「屌丝」舊時代

到了大鵬的第三部影片《缝纫机乐队》，出品方里，搜狐的身影沒再發生。張朝陽曾說，搜狐視頻的主打產品一直是小本經營的互聯網自制劇，投資影片並非常態。

他說他們不敢隨便做一個東西，一個會被觀眾們罵上影片院行騙的東西。“做一部大影片要花的時間和精力多，但可能將還比不上我做網劇賺的利潤率更多”，網上有人評價易小星“Low”，“江郎才盡”，他並非不在乎的。

從西北一個小城出發來到上海，從搜狐的互聯網編輯到主播、女演員、編劇，大鵬付出了努力，同時抓住了時代賦予的發展機遇。他從《屌丝男士》而出發成名成事，十多年後再回認為處，大鵬在每一個時刻作出的選擇與事情，都代表當時真實的境況，“我就是那般的表達，感興趣的事情也是這些，現在似乎擴寬了邊界線，但我也不覺得要否定過去的事。”他沒想要把“高富帥”那個標籤與他們撕返回來，那個系列是他心靈中很關鍵的內容，是讓他走進大眾的第一步。

易小星說過，自己在路演的這時候看見觀眾們尤其高興，而且“是不是一種可能將，是因為我想看見我的觀眾們而且我去拍個影片，這種我就可以去看見他們，這似的也挺唯美的。”

上月，大鵬主演的《吉祥如意》公映，那是他拍的“一場天意”，影片並非很暢銷，但找出了另一種機率；更晚些時候，易小星帶著《沐浴之王》迴歸主流視線，雖然略帶爭論與惋惜，但此次“不那么叫獸”的創作，從商業上獲得了成功。

1996年，16歲的肖央返回故鄉滄州張家口，開始北漂。他在中國美術學院學寫字時，就教人寫字賺錢，三年級時已經能交學費。但，肖央早早就意識到，寫字是掙不著錢的，拍電視廣告也許可以。

他總是想把事情搞好，“如果交待給我的事我一定能給它搞好，那個就是我。”從前，他更覺得他們是一個幸運的人。那時他對他們還不夠有足夠多的自信，但隨著歲數的迅速增長，他也覺得，事物的出現與存有，都是存有某一種規律性與道理，在網絡迅速經濟發展的過程中，有許多人跟他們做著同樣的事情，他能被大眾所認識、瞭解與關注到，是有他們的競爭優勢在的。

78.22億元，7天的新年檔收官，總票房就到了那個數字。而二十年前，2012年全年的電影票房也只有170.73億元。

易小星曾說，《万万没想到》是土豆網的親兒子，從播下種子到長成參天大樹，從頭到尾是一個非常完整的過程，他數次重申，一定無法讓別人說他們是上影片院行騙來了，他要對得起土豆網，他想把整部影片搞好，當時他對影片還很有信心，“10年了，我一直在揣摩年長觀眾們的心思和喜好，如果我的東西不違反我本心，質量達至一定的高度，我覺得年長觀眾們就會討厭。”可惜事與願違。

在2010年之後，張藝謀那些大導演們的古裝劇大片佔有著國內影片絕大部分市場，從2011年起，情形開始發生改變。2011年的《失恋33天》，2013年的《致青春》與《小时代》，先後關上青春片的龐大市場，而隨著《心花路放》、《夏洛特烦恼》等影片的出現，喜劇電影在2015年達至一個最高潮。

1994年，中國接入網絡。5年後，中華網赴英國掛牌上市，做為首家掛牌上市的中國網絡民營企業，向全球宣告中國網絡行業由此開始崛起。再過了10年，3G商用，移動互聯時代開啟，中國網絡開始步入迅速發展期。步入千禧年後，新浪、網易、搜狐與百度五大門戶網站先後在英國與澳門掛牌上市，它們曾一度等同於中國網絡。

在易小星拍短視頻拍短劇的這時候，許多人在做影片。現在全社會對短視頻趨之若鶩，他拍院線影片。易小星說，人要看他們努力，也要看時代大勢所驅，很多時尚你能趕，有一些時尚你是趕不上的，並非每一時尚都屬於你，“短視頻現在的機會不屬於我，我現在討厭的是影片。”

2001年，肖央考進中央戲劇學院，在藝術系學影視電視廣告編劇專業。大學時，他也時常攬拍電視廣告的活兒，大二那年，他碰到一個叫王太利的電視廣告主，後來自己共同組成了筷子兄妹。

而在《屌丝男士》後，搜狐未再出過爆款自制劇。但搜狐的宿命還是再被大鵬“挽回”了一次。大鵬的《煎饼侠》則是在2015年7月公映的，當年的電影票房是11.62億元，效率方面，製作和發售效率為5000萬，而依照搜狐2015年第四季度的財報，《煎饼侠》為搜狐帶來達2900億美元的淨收益，投資回報率高達9倍，當季度歸屬搜狐的淨利潤為3900億美元，在此之前，搜狐多個季度一直處在虧損狀態。

大鵬起初希望找出更專業的導演與編劇來操作，但後來發現，找他們難以化解的一個問題是，為什么由他參演？直至又拍了三季《屌丝男士》，他逐漸創建起對自己導演水準的信心，才提出要拍《煎饼侠》，前夕萬達影視製作重新加入投資陣營，“非常感謝出品方（搜狐視頻、新麗傳媒與萬達影業）的信任，讓我有機會主演影片。”2015年7月，《煎饼侠》公映，電影票房11.62億元，但影片內容薄弱，一時間口碑慘敗。

2013年，國內影片電影票房首破200億元，成為全球第三大影片市場；2014年，全年電影票房294億元，環比快速增長35.78%，市場步入高速公路發展期；2015年，電影票房達至440.69億元的規模，但一個關鍵的驅動力是資本，資本的步入使得在線影片票O2O市場的爭奪戰陷於白熱化。據南方週末報導，大眾點評與美團三家民營企業當時至少各投入2億元，財政補貼影片票促銷，曾一度讓車費降至10元下列。

依靠微影片《老男孩》在網絡上的基礎觀眾群獲取數據，在網絡上進行宣傳、製作與推展，土豆網為整部影片揮舞“第一部網絡影片”的大旗。而整部影片本身，從題材到編劇、主要演員，都是從網絡中成長而來，時任土豆網副總裁的魏明當時就形容，“影片《老男孩》能算是完全成長在網絡平臺上的 IP。”

自己的交集更多地展現出在與視頻門戶網站、乃至網絡產業經濟發展變化的並行當中。二十年前，在網絡迅速經濟發展的大潮之上，自己都曾活耀於網絡娛樂視頻創作，爾後在自身努力奮鬥和網絡平臺的促進下，衝上才剛爆發的影片市場，前夕自己遭受相同程度的失落，但仍然耕心於影片，二十年後，不約而同地，更多憑藉著自身努力地，自己與自己的影片，都帶著陌生之中有熟識的面目，現於人前。

三個存量促成了此種轉變：中產階級族群實現以三四線衛星城為中心的迅速擴張；80後90後族群成為當下人文消費的主力。三種要素的疊加，即為“小城青年”族群構成的影片“新觀眾們”，“新觀眾們”的崛起在成為影片市場快速增長的內在動力系統的同時，也使得影片人文與趣味性出現發生改變，也就給了那些青年編劇們影片空間。

而肖央則以女演員的身分發生眼下正在進行的新年檔。除了在《唐人街探案3》裡飾演宋義，肖央還在《人潮汹涌》裡頭飾演落魄龍套陳小萌，編劇饒曉志在接受三聲專訪時講起選擇肖央參演那個配角，是因為從“鬱郁不得志”的配角出發，他指出肖央必須是經歷過這種的階段的，而且在演出時，才能夠移情，精確地表達出來相應的感情。而肖央他們去年1月在接受MINBOR 專訪時，也說接下來必須一兩年是以臺前的女演員身分發生在我們面前會較為多。至於導筒，也不知他何時會再度執起。

時代是在變化的。大鵬後來或許也未能再締造《屌丝男士》那般一種程度的人文現像，但引領時代或許並非一件能強求的事。所有人都希望他們可以引領時代，但能無法做到是另一回事。大鵬曾捉到時代的脈搏，能無法再像那般地捉到一次，他不強求。

還有一個人的宿命也在發生改變。2012年10月，第二季《屌丝男士》播映，這是大鵬自編自導自演的網絡迷你戲劇。整部劇每集只有15兩分鐘，每一集由相同的兩個故事片段共同組成，共面世4季，2015年7月收官，截至當時四季總播出量少於36.5萬次，刷新互聯網自制播出量希臘神話，大鵬是締造那個希臘神話的人。

胡戈調侃解構了陳凱歌的《无极》，熄滅了網友草根們旺盛的表達欲，自己站在胡戈那邊，一同欣賞權威的氣急敗壞。

高富帥那個詞語在內地的盛行和在互聯網自制劇中低頻發生，時任清華大學歷史系副教授的張頤武並不太看好此種現像，他曾說這些自制劇講訴了太多年長的苦悶與壓抑，以致於年長人言必提“高富帥”，許多人關注互聯網自制劇，除了“高富帥”，還有就是聲色犬馬的聽覺刺激，實際上，互聯網自制劇是缺少一點表演藝術自律的。

更多變化總是很快地發生。更新的更年長的文娛顧客的出現，更適宜那些顧客口味的內容也由另一大批人產出，那些曾經的小城青年所代表的高富帥式時代情緒，正在漸漸成為過去式。

易小星他們也曾說，“網絡的DNA就是譴責所謂的崇高。我譴責虛假的東西，而且我會在《万万没想到》裡頭嘲諷選秀電視節目弄虛作假。”對主流的解構，正順應了網絡觀眾們的部份內心深處訴求。

但是那些編劇的經典作品裡有自己生活的積累，切實的體會，顯著的立場，他們所經歷過的低潮，成為他們創作的養料與衝動來源，“以前說做事情有衝勁很關鍵，但只不過更關鍵的是，叫獸的那一句，‘今天你看我不起，明天你高攀不起’”，這是曾挖掘這一大批專業人才的盧梵溪前一兩年接受三聲專訪時對他們的評價。

但另一方面，中國電影市場也正在經歷撇去浮塵、向影片要質量的階段。電影市場被大眾消費嗜好驅動的態勢，與這批人的個人追求再度碰面，當“成為真正的電影人”的機會依然敞開，不論是易小星還是大鵬，都依然樂在其中，嘗試著這兒屬於自己的可能將。

未來他還是希望與影片有更強烈的關連，“要么就是走遠，要么就是飛高，要么貼地，要么就是走近，總之能夠走近我們，讓我們看我看的更清楚一點，也跟我們一同看見中國影片更多的機率。”

據闌夕的報導，在筷子兄妹之後，《老男孩》的原始電影劇本只不過已經積壓了一年，肖央找過很多網絡平臺，但沒拿到錢，片子一直拍不出。他為的是整部片子，半年沒接活兒，很多用戶都丟了，工程項目明確規定片子時長只有15兩分鐘，他越改越長，盧梵溪也沒捨得砍，甚至押寶那個片子會爆，用土豆網提早預熱了五個禮拜，實際上，盧梵溪看對了，《老男孩》的確爆了。

他第二次被影片震撼到是在大概7、8六歲時，在大禮堂看見張藝謀的那部《摇啊摇，摇到外婆桥》，“裡頭有一場戲是幫派混戰過後一地血水，那個鏡頭、那個攝影機當時就震撼到了我，一直記到現在，我覺得太美了那個鏡頭，還有風吹蘆葦蕩……整個鏡頭為什么會這么美，這個東西投射在大銀幕上為什么會這么美，那種美一直負面影響到我現在。”

做為蘊藏無窮可能將與發展機遇的新興行業，網絡關上了社會的下降通道，改變命運的機會拋向眾人。許多小城青年返回故鄉，走向上海。

每一集不到5兩分鐘的影片，講訴了高富帥王大錘的傳奇故事情節——一個每晚從5萬多平方米床邊醒過來的“洗剪吹”富二代，看上去一副睡不醒的模樣，內心獨白很聰明，現實生活際遇很尷尬，但還是愈挫愈勇，“不必多長時間，我就會升職加薪，當上副總經理，擔任CEO，嫁給白富美，踏上人生顛峰”，“今天你對我愛搭不理，明天我讓你高攀不起!”，引起當時青年人的強烈共鳴。

他起初在貓撲“猥天瑣地”，成名是在優酷，製造針對時事熱點的調侃影片——調侃中國足球，調侃電影《赤壁》等。

2014年，肖央做了一次大影片編劇，還是“老男孩”，這一次是《老男孩之猛龙过江》。雖然較之影片本身，為影片宣傳面世的曲目《小苹果》，要比影片火多了。“我種下一顆種子 總算長出了漿果 今天是個偉大日子”，曾一度充斥在KTV與廣場舞裡。這首歌曲在土豆網面世24半小時後播出量就達至了500萬，並長時間佔有各大排行榜第四位，還發生各式各樣演唱版本，被稱作“2014本年度第二神曲”。

影片票房是不錯的，所以影片的變化也是鮮明的，甚至有點兒過分鮮明，從《万万没想到》網劇時期跟回來的歌迷，看完影片之後，對著易小星，恭喜好影片是有的，尤其傷心也是有的，他體會整部影片不像“屬於易小星的獨一無二的好影片”，而是“他們也能拍出來的好影片”。易小星聽完就有點兒疼，但還是決定，先拍著再說吧，先拍出符合要求的影片再說，好不好以後再說吧。

而肖央或許在《老男孩》之後的編劇之路不太順遂。在這兩年新年檔公映的《天气预爆》，一個神仙下凡的科幻故事情節，裡頭有著來自盛行人文、影片中的許多元素，但或許沒能較好地結合在一同，拍短片的思維仍然殘留在整部影片，最終整部效率7000萬以下的影片，電影票房只有1.24億。

11度青春之《老男孩》 片花

前段時間，《吉祥如意》公映，這是一部以偽記錄片方式攝製的現實生活題材電影，電影圍繞患有腦炎後遺症的一名家人歸屬何方而展開，呈現出一副中國傳統家庭浮世繪。雖然電影票房疲軟，但評價不錯。之後在2018年，影片《吉祥》就已贏得金曲獎最佳影片獎。

但事實上，即使使用者水準良莠不齊等不利因素，土豆賴以起家的UGC（使用者創作者）模式已成明日黃花。PGC（專業製作團隊）模式成為更吃香的選擇，愛奇藝與樂視網們成為寵兒。

而對於易小星而言，更多的變化已經發生。戲劇已經改朝換代，過去或許不真實的、懸浮的戲劇也暢銷，但是在現在的觀眾們認知中，自己首先得堅信製作者的世界觀，接著才會堅信當中的演出，堅信配角，接著才會即使出現的各式各樣好笑的行為而作出快樂的反饋，而且在做《沐浴之王》時，他著重在真實度上做了許多打基礎、加牢固的東西，更特別強調真實感。

隨著影片票房的快速增長，網絡民營企業也參予到影片產業發展中來—2014年被形容為中國影片的網絡化二年，阿里影業、騰訊影片+、百度影片事業部、合一影業（土豆網）和愛奇藝影業陸續發生，對影片產業發展伸出網絡化的改建之手，伴隨著“網感”的一炮而紅，青年編劇的影片夢有了更多實現的機會。

2010年年末，筷子兄妹（肖央和王太利）被當時在土豆網負責管理內容自制嘗試的盧梵溪邀請出席“青年編劇扶持計劃”，創作“11度青春系列電影”（由中國電影集團公司和土豆網網共同面世）《老男孩》，本片成為當年網絡和電影圈的現像級影片，“筷子兄妹”一夜成名。

自己從調侃與解構所謂的權威出發，這看似是兩條不那么高級的路徑，但在路途中，自己漸漸清晰對於真正的藝術創作特別是影片創作的追求，伴隨自己名聲而起的“高富帥”思想中，文件系統中有一種不服氣與向下的追求，就此而言，自己是一種成功的樣品。

屬於土豆的獨立的宿命宣告一段落。2013年2月，楊偉東接管土豆，正式宣佈要把土豆打造出為“中國青年人最鍾愛的視頻門戶網站”，據飛象網報導，在他的“4+1發展戰略”裡：“4”代表了土豆在視頻量方面更專注動漫、音樂創作、日本娛樂、風尚五個內容人文應用領域；而“1”則代表土豆麵世的“一個電視頻道”發展戰略，其方式和國外視頻門戶網站YouTube相似，相等於視頻自新聞媒體產品。

作者 | 連然

搖擺有時候伴隨著同情心的缺失。他的故鄉集安，一個三面都有山的平原，看哪個方向都能看見山，此種有界線的環境，給大鵬以被包裹的同情心，以致於後來上學院去到哈爾濱，看不見山，他就會恐慌。現在，他有時候還是會沒有同情心，在當下的社會環境中，探討的空間不再充份，做為一個內容輸入者，在表達過程中被誤會與曲解的可能將，對他來說都是許多壓力。

也是在2012年，視頻行業資源整合之年，土豆網和土豆正式宣佈將以100%換股的形式合併。

合併後是新的故事情節。合併前的故事情節裡，土豆原先擁有看似更光明的未來。它發生在YouTube正式上線的三個月前，它帶著“每一人都是生活的編劇”的幸福的slogan，踐行著創辦人王微內心深處的“一個由使用者主導、以分享原創內容居多的UGC網絡平臺”的經營理念，游擊手積累競爭優勢與攻佔使用者人格。

一次一些象徵意義上的失利說明沒法什么。2017年的國慶檔，大鵬的第三部影片《缝纫机乐队》公映了。

2009年4月18日，叫獸易小星獲第二屆土豆映像節的最佳播客獎。土豆映像節的前身是前兩年優酷在江蘇德清辦的“莫干山影展”，那時的優酷，已經培育出了中國最晚期的一大批播客主，比如說創作出影片《一个馒头制造的血案》的胡戈。

易小星抓住了這條路。2011年，他請辭趕赴上海，與三位土豆網前高管一起設立萬合天宜。2012年三季度，萬合天宜開始研製網劇。2013年2月，由萬合天宜和優酷共同製作的《万万没想到》啟動研製，6個月後即上線。

他後來對他們的能力愈來愈自信，但只不過他又是一個搖擺的人——對他們的能力有很大自信與可以想要維持一種主動自卑之間。就像《吉祥如意》，他一方面對那個內容非常自信，覺得這是一個非常厲害的影片，另一方面又對他們個人的這種聲望非常不自信，搖擺是時時刻刻出現的，逃不開。

翌年12月，《万万没想到》大影片《万万没想到：西游篇》公映，電影票房3.22億元，豆瓣打分5.6分，與在歌迷場裡呈現出的悲觀氣氛相同，實際上的大覆蓋範圍的口碑崩落把他連同他們的首部影片徹底制伏。現在認為，易小星個人的影片能力被視頻門戶網站的IP放大和快速，在方法論的路徑上碰到了現實生活的挫折。從較低的地方起步走到極高的位置再往下落，滋味不好受。

時代持續更新，情緒與其代言人始終會被替換。二十年光景過後，“高富帥”已不再是熱門詞語，但這一大批人與時代的推拉溝通交流、與一類族群的交互負面影響，依然回到了自身的經歷當中，回到了自己的經典作品裡。一定象徵意義上，他們也超越了時代。

他當初是信心滿滿的。2014年年末，易小星發微博，“假如《万万没想到》出續集，我們會去影片院看嗎？”留言裡多是肯定與期盼的答案。8月，影片步入真正的籌備階段，一個現實生活的問題也拷問著易小星，他要怎么實現從青年亞人文的網劇到主流人文的影片的跨越，要怎么讓更多的影片觀眾們懂他。

那一年，“高富帥”代表著在衛星城掙扎，努力拼搏卻辛酸自知的青年人。新浪網在當時用“高富帥”並非阿Q，他們公然比慘並樂在其中”，“現實生活沉默網上調侃，‘高富帥’是小人物的集體自我尊重”，“族群調侃是解構現實生活的槍械，也是爭取演繹自己生活的基本權利”來形容那個詞語的誕生。

高富帥男士中的大鵬（右）

在新年檔影片《人潮汹涌》中，肖央以一個“不能唱歌的群演”配角陳小萌發生，那個配角在影片中嘗試翻身，並在身分切換中領悟到了人生真諦，與他本人的人生軌跡有所某種意義的相近。

2004年4月，大鵬剛步入搜狐，從音樂頻道通訊員做起，到後來出任明星專訪電視節目《明星在线》、脫口秀電視節目《大鹏嘚吧嘚》漸漸發生在大眾視野中。大鵬的故鄉在西北黑龍江集安，那兒曾是一個常駐人口數不到5萬人的小鎮。

但在現實生活中，青年人不但要面臨就業、購房等生存與生活壓力，還要面臨貧富差距的不斷擴大與社會階層間下降通道漸漸收窄的情形，壓力與無力感常共存，《屌丝男士》裡對大量社會該事件與現像的風趣式解構自然引起了自己的廣泛共鳴，收穫了自己的鐘愛。

但2009年起，故事情節開始走向另一個方向。年末，土豆等視頻門戶網站因侵權行為問題被控告。著作權問題到了急需解決的時刻，但是資金從何而來？對視頻門戶網站那些新生事物和國內網友來說，付費會員制還遠不到被接受的階段。著作權以外，頻寬也費錢。

約莫在大鵬的《吉祥如意》公映前一個多月，易小星帶著戲劇《沐浴之王》再次出現在影片銀幕前。但一個片尾曲是，影片在正式公映的那天就上了熱搜。據韓媒報導，日本望月人子公司宣稱《沐浴之王》非法制作和侵犯版權，而易小星則在微博上回複稱，“我們的故事情節和日本漫畫書毫無關連……原創經典作品，婉拒碰瓷搗亂”，並擺出立場：奉陪任何法律條文上的行動，但不參予口水戰。

2018年3月，易小星《万能图书馆》嘗試擁抱觀眾們，那是為影片先行的一次試驗，效率無法支撐影片，但順利完成了在戲劇特徵方面的測試，順利完成了跟觀眾們互相理解的過程，“我開始去探索觀眾們為什么會發笑，觀眾們為什么會覺得歡樂，藉助那些基本原理，再加上他們的感性認知，我才有毅力去做下一部影片。”

對一部商業影片，電影票房是很關鍵的衡量標準。而且當初，當數字逗留在4.6億元，期盼沒有被滿足，大鵬是因而為整部影片消沉過的，“消沉過，所以我也不宣稱這個是消沉。”

在《沐浴之王》以4.05億元的電影票房完結了在電影院的現身時，易小星欣喜地在為它發微博，“ 禽流感寒冬之下，大片環伺之中，阿澡不僅苟住了，還蹭進了淘汰賽，靠著堅挺的上座率，排片反覆逆襲，最終領到了一個可愛的戰績。非常感謝觀眾們，非常感謝院線，非常感謝所有臺前幕後，我下次繼續助威！”

“生活像一把無情刻刀，發生改變了我們樣子......”，一部青春勵志互聯網影片《老男孩》，觸發了70、80後集體追憶夢想與青春。肖央自己也說，他的經典作品是有那個出發點的，他們做《老男孩》的這時候，曾經的理想都磨滅了，越活越沒理想，他們能真正同理“老男孩”這些人。

也是在土豆網土豆合併這兩年，騰訊旗下的愛奇藝與PPS合併，渠道在合併，著作權市場競爭在激化，視頻門戶網站經濟負擔的效率越來越重，自制劇成為一種選擇。

影片公映時，大鵬正在做全省的路演，演到最後，他覺得挺沒勁的。每晚的電影票房都較低，但是或許他走到的每一個衛星城觀眾們都很熱誠，此種反差讓他迷茫。路演完結的時刻是情緒失落的三角形，“就只能送它到這了，再也沒辦法為它做任何的事情了，接下來就要看它他們了。”很快，大鵬投入到下一個電影劇本的寫作中去。

對此，張頤武指出，那幾年中國電影觀眾們穩步增長，是中國電影“全省化”進程的結果。他在新華網的報導中寫道，電影票房的內部結構近幾年發生轉變，是由於20世紀末90二十世紀以來形成的由北上廣等城市促成的。

浙江工業大學人文學院副教授韓素梅在《近年国产电影的屌丝心态书写》裡就談論過，“高富帥心態”是社會階層流動受阻後的自我貶低，是對那個社會不尊重的接受和不甘心的調侃。

從高富帥美感濃郁的互聯網自制劇中踏進的肖央、易小星與大鵬，自己的首部影片，集中發生在2015年前後，那是中國影片市場才剛爆發起來的這時候。

而對那些編劇來說，他們出身小城，通過努力奮鬥，利用時代發展機遇，在網絡自制劇上佔了風頭，又剛好迎來影片市場的爆發，但在他們步入影片市場之後，原本仰仗的網絡平臺也各自發生改變，搜狐視頻日薄西山，土豆網名存實亡，優酷雖是生還者，在互聯網網絡平臺趨勢中也沒有從前話語權，網絡平臺比不上從前好借力，他們多得靠自己。

掛牌上市也沒有解土豆麵臨的問題。低廉的頻寬效率，吃緊的現金流，與土豆網的同質化市場競爭中處在的劣勢話語權，從UGC轉向出售正版視頻的高昂的內容效率，使得與土豆網合併成為土豆當時最好的選擇，合併後內容、頻寬以及伺服器那些還能共享。2012年3月12日，土豆網CEO古永鏘正式宣佈土豆網和土豆將以100%換股的形式合併。

他做《屌丝男士》的靈感來自於奧地利的《屌丝女士》，他先是偶然看見當中一個片段，順藤摸瓜找到系列，當時他就想，一個外國人拍的東西在網絡火得一塌糊塗，而他他們就是一個幹網絡內容的人，怎么居然那個方式？

基於視頻門戶網站在影視製作行業裡找尋自身位置的那條路徑，自己順理成章地贏得了第二次拍戲的機會，迎來了不容複製的成功或者許多失利，至少口碑上的潰退，和與市場預期較之的不夠如意的電影票房。

之所以也在選擇題裡放了“高富帥”二字，是即使不自信，“當時就想會不能即使有人搜‘高富帥老伯’疑惑，想搜‘高富帥男士’。”

掛牌上市曾是可選項之一。但王微前夫提起的股份劃分民事訴訟制止了土豆掛牌上市的好時機。2010年12月，土豆網在紐約證券交易所掛牌上市，總市值30萬美元，而8個月後跟著在納斯達克掛牌上市的土豆，總市值卻只有7.1萬美元。

易小星說，他對影片的愛要形容如果，那就是無論經歷多少困難，也一定是要拍影片的。在受了那么多打擊後，支撐他繼續走下去的，不只是來自於觀眾們的期盼，想讓更多觀眾們高興的那份心，也來自於影片本身的幸福。

那年，肖央30歲，王太利快39歲，青春或許在快速離開了。肖央曾一度覺得，用他們積攢十多年的錢拍完《老男孩》給他們一個交待，就之後再不幹這行了。那一年，他丟了很多用戶，王太利也打算找工作，但在《老男孩》播映後，他給王太利打電話，讓他不必去別的子公司打零工了，他跟王太利說，“我覺得咱們之後的宿命可能會發生改變了。”

而短視頻早已經是紅海，當它還是是藍海時，易小星沒往進走，他曉得自己趕不上這個時尚，網紅和短視頻的紅屬於更年長的人。他已經並非這一代年長人的思路了，“我趕不上他們，我沒必要。”

整部影片講訴了一個音樂創作追夢故事情節，彌補了中國影片中音樂創作題材類別影片的缺失，但4.59億元的電影票房，遠被同期《羞羞的铁拳》22.13億元的電影票房甩在身旁，較之《煎饼侠》的11.63億元也相形見絀。那個戰績在當時為大鵬帶去許多爭論。

他原先想回來拍姥姥元宵節，但一場不幸，姥姥眼疾過世，他把攝影機轉向肺炎三舅，轉向兩幅家庭浮世繪。拍整部影片，沒有明星，沒有商業上的期盼，大鵬說他做為製作者，想要堅強許多。

2006年時，家在湖北郴州的叫獸易小星還是路橋子公司的監理工程師，夜間在建築工地，早上科學研究影視製作中後期，後來他在網上上載了他們玩遊戲的小視頻，戴著面具，配著解說，慢慢獲得了關注。

盧梵溪也說，這一兩年變化太快，中國青年人很急著樹立自己的標杆和flag，那些東西可能將三年就升級換代一次，而面向那些青年人創作的編劇們，內心深處也有一種想要證明自己的意氣，他們的經典作品裡，並非只有所謂的搞怪、笑話與悲情、傷勢，而是也濃縮了一代青年人想要表達的聲音。

那些網絡民營企業須要在影片乃至影視製作行業中找出自己的位置，進而充分發揮出價值。將網生內容IP推上去，推成大影片出來面向觀眾們，讓網生IP走完整信道，就是他們找出自身位置的形式之一。

大鵬的首部影片《煎饼侠》講了小人物的大起大落的故事情節——身分層面的高富帥逆襲，不被看好的小人物最終成功。他當影片編劇這件事也是從《屌丝男士》源起的。在2012年月底，新麗傳媒找出搜狐視頻，想要戰略合作攝製《屌丝男士》影片，由大鵬執導。