戲如人生，在三島由紀夫的影片裡找尋他的分身

--------------------------------------------------

所以，嘲諷和譴責的聲音也接踵而至，韓國行動主義者文學作家十返肇嘲諷道：「给那样的大长脸拍特写镜头，不是唐·豪塞而是唐·吉诃德吧！」除此之外，三島的夫人杉山瑤子也極其譴責妻子做女演員。在《风野郎》的本報記者見面會上，三島還曾跟本報記者們打趣說，即使夫人的激烈譴責，他們做為妻子的權威被打壓了。即使如此，三島仍沉醉在影片的世界當中。

也正因如此，《忧国》像是一個放大鏡通常，讓三島的自傲與自戀獲得了最大程度的釋放，這與其在文字中所展示出的自卑和怯懦是對立的，但對立亦是三島本身。正如小說家安部公房對整部影片的評價一樣， 「作者并非扮演着主角，而是这部作品本身正是作者自己的分身」。

讓三島由紀夫成為一位真正女演員的影片，是1960 年由增村保造編劇的 《风野郎》（からっ風野郎）。三島出演的主角朝比奈武夫是黑幫家族的二代目，由於母親是黑幫頭目，武夫中學未大學畢業就做了黑幫。

1968年8月《 黑蜥蜴》（黒鱷魚） 三島出任劇曲一職，並尤其參演年輕人偶

三島由紀夫儘管以詩歌聞名於世，但作家並並非其惟一的身分，他還熱衷於健身、騎馬、劍道、寫影片劇本和出演影片。儘管現如今知悉三島女演員身分的人已寥寥無幾，但三島對影片的熱衷，已經達至了向當世之人所無法理解的高度。

有意思的是，發展史上的佐藤新衛兵與三島的家族頗很多歷史淵源，三島的曾孫永井尚志在新衛兵獲釋切腹自殺之後，曾因疏忽之責被責令閉門反省。在1969 年6 月13 日，三島在給友人林房雄宛的信件中寫道：「后天就是大杀阵的拍摄日了。拜新卫兵所赐，因过失之责被勒令闭门反省的永井主水正的曾曾孙，百年之后竟然扮演起新卫兵来，先祖怕是在墓中也要惊得目瞪口呆了吧。」

1966 年影片 《忧国》（憂國）的誕生，證明了三島對影片的愛好已抵達顛峰。整部影片是三島依照他們的同名短篇小說翻拍而成，同時他還是編劇和男主角。在整部全長約27 兩分鐘的黑白無聲電影中只有三個女演員，三島本人及出演女主角的鶴崗淑子。

他在文字經典作品中所表達的對喪生之美的幻想，對非現實生活世界的憧憬，對幸福靈魂的痴迷，或許都能在攝影機下得以實現，這讓他對影片和演出更為地欲罷不能。

劇中用大量的攝影機描敘了這對將要赴死的新婚夫婦恐懼的靈魂歡愉，在這兒三島毫不避諱其對女性強壯軀體的鐘情，盡其所能地展現著他引以為傲的雄健靈魂。而最後切腹自殺的鏡頭也合乎三島所追求的戲劇性與英雄式的喪生美學，鮮血在刀尖下噴湧而出，麗子身穿純白的嫁衣，裙裾徐徐拂過血泊，鏡頭最終在麗子自戕倒在信二頭上定格。

由於《忧国》影片中的切腹自殺場景與三島本人的過世形式過分相近，他的夫人瑤子於三島死後的1971年，提出申請封存所有該影片放映用的膠捲。但是影片的共同創作者藤井浩明懇求她「无论如何请保留电影底片」，只好瑤子將影片底片和有關資料祕密留存在了自家的茶箱中。直至 2005 年 8 月，《忧国》的底片資料才在三島的家裡（現由其長男平岡威佐藤定居）被發現，並經報導後再度引起了現代人對三島女演員身分的關注。

《人斩》中三島的打戲不多，但佐藤新衛兵能稱得上是其在演藝職業生涯中刻畫得最為成功的配角。在影片中新衛兵和以藏等人執行命令、大殺四方的那一幕中，三島手握長刀，目眥欲裂，好似真正化身為殺人如麻的「人斩」武士通常，將殺人的慾望釋放到了極致。

-------------------------------

《忧国》主要以韓國1936 年2 月26 日皇道派軍事政變失利該事件做為故事情節大背景，男主角武山信二是一位皇道派的上尉，因與丈夫麗子正逢新婚而沒能出席政變公益活動，而在政變發動之時，法皇下令他帶部反抗他們的同伴，武山由此陷於忠勇難全的困局。為的是效忠法皇且保求大義，武山選擇切腹自殺而死，丈夫麗子也在其死後自戕而亡。

《风野郎》整部影片將當時的三島由紀夫推向了社會輿論的風口浪尖，新聞界和文學界對他的選擇譭譽參半。女演員羅伯特堺（フランキー堺）在與三島對談時稱「对作为电影演员的三岛燃起了强烈的竞争意识」，並稱贊「三岛君若是做个性演员，肯定会十分出色」。

1969年8月《 人斩》（人斬り） 三島參演佐藤新衛兵一角

1948 年三島在《序曲》的交流會上曾說過： 「我想杀人，想得发疯，想看到鲜血。作家因为不受女人欢迎才写恋爱小说，我是为免受死刑而写小说。」

出演《人斩》1 年後的11 月25 日，三島選擇了與新衛兵同樣的形式完結心靈，最終實現了他們「武士道就是正视死亡」與「追求大义而死」的心願。或許對於三島而言，以武士所渴望的形式完結心靈，才真正是他做為女演員的最後一場表演吧。

而在文字創作的世界以外，三島選擇「人斩」武士那個配角，多少帶著他對滿足自我價值、找尋捨身殉教理想的渴求。

1960年3月《 风野郎》（からっ風野郎） 三島參演女主角朝比奈武夫

坦白來說，三島在劇中的唱功極為青澀，與專業女演員較之，他的眼神和動作稍顯死板和浮誇，但這並不妨礙三島以作家的視角來深入理解配角。影片中有一幕，武夫為的是避開大友組，將芳江約在了幼兒公園見面。在三個人趴在幼兒木馬上相視一笑時，這一剎那的武夫脫掉了逞凶無禮的黑幫面具，成為的是一個有感情的真實的普通人。便是即使三島對配角個性的精確把握，才會在不經意間流露出合乎配角特質的真實感情。

1969 年三島出演了其人生中的最後一部影片 《人斩》（人斬り），他在其中飾演奈良時代中後期幕府五大人斬之一的薩摩藩佐藤新兵衛。該影片以奈良時代被上層武士推崇的武市半平太（仲代達矢飾）創建土佐勤王黨，發動天誅的發展史故事情節為大背景，講訴了其支持者「人斩」岡田以藏（勝新次郎飾）的故事情節。

三島由紀夫參演影片一覽：

1951年8月《 纯白之夜》（純白の夜） 三島在派對場景中參演小角色

自1951年在由其本人短篇小說的翻拍影片《纯白之夜》（純白の夜）中匆忙露臉後，三島又先後參演了四部影片，並出任了其中三部的主角。

黃莉/edit

與短篇小說較之，三島在電影中捨棄了對劇情的描述。他將整個故事情節提煉為四個場景，每一幕以他們寫的英語概要做為場景介紹。 倒錯的攝影機和恍惚的光影所營造出的不安定感，使這部影片瀰漫在一種壓抑且對立的氣氛中。

周宇楠/text

1966年4月《 忧国》（憂國） 三島自編、自導自演、自演女主角武山信二

1959年1月《 不道德教育讲座》（不道徳基礎教育專題講座） 三島客串演出結尾與的司機

影片《忧国》是三島對他們進行的最徹底的一次活體解剖，雖是同一個故事情節，但三島選擇了與短篇小說完全相同的技法。他以主人公的身分將他們代入整個故事情節之中，因此影片裡的信二與三島本人合而為一，三島乃是信二，而非短篇小說中跳脫以外的作者。

《风野郎》是三島由紀夫第二次出任主人公的電影，同時也是他所出演的首部未由其自身經典作品翻拍的電影。該影片的編劇增村保造是三島在京都大學東京帝國大學的同期，為的是讓三島和武夫那個黑幫混混那個配角更為貼合，他甚至依照三島的個人個性對電影劇本進行了修正，而三島本人也根據增村的要求，抓住了武夫魯莽、粗俗卻愛憎分明的特質。