更大尺度版的《寄生虫》，從天堂到地獄只需一瞬

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電影的氛圍一派歡樂祥和，我們喝酒談笑，瑪格麗特莎拉也與未婚妻共渡著甜蜜時刻。

當她走進羅蘭多的家裡探望她的丈夫時，屋內的騷亂已經愈演愈烈。瑪格麗特莎拉看著窗前的火焰，內心深處驚恐不安。

渾身髒汙的富人們忽然翻過柵欄闖進婚宴，氣勢洶洶地站在自己的面前。一個領頭者拿著步槍對著在場的政要。

在今年的那不勒斯影展上，它成為了迴響最炸、尺度最大的影片。有人看完後將它評價為《寄生虫》《小丑》和《DAU》的結合體。

影片最初的許多信息告訴我們，瑪格麗特莎拉出身自一個窮人家庭，家裡急忙舉行她的婚宴。她的雙親趁此機會大宴賓客，並以此做為談論生意的契機。

他襤褸的衣服和憔悴的容貌，與這兒的客人格格不入。

在最初的數十分鐘裡，整部影片的關鍵詞仍是婚宴、談笑，但在一夜間，那些詞彙忽然變為了射殺、強姦、軟禁。

不論是老牌編劇奧圖羅·利普斯坦，還是前一年憑藉著《罗马》拿獎領到手軟的佩德羅·卡隆，都攝製了許多反映、思索委內瑞拉現實生活的影片。

才剛驅車離家，想要幫助羅蘭多丈夫的瑪格麗特莎拉，看似在大屠殺與搶掠中倖免於難。但是，在忽然陷於騷亂的富人區中，她又慢慢深入了更血腥的地獄。

它以一種模擬委內瑞拉未來的形式，向觀眾們呈現出了一處冰冷的“世間煉獄”。

自己將她押解到了一處戰俘營般的監牢，在那兒等待她的是無窮盡的煎熬與凌虐。

我們看見了社會問題在爆發之後，最為殘暴的景象。觀眾們對電影中富人的立場，也從最初的反感與憐憫，轉換成了絕望與嫌惡。

睽違兩年之後，整部電影再度榮登了豆瓣熱門電影的排行榜，儘管影片打分從7.1回升至6.9，但做為上週熱門，它仍值得一聊。

《新秩序》不僅僅是一種爽片式的復仇，它在思索貧富差距的這時候，一方面探索著富人贏得立法權之後行使它的形式，一方面還思索了此種差距背後的立法權運作制度。

接下來出現的事情，不論是觀眾們還是瑪格麗特莎拉都沒有搞好準備。一夥全副武裝的暴民前去搜查，並最終將瑪格麗特莎拉偷走了。

滿懷憤慨的外來者們開啟了無止盡的大屠殺與劫掠，這座幾秒鐘前才洋溢著歡樂氣氛的別墅，忽然變為了血腥的血海。

那么，它的尺度大到怎樣，又哪裡犀利，就讓我們接下來一探到底。

它就是來自委內瑞拉新銳編劇克萊爾·羅伯特的《新秩序》（第77屆那不勒斯影展主競賽單元金獅獎提名）。

這好似成為了這種懲處，即便自己才剛剛侮辱過前去求救的富人。甚至很多觀眾們會推斷，那些人的來臨與剛剛離開的羅蘭多相關。

他一般來說會採用中遠景的景別。換句話說，他的攝像機總是與攝製對象隔著一定的相距，這是一種客觀的相距，也是一種不夾雜情感的相距。

從主題上而言，《新秩序》是一部抨擊社會貧富差距、思考社會階層、暴力行為和立法權關係的影片。

在整部影片呈現出的“新秩序”裡，沒有人是絕對安全的。富人的名望所以被殘暴地推翻，但窮人也身處嚴苛的管控之下，稍有不慎便會失去心靈。

但是，除了瑪格麗特莎拉以外，那個家中的他們都沒給那位老頭好面色看。在被屢屢發難之下，老頭拿著另一家人“施捨”的幾萬塊錢離開了這兒。

近幾年，委內瑞拉編劇對成人題材、現實生活題材的探索，已經在世界演藝圈引起了非常大的迴響。

但很快，一名不速之客的來臨，打斷了那個窮人家庭的歡樂時光。那個叫作羅蘭多的老人家，是瑪格麗特莎拉家曾經的僕人，現如今丈夫生病急需一大筆錢，瑪格麗特莎拉家是他惟一能以獲取幫助的渠道。

假如僅僅只看結尾的反轉，也許很多觀眾們會僅僅將它看做是一部爽片。但《新秩序》的不同之處恰恰在於，它不僅僅是窮人對富人的復仇，也是對於貧富差距問題和何謂立法權的思索。

窮人們在牆面上塗抹著咒罵富人的詞句，並向著自己的皮膚與思想施加著最深重的煎熬。

為的是達成這一目標，編劇不斷地玩弄著觀眾們的歸屬感。在最初的這時候，觀眾們覺得富人或許是好人，但到了電影的中段，富人又變為了壞人——到了最後又怎樣呢？這是一個觀眾們直至片頭都在思索的問題。

那場新秩序是為誰而存有的？到底誰是好人？誰是壞人？換句話說，我們真的能判斷誰好誰壞嗎？觀眾們會不斷地向編劇尋求答案，但他們不能獲得自己滿意的澄清。

最後再囉嗦一句，我們之所以要觀看那些殘暴的影片，並非為的是滿足殘暴的慾望，而是為的是思索它們為什麼而殘暴。

那個怪異的鏡頭，打下了這部影片恐懼的基調。很快我們便意識到，這是男主角瑪格麗特莎拉的夢境。

要說相似的話題經典作品，近幾年我們也已經看了許多了，後面提及的《寄生虫》《小丑》以外，今年大熱的《饥饿站台》也可列為其中。

這兒的轉折推翻了我們之後的預設——我們可能將誤會了羅蘭多，他與這些凶神惡煞的外來者可能將沒有關係，他只是嗎走投無路而已。

攝像機就像編劇的雙眼一樣，不論是在祥和的場景還是殘暴的場景中，他都只是冷冷地看著。

就在有人想要跟他交涉的這時候，他直接開火將其射殺。這成為了開啟那場世間煉獄的第一槍。

墨西哥人熱衷於探索自己國家的現實生活，但他們不一定會直接歷史紀錄現實生活。佩德羅·卡隆用《罗马》中的過去映照現實生活，而克萊爾·羅伯特用《新秩序》中的未來反推現實生活——現實生活會變為這種嗎？假如變為這種，我們該怎樣去看待它？

《罗马》以充滿著溫柔的圖像，回顧著一段布宜諾斯艾利斯中產階層街道社區的故事情節，它的主人公是曾經扶養佩德羅·卡隆的女傭。值得一提的是，構成《罗马》反面的《新秩序》，也成為了那不勒斯影展的爆款。

曾以大尺度場面名震荷里活的《雌雄大盗》編劇查爾斯·佩恩就曾說過，“絕大多數影片暴力行為的問題，就是不夠暴力行為。”

在第二個反轉之後，《新秩序》還有更多的反轉在等待著我們。那個世界最可悲的地方在於，好人可能將也不一定有好報。

沒錯，這就是窮人的生活——觥籌交錯、無憂無慮。

這便是整部《新秩序》最刺痛、也最犀利的地方。我們要他們來思索，不止是思索影片，也是通過影片來思索現實生活。

今天要推薦的影片，是一劑猛藥。

在《新秩序》開場的這時候，我們便看見一個頭上潑著綠色塗料、站在水潭中的裸體男人。

從電影的藝術風格上而言，編劇的視角也較為客觀。我們最後會發現，他只不過從頭到尾都沒有傾向於某一方。

片長僅僅88兩分鐘的《新秩序》從方式和內容上對這一主題進行了更大膽、更貼切的呈現出，而它之所以能夠震住粉絲，不但是因為它的大尺度，也是因為它毫無顧忌的犀利程度。

所以，克萊爾·羅伯特採取的驚人方式，也是整部影片引起話題度的其原因。也許只有尺度夠大、場面夠血淋淋，我們就可以更強烈地體認那些問題的嚴肅與深刻。

在結尾的反轉時，自己是共產主義者，但隨著電影的進展，自己已經變為了毀滅者。

良心不安的瑪格麗特莎拉驅車離開了窮人區，要去幫羅蘭多的忙。在瑪格麗特莎拉走後，該片第二個反轉發生了。