她們用影片展現出男性魅力

3月6日，《你好，李焕英》公映23天總電影票房超越《哪吒之魔童降世》的50.35億元，跌至中國電影史電影票房第三。現階段電影票房僅次於《战狼2》的56.94億元。

整部影片是賈玲為的是懷念她不幸過世的父親李煥英而創作出來的，她說，並非即使想當編劇而且才拍了整部影片，而是即使想拍整部影片才去當了編劇。電影票房少於50億元的當日，賈玲發微博非常感謝每一上看影片的觀眾們：“我想把我媽介紹給我們認識，相戀的那段經歷是歡樂的。許多想和媽媽說如果也告訴你們，非常感謝我們上看整部影片，謝謝我們認識了李煥英，謝謝我們討厭李煥英。”

張暖忻的“青春四部曲”《沙鸥》《青春祭》《北京，你早》，兩部各有美妙之處，突顯歷史背景下的真實性；黃蜀芹主演的《青春万岁》《人·鬼·情》《画魂》，多半以敘述男性感情居多，表達男性定價權；史蜀君的《女大学生宿舍》、陸小雅的《红衣少女》等。

賈玲通過男性相對更強大的共情力和同理心，讓我們看見電影業裡“她視角”的獨有之美，以及“她力量”的自成一格。

六十年代八八十年代，國產男性電影的起步階段，第三代女導演們重大貢獻功不可沒，湧現出一大批傑出影片：

但，不知我們是不是發現，《你好，李焕英》的英語名叫《Hi, Mom》。賈玲解釋這種起中英語名其原因：即使爸爸不僅僅是爸爸，她首先是她他們。

多年來，男性影片有了更輝煌的經濟發展，女導演關注男性內心深處，傳達男性獨特的體驗，也收穫了上佳的電影票房。徐靜蕾主演《杜拉拉升职记》1.2億電影票房，成為國內第一位躋身於“億元俱樂部”的女導演。之後，還有薛曉路《北京遇上西雅图》（5.02億元）、章子怡《致我们终将逝去的青春》（7.19億元）、李芳芳《无问西东》（7.54億元）等佳片。

中國的女導演不論在數目，還是質量上，在世界電影界，都是罕見的。她們在男性視角上的擲地有聲，和對於男性的描摹，不但為電影史留下了鮮豔的一筆，更是時代經濟發展下對男性成長的記錄。

第四代最重磅的女導演當屬李少紅。1995年影片《红粉》贏得第45屆維也納國際影展傑出貢獻銀熊獎。李少紅曾則表示，在創作和攝製《红粉》的這時候是她的男性意識覺醒的這時候。“我在漸漸從一個不自覺到自覺的男性視角的創作過程，我必須更有毅力和更必須用我性別的視角來說故事情節。”

“她力量”的自成一格

剛過去的2020年，不論是抗疫中展示出的男性擔當，還是熒幕中颳起的“妹妹”熱潮，抑或是大銀幕上不斷崛起的男性編劇經典作品，都讓人清晰地感受到了新時代“她力量”的強大存有。她們堅強地盛開著生命力，讓人看見了男性的無窮可能將，展現出了新時代男性魅力。本報記者 陳蕙茹

中國藝術研究院電影電視節目研究所副研究員孫承健指出，影片在總體層面上呈現出的是一種敘事自信。“之所以能夠贏得廣泛的受眾尊重，關鍵的就在於它所表達的是中國人的感情。對於中國電影觀眾們來說，最具感人氣質的當屬友情。”

步入新世紀，男性經典作品更為多樣化，創作經營理念和男性意識更為成熟。徐靜蕾自編自導自演的《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》、馬儷文三部高分之作《世界上最疼爱我的那个人去了》《我们俩》……

被譽為新中國首位女導演的王蘋，她主演的影片《柳堡的故事》，一首歌片尾曲《九九艳阳天》迄今廣為流傳，本片敘事新穎，打破人物死板形像，尤其著重刻劃人物心理。另一部諜戰片《永不消逝的电波》也被視作佳作，在中國電影史上留下了光輝的一頁。

知乎上，《你好，李焕英》有關問題的提問下，點贊最低的兩條評論家，用一首歌詩形容了觀看電影后的感觸：“峽谷的水逆流而上，蒲公英的種子從高處飄回，聚成傘的樣子，木星從南邊升起，落向東方；彈頭歸還彈殼，選手返回起跑線上，我交還投檔通知書，忘了十年寒窗；廚房裡飄來飯菜的香，你把我的卷子簽好名字，關掉電視節目，幫我把書包背上；你還在我身邊。”

適逢“三八”國際婦女節，賈玲主演的影片《你好，李焕英》以超51億元的動態電影票房戰績，一步步迫近總電影票房8.21萬美元（約53億元）的《神奇女侠》。

縱觀整個中國電影歷史，男性的聲音未曾缺席，賈玲等女導演們更是必不可少的一股力量。她們不但撐起“半邊天”，還能撐好“半邊天”。

39歲的賈玲成為國內電影票房第二女導演。

依照市場預測，《你好，李焕英》最終電影票房將少於53億元，這也將替代《神奇女侠》編劇派蒂·傑金斯，登頂全球女編劇電影票房之巔。