾們就已經先開始笑，“觀眾們緣”的印象分固然是一部分不利因素，面相與否討喜也很多先天限制，但細節上的功夫才是真正關鍵的核心。

舒心醬看的那一場，全場節拍基本是前三分之一哈哈哈、後三分之一嗚嗚嗚，觀影體驗較好。

從那個攝影機開始，我的淚水狂奔，稀里嘩啦哭得好高聲。

二，情緒交互作用基礎。

上一個新年檔、各路大片嶄露頭角，但事後盤點我們才發覺：幾乎都沒有男主角；這一次新年檔的《你好，李焕英》，則是女導演、男演員主導，從爸爸和兒子的角度切入。

《你好，李焕英》改編自小品的傷痕較為明顯。

另一種，則是雙親為愛為小孩為家庭，犧牲掉自己的興趣、歲月乃至身分，他們不再是李煥英、張煥英、王煥英，而是曉玲媽、大玲媽。

故事情節裡傳遞的基礎教育價值觀，也讓人觀感寬敞。

一，父親和男性身分的反向回溯。

算是完成度極高的長篇小說“小品”，臺詞密集、哭點真誠，聚焦經常被遺忘的爸爸們，聚焦“付出和愛被習以為常被指出是天經地義的父親”。

起初，這是二十世紀梗、橫越導致的誤解式臺詞，張江哥哥看著賈曉玲的破洞褲：能看出來你家條件很通常。

之後，這是關鍵的反轉線索、感情落點；李煥英在成為賈曉玲的爸爸之前是不能補裙子的，即使小孩裙子被老師笑，她偷偷地練習才練出了那般的好技藝：無論什么樣的破洞、都能補出調皮花紋。

（片花裡沒找出父親衝過去接的鏡頭）

這並非首部橫越回父母親二十世紀的經典作品，但並不負面影響電影的立意親情、呈現出爆笑。

甚至還撮合李煥英和沈光臨（沈騰飾）的相親。

心靈是無窮的循環，愛永不拉開帷幕。

三，有形效率。

《你好，李焕英》最大的有形效率就是那個戲劇團隊的成熟、配合默契；賈玲、沈騰、張小斐，乃至演賈玲媽媽（年長這時候）的喬杉，演祕書長的許君聰、鄉愛團隊中的一張熟臉，都是傑出的戲劇演員，且彼此間熟識、搭戲的感覺很對味。

一兩年裡影片市場中男演員的困局數次被提到，大概誰也居然、打破僵局的會是新晉女導演賈玲。

（關於這一點的反轉下文再談）

最後，這一點也變為了催淚神器：並非她那么巧正好砸在一同，而是父親飛奔過去接住了兒子、墊在她身下。

對比特技大製作電影，《你好，李焕英》的“有形效率”（片酬、特技製作等）必須較為低，值得注意的是整部電影的成功有賴於很值錢的“無形效率”：成熟的數次磨合的戲劇團隊、完備的戲劇經典作品。

電影中發生的友情落點、也很適宜新年閤家歡檔期：記憶中認識爸爸起，她就已經是中年婦女的樣子了。

很討厭影片裡的賈曉玲，你看，別用單一的花瓶的物化審美觀去捆綁任何族群，新年檔重頭戲的女主角，就不用被捆綁在白幼瘦的審美觀仇恨中；這種圓圓的調皮的，尤其好。

絕大多數小孩對雙親的愛、都是習以為常、默認天經地義的，極少回溯去了解去思索李煥英在成為爸爸之後的歲月。

所以電影也絕非男性特供，臺詞和友情著力點都不分男女、老少皆宜。

這是裸眼可見的“效率可控”，女演員賈玲他們是編劇、張小斐是她子公司的歌手，馮鞏是來客串演出的。

對孩子的愛寬厚、無私、偉大。

幫“女孩李煥英”一同買電視機，煽動她一起出席排球比賽、一同並肩作戰；

對他們很摳門，大霧天寧願走路回來也不願意坐車；騙兒子下車了又偷偷地退票、在風雪中徒步。

眾所周知男性故事情節經常處在失語狀態，在這種的語境之下，《你好，李焕英》聚焦男孩和爸爸的故事情節，變得更為難得。

三言二拍等眾多老式故事情節裡，總愛將小孩形容為上二世的“歡喜冤家”；電影中賈曉玲和李煥英二人數次表達：下輩子換我當媽、你當兒子。

假如要形容，《你好，李焕英》大概接近純手工織成的小棉襖，貼有心、滾燙滾燙的、很感人。

細節的前後呼應很棒，眾多元素開場時是臺詞、首集時是讓人爆哭的感情落點。

是討喜的成熟戲劇，更是友情落點感人的友情剛需經典作品。

爸爸的SHINee是什么樣的？

電影最後有一個非常大的反轉，那個反轉並不以本格推理式的邏輯懸念獲勝，而勝在感情。

故事情節中賈玲出演的賈曉玲，返回1981年他們出生之後，和父親成為了閨蜜。

起初，影片裡賈曉玲掉下來、砸在李煥英頭上，是個普通的梗；

在1980二十世紀始終以為是他們讓爸爸開心的賈曉玲，看著他們裙子上過於調皮的花紋，後知後覺幡然醒悟：但是這個這時候她還不能補裙子啊。

做為影片經典作品來說，攝影機表達、視聽詞彙都相對直觀；眾多臺詞，大概都能直接還原為舞臺經典作品、不須要做尤其大的更動。

戲劇節拍很微妙，演出的分寸感、接梗的氣口、包袱的設計等等，看上去“片酬效率不高”、但那些功夫也是真正值錢的能力。

此前知名男演員拍戲翻車的例子，我們也見過許多，種種低俗老套梗叫人尷尬；《你好，李焕英》絕非沒有套路傷痕，也絕非沒有優點，比如說沈騰的配角裙子掉了等極少數臺詞讓人覺得爛俗之嫌，但總體而言品相傑出。

《你好，李焕英》是不幸驚喜，讓人爆笑又爆哭。

車禍不幸是絕大部分人都不能經歷的小機率該事件，但李煥英這種的父親是絕大部分人都熟識、似曾相識、有共鳴體會的友情彰顯：平凡而偉大的父親。

尤其是男性、經常是男性、特別是男性，“犧牲”更多，她們成了賈夫人、王嬸子、娃兒她媽，甚至連父母也未曾知悉不再記得她本人討厭什么中意什么、她曾經是什么樣的她他們。

東方家庭價值體系中，代際關係常常難走向三個極端：一種是矛盾的尤其壓抑、緊張的，雙親以愛和基礎教育的名義過分干預小孩的未來；

兒子以為他們在填補在陪伴父親“我來你開心嗎？我想讓你更開心”，實際上父親早已經知悉她的真實身分：這並非表姐而是寶兒。

第一部自導自演的經典作品、能有這種的戰績，賈玲可謂在新年檔“一戰封神”。

在各路舞臺小品中充斥著急吼吼的催婚、身形侮辱、成功學價值觀滲透時，李煥英如果很溫暖：希望你平安健康就好。

知乎打分8.8，豆瓣打分8.2，毫無疑問，這會是一部電影票房口碑雙贏的經典作品。

比如說破洞襯衫。

《你好，李焕英》讓人討厭的地方，在於這是一個反向的上溯的親情過程：兒子賈曉玲返回過去、認識成為曉玲爸爸之後的李煥英，陪李煥英去做屬於她這個時代屬於她他們的事情。