賈玲祛魅新年檔

 

但從誕生軌跡看,新年檔脫胎於賀歲檔。

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2020年本是較量的延續,奈何禽流感打亂了所有計劃。陳可辛、陳思誠、徐崢在2019年月底金雞影展上則表示,在將要來臨的新年檔上,決不互黑。有無準備互黑的方式,無從考據,這段表述倒是看得出來彼此間都在摩拳擦掌。

將故事情節設定在較為自由的充分發揮空間中,也是《唐探》系列和《李焕英》成功的地方。

就《唐探3》和《李焕英》的比拼過程看,口碑對電影票房已愈來愈關鍵,而在宣發層面,短視頻的促進作用已愈來愈突顯。隨著影片宣發對抖音快手等短視頻網絡平臺依賴性的進一步增強,有心打進電影產業發展的二進制跳動及快手,或將成為產業發展下游不容忽視的兩股力量,想像空間很可能會大過貓眼及淘票票。

元宵節時看春晚的越來越少了,去影片院看影片的越來多了。現代人願意為好影片埋單,就算它的車費又貴了幾成。由此觀之,一切還在馬路上,中國影片新年檔的更大奇蹟,還遠遠沒有來臨。

數據顯示,截至2月23日,新年前夕觀看《唐探3》的萬人次為8383萬,觀看《李焕英》的萬人次為8977萬。三部影片的聲望可見一斑。但,即使如此,相較中國龐大的人口基數及同樣龐大的潛在電影消費人群而言,行業還有許多有待開掘的空間。

一邊是《唐探3》頻晒電影票房海報,眾人揶揄賈玲怎樣瘦成一道閃電;一邊是《人潮汹涌》編劇在微博上求排片,歌迷探討特技突出的《刺杀小说家》能否回本。果真幾家歡樂幾家愁。

《李焕英》的成功很難複製,其中非常大一部分其原因在於,它來自編劇獨有的人生經歷。但它成功的特徵卻有跡可循:和荷里活大片、荒誕、推理探案類型片較之,它有著更低的觀影准入門檻。

徐崢、甯浩、黃渤被好評為華語影片“鐵三角”,同時自己也更著重培育新人,2018年名聲大噪的《我不是药神》的編劇文牧野,就來自甯浩的新編劇計劃。

電影對這一價值觀的演繹並不迂腐,也並不引人不滿。賈玲的父親在劇中說,只希望你健康歡樂就好。這等於在孝道這兩層上,又做了昇華,可見父愛之偉大。

2012年公映的賀歲片《泰囧》把觀眾們的目光吸引到了立足於內地戲劇語境的故事情節之中。整部一票難求的影片在那兩年超越了3D版《泰坦尼克号》、電影明星雲集的《画皮2》、李安的《少年派的奇幻漂流》、馮小剛的《一九四二》等所有影片電影票房,成為大贏家。

2018年、2019年年終幾大電影可謂都是以下那些門派的對決。隨著新年檔市場愈來愈成熟,大製作大效率的玩者正在淘汰掉大量中小玩者,這一市場最終變為了兩三位強者間的較量。2018年的勝者是《红海行动》和《唐探2》,2019年則是《流浪地球》和《疯狂的外星人》。

雖然《捉妖记》公映於2015年7月,絕非賀歲片,但科幻片由此成為賀歲及新年檔的一大類別。

在這之後,港臺編劇熱衷於攝製的翻拍影片,荷里活傳統大片,內地新銳編劇經典作品,成為歲末年初主流。

主旋律電影也正面臨著觀眾們更高的期盼。2020年12月公映的《紧急救援》,在口碑和電影票房上都比不上預想,觀眾們較為集中的吐槽是,製作者已陷於套路。試想,當創作團隊在敘事內容和形式上並沒太多充分發揮空間和企圖時,套路就變為了一個很難跳入其間的圈套。

雖然電影有著很多故意搞怪的故事情節,許多或許並不清晰的劇情設計,但它所要達成的效果一目瞭然。賈玲大量的感情流露,比如說一直唸叨的“就算讓你開心一回”,和最後想像開著跑車載著爸爸看中央電視臺大廈的故事情節等,莫不在向觀眾們傳達一個非常大而悲痛的惋惜:子欲養而親不待。這一主旨的成功傳達,是它引發觀眾們感情共鳴的關鍵其原因。

這和科幻片的特徵分不開:它依靠奇絕的想像力,既在攝製形式上滿足觀眾們對大片的要求,又適宜帶著全家老少一起觀看。

再說《李焕英》。雖然故事情節的積極開展與某一時代相關,且其講訴又將歷史背景做了淡化,落腳點更多地放到了具體的場景及公益活動之中,不存有不容碰的元素。

各社交新聞媒體對這三部影片的較為和探討仍在持續發酵,這件事本身實際上也精采如一部大劇,它不斷推升著兩方的電影票房。

01驚喜不止《李焕英》

以往在賀歲及新年檔戰無不勝的英國大片,也在企圖以荷里活的形式講訴更多中國本土故事情節,但《长城》《花木兰》的相繼慘敗卻又說明,這類模式只不過很難成功,製作者和女演員費盡心機,卻常常只贏得了個水土不服的評價。

但同時,也便是這長達兩年的等待,抬高了《唐探》系列觀眾們的市場預期,也直接影響到了之後的口碑評價。在燈塔負面輿情熱門話題上,許多人提及了“沮喪”,而“遠不如前三部”是觀眾們深感沮喪的根本原因。

熱議話題五花八門,排在後面的包含,《唐探3》和《李焕英》究竟誰更能值回這史上最貴的車費,《唐探3》中低俗梗、打傷醫生等臺詞在多大程度上激怒了觀眾們,《李焕英》的最終電影票房能無法奔向50億等。

2020年曾被寄予厚望的《夺冠》《一秒钟》等電影,電影票房啞了火,而那些電影坎坷的公映過程說明,繁多而又無法預見的困難始終存有。

客觀而言,和前三部較之,《唐探3》是一部定位不再清晰的電影。豆瓣某高贊短評揶揄了整部影片的主要內容構成:110兩分鐘的跑路戲,10兩分鐘的推理。對唐探粉來說,市場預期中的解謎故事情節仍未發生,大量時間留給了搞怪臺詞的營造、各式各樣酷炫攝影機的展現,電影“雜糅”的特徵突出。電影的內容部份仍未實現市場預期,負面社會輿論很快攻佔了社交新聞媒體。

隨著市場的日趨蓬勃,新的創作社團開始發生,正如武林江湖在經濟發展中漸漸形成眾多門派一樣。

低准入門檻不但彰顯在故事情節的講訴大背景及主旨上,更彰顯在故事情節的講訴形式上:戲劇內容多半通過詞彙或單一動作形像的反差來呈現出,簡單,好理解。這似乎和四位執導賈玲、沈騰、張小斐多年來在央視春晚舞臺上演出小品的實戰經驗分不開——較之影片戲劇演員,這四位可能將更曉得怎樣在最大程度上把來自全省各地的觀眾們逗笑。

和《唐探3》較之,《李焕英》絕非專業球手。真情實感是它收穫的第二波讚譽。和2016年的動畫版小品較之,影片還原了更多故事情節細節,減少了更多搞怪章節,更依靠開頭的一波反轉打動了大量觀眾們。

雖然口碑不佳,豆瓣打分一路大幅下滑,截至海克財經新聞本文截稿,已跌至5.6,即及格線下列,但劇中熱鬧的情緒傳達,使得它的電影票房戰績仍然高高在上,並很快破了40億。

與更早發生的澳門賀歲片的情形略有不同,中國內地自《甲方乙方》面世以來,多年間一直以戲劇為賀歲檔主打。一部《天下无贼》成了賀歲檔電影該有的品相:內地故事情節,港臺執導,配搭一個頗具本土民族特色的內地女演員。而2010年3D大片《阿凡达》來襲,開啟了賀歲片10億電影票房時代。

由2002年12月《英雄》的公映而在國內深入人心的大片概念,到了2015年,已獲得進一步多樣:精湛的攝製表現手法,閤家歡的故事情節文件系統,年長向的表達方式。這當中較為典型的,是澳門編劇許誠毅攝製的,與《速度与激情7》電影票房相差無幾的科幻片《捉妖记》。

春節假期已經過去,電影票房硝煙還未遠離。能夠看見,因2020年年末禽流感爆發遭遇大跌的中國電影市場,歷經短暫蟄伏,不但再現了活力,但是爆發出了驚人的熱量,稱其為報復性觀影算不上誇張。

新年檔的高電影票房熄滅了行業熱誠,也讓無數人看見了溫暖講訴本土故事情節的力量,這是荷里活和澳門編劇相對不難理解的應用領域,也是吸引更多新觀眾們步入電影院的契機之所在。

2月21日22時08分,由男演員賈玲主演的電影《你好,李焕英》,動態電影票房飆升至40.25億元,對比同期公映的《唐人街探案3》的動態電影票房40.24億元,實現扳平,迎來2021年新年檔最具戲劇化一幕。

《唐探》IP的現身,是編劇陳思誠精心設計的結果。他曾在專訪中則表示,選擇外國唐人街,可以較好地避免以往創作中無法拍的東西,同時,唐人街又代表著中國人文,國內觀眾們容易接受。

市場一般來說更加傾心的是後者,較少關注前者。《李焕英》的爆發也許表明,講訴本土故事情節的電影,其電影票房之爭,已從花裡胡哨的方式,走向了直擊人心的內容,而賈玲找出的便是其中的一個最大公約數。

文 | 海克財經新聞,作者 | 何旭

陳可辛曾則表示,《我不是药神》的成功,讓他看見了中國觀眾們在想法上的進步,這種一部相對文藝的現實生活題材收穫了商業成功,在全世界其它任何市場都是不可能將出現的,這也是他選擇繼續待在行業的關鍵其原因。

據賈玲後來對新聞媒體講訴,他們現階段沒有繼續拍戲的計劃。陳思誠則說,這是他們主演的最後一部《唐探》系列影片,他已經沒有更多的東西想表達了;假如有第二部,更多會投入使用新編劇,他的工作重心已遷移到了暑期檔。

雖然絕非出於原意,但就結果看,《李焕英》在動作、奇幻、歷險等各式各樣類型片以外,為新年檔影片在一個新的方向上作出了探索。對於製作者而言,這可能將是一片水土豐饒之地。

陳思誠提及,影片產業發展“只賣影片票”的單一商業模式,很難扛過下一次未知的信用風險。和大多數影片人一樣,他所想到的解決方案是,打造出中國的迪斯尼。

談新年檔,便不能不提賀歲檔。

以《智取威虎山》《红海行动》為代表的主旋律影片也漸漸成為賀歲及新年檔常客。主演過驚悚片《狗咬狗》的澳門編劇林超賢深諳此道,槍戰精采、故事情節緊湊是觀眾們對他的電影的最少評價。

賈玲是80後,出生於1982年,而來自貓眼網絡平臺的數據顯示,在116萬想看本片的使用者中,20~29歲的觀眾們佔到了54.4%。由此可見,本片彰顯出的中國傳統人文所高揚的孝道價值觀,仍然受到絕大部分年長觀眾們發自內心的尊重。

與看似寬廣的市場相對應的,是實現成功須要逾越的各式各樣障礙。

《李焕英》和《唐探3》是迥異的三部影片,前者的文件系統是友情與孝道,後者則雜糅了西式、港式、英式等各式各樣元素,企圖講訴一個全球歷險乃至世界和平的故事情節。

對此種變化最為合理的一個解釋可能將是,整部影片的主要表達訴求,已由講一個推理故事情節,轉向了製造一個適宜新年前夕觀看的閤家歡影片。

新年檔和賀歲檔,儘管從字面上看,都有辭舊迎新之意,或許可統歸入賀歲檔。但在中國內地,一個是新年前夕公映,一個是12月-1月公映,兩者有著顯著的時段區隔,絕非同一個概念。

02 賈玲靠什么贏?

陳思誠之後在醞釀的,也是此種“抱團”戰略合作。2017年準備拍《唐探》網劇時,他去臺灣地區找尋新編劇,認識了柯汶利,前者在2019年月底拍出了口碑爆片《误杀》。

破10億,就跳男團舞;破30億,就瘦成閃電。也許賈玲他們都居然她的整部影片成名作竟能拉到40億,甚至正在奔向50億。

對比徐崢在鼠年新年來臨前將《囧妈》著作權買下二進制跳動,陳思誠把《唐探3》延後兩年公映可謂豪賭。從現階段投資回報看,他似的賭贏了。

據燈塔2月18日數據,從2月12日大年初一到2月17日大年初七,國內影片6日總電影票房78.22億元,其中超80%的電影票房被名列前三名的《唐探3》和《李焕英》吞併。

1997年12月24日公映的由馮小剛導演、王朔編劇、葛優劉蓓等執導的喜劇影片《甲方乙方》,被普遍認為是中國內地第一部賀歲檔影片,賀歲片一詞由此在中國內地熱了起來。

奪目的金山似的已遠遠可見,但似乎絕非所有人都能到達。

2021年新年檔的頸部效應一如既往。

2020年陳思誠接受新聞媒體專訪時稱,他完全沒想過院轉網這件事,那個片子從效率到攝製表現手法全部都是針對院線進行的。事實上,別的不說,從《唐探3》最大投資方萬達的身分也可窺見,這注定是一部院線影片。

這兩年,被《寻龙诀》《夏洛特烦恼》的成功所遮擋的,是新人編劇陳思誠獲8.1億元影片票房的新劇《唐人街探案》。整部影片讓很多觀眾們深感了驚豔,其探案、推理元素在以往大片中少有,故事情節呈現出形式也足夠多成熟。觀眾們所不曉得的是,這只不過是一連串經典作品的大幕。

受市場高漲負面影響,2021年數部新劇時下已相較以往更加提早地打響了宣發之戰。暑期檔藉助新年檔映前幾秒鐘投放電視廣告也即使了,由沈騰挑大樑的開心麻花甚至已在抖音等網絡平臺宣傳起了它的明年的新年檔電影,可見爭搶之激烈。

雖然新年檔的其本質,已成為成熟影片製作者的顛峰之戰,但2021年《李焕英》的成功逆襲則又表明,依然處在高速公路發展期的中國影片市場,永遠會給行業帶來驚喜。

這所以來自三位編劇完全相同的創作企圖:賈玲只想把她對父親的悲傷拍成電影,而陳思誠構思的是一個相似漫威的唐探宇宙。

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