香港電影的港味到底指什么?究竟什么算港味?

 

黃金二十世紀的黑幫片夠港味了吧?《英雄本色》≈張徹式復仇+荷里活。《古惑仔》≈張徹式復仇+韓國漫畫書。古惑仔系列裡,《战无不胜》就沒《猛龙过江》給人感覺那么“港”,即使前者是純象徵主義任俠式的文件系統。《寒战》也有槍擊案有阿sir有追逐戰,但是風韻就沒那么“港”,即使這片子核心是一個後現代主義的故事情節。

在港片最輝煌的80,90二十世紀,此種人與人之間的關係,團聚的氣氛,對開始在異鄉拼搏的大陸一代而言,充滿著潛力。現在,像《溏心风暴》這類懷舊港味的電視劇,也漸漸衰敗了,儘管其原因許多,但盲目吵冷飯,而提供更多沒法適應新型人與人之間關係電視劇,或是影片,也註定衰敗。

比如說同為張徹的經典作品,《新龙门客栈》就比《龙门飞甲》更“港”,即使後者完全是西方思維、奪寶奇兵式的故事情節。同為劉德華影片,《大话西游》就比《西游降魔篇》更“港”,即使後者是單純的現代創作,而前者其本質上是一個對《琵琶记》式三角關係進行解構的愛情故事情節。

《新龙门客栈》是不是港味?《龙门客栈》是1967年胡金銓拍過的故事情節,而胡金銓拍的是單純象徵主義士大夫式的影片。張徹只是重敘了那個故事情節,加了大量特效與漫畫式刻劃人物的表現手法(比如說削肉成白骨的店小二),只好就變為了“港味”。

甚至包含《甜蜜蜜》——讓整部片子有“港”片心靈的,只不過是張曼玉為豹哥流的淚水——歸根結底,這還是一個古典式風塵女與武林客的故事情節。

程小東的《倩女幽魂》是不是港味?但事實上1960年李翰祥、樂蒂的班底就拍過這個故事情節了,那個這時候,這還是一個單純中國象徵主義的故事情節。程小東、張徹加了許多漫畫書和科幻藝術風格的動作戲進來,就衍生出來了港味。

總結,“港味”是一個象徵主義故事情節文件系統與後現代主義畫法互為依存,進而呈現出來的成果。但是光有效果,並無法完全定義大陸觀眾們所認知的、黃金時期裡的港片民族特色。

廣東話味、市井味、江湖味、人情味、對白味集結成了“港味”。“港味”,對於內地觀眾們,尤其是對於出生於70-80二十世紀的大陸觀眾們而言,只不過是來自香港電影中對北方繁華都市生活的描摹,算是開啟了中國大陸足足一代人的衛星城第一印象。

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