即使有他，《1921》《长津湖》會更精采！

黃建新對於這類主旋律經典作品的攝製就一個要求，無法把它當做這種須要順利完成的任務，而是要著重的是怎樣將多樣的發展史內容生動地介紹出去。

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（3.10公益活動）

文|拉小布

在中國影片業漸漸邁入“編劇中心制”的這一兩年，黃建新嗎很忙。 我們總是能在相同影片的海報上，看見他的名字。但在多半時間裡，他的名字前更多是掛著“監製”的名銜。

做為編劇，黃建新不能過多幹涉導演的創作想法，而他對他們會有一個要求，儘量待在劇組，要為導演和經典作品負責管理。

是吧，我們也堅信在未來《1921》和《长津湖》中，黃建新又會用他們的力量，給它們注入更多的驚喜。

黃建新的編劇職業生涯要回溯到1994年，中國臺灣影片《飞天》的片場找他出任編劇，最後拍著拍著，片場就沒錢了，他把他們的錢借給了片場，連借條都沒打。

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1998年，黃建新從西影調往了中國電影戰略合作製片人子公司當藝術總監。兩年後，合拍子公司將製片人職能部門與中影集團合併設立了第三製片人子公司，他出任管理者參予了《和你在一起》《大腕》等工程項目。“那時候編劇還是掛名的成份大，主要是做許多前期策畫，探討電影內部結構，並非海外那種影片CEO的性質。”

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但實際上，那個工程項目在1992年就有了雛型。那會兒黃建新建議兩位編劇聯合拍一個東西，張徹編劇就提議《智取威虎山》，“那個影片裡面嗎是具有了主流市場的所有不利因素，有內戰，有盜匪，有傳奇，有真愛，還有鬥智鬥勇，還有動作。”

到了2004年，張之亮攝製影片《墨攻》，找出了黃建新戰略合作。而後者曾以編劇的身分，參予了他的影片《背靠背，脸对脸》。

做為三部影片的編劇，他來回忙碌，前者的中後期工作現階段已經步入尾聲；他同時也要為後者攝製碰到的各式各樣問題奔波，想法子，“ 《长津湖》現在分四個導演拍，每一組每晚都要為女演員和道具安排‘棘手’。”

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《智取威虎山》對於中國影片市場來說，象徵意義不凡，甚至能說，它開啟了中國香港編劇在主旋律影片上，充分發揮類型片競爭優勢的一部經典作品。

他的落點都是在人，“領導者的常人化”成為突破口。在《建军大业》攝製中，劉燁飾演的鄧小平有一場跟丈夫楊開慧武裝起義前的分別戲，編劇劉偉強告訴他這段能流淚，劉燁懵了，毛澤東不能那么脆弱吧？

儘管自己的父子關係讓那個問題變得有些多餘，但事實上，黃建新早年為黃雷編劇的成名作《愤怒的小孩》做過監製，並在發佈會上說，“他問題還許多，希望能做個面對觀眾們的編劇， 下次我就不為他做監製了，無法老護著了。”

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黃建新指出那些影片就是要更往真實靠近，“看那世界傑出的傳記片就曉得，空間大了去了。只是看我們能力夠不夠，會不能那么恰如其分的拍得好。”

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真正讓黃建新開始理解編劇的機能則是影片《杀死比尔2》。

思來想去，他為的是很好的影片效果，還是決定趕赴愛爾蘭實拍，而這這時又碰到了一個更大的問題，影片工業國家對影片攝製有極高的要求，團隊也須要一名合拍實戰經驗極其豐富的後輩做為後盾。 而黃建新編劇便是中國參予合拍片最少的影片人之一。

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比如當初《冰封侠》要公映，黃建新立刻撥打了於冬的電話號碼，建議他調整《白发魔女传》的檔期，“沒有他們和他們打架的（道理）。”他很清楚，《冰封侠》公映之後，口碑必定不能如意，即便故事情節本身太過薄弱，可還是要考慮到勞方的投資信用風險，也就沒有對分剪成上下三部提過多意見了。

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《合法伴侣》的攝製團隊有三分之一的值班人員都是法國人，中國團隊大概有30多人。面對數百人的團隊，所有的拍攝都要提早做計劃和預案，“ 法國人希望從殺青的這天到完結是不變的，幾點入場、幾點收工都有明確規定。”

我們有了那個想法之後，直至2010年，工程項目才計劃殺青。但黃建新看完電影劇本後，覺得內容沒用，立刻喊停。而當時，我們已經在西北搭了四個月的景，“即使那個電影劇本假如是這種，還是沒有化解好許多問題，仍有說教的香味。”

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黃建新編劇參予的哪部影片讓你第一印象深刻？

每次和黃建新編劇邂逅，我們都會問他找出昔日的創作欲了嗎？即使他說過，現階段沒有太多表達慾望，而且就沒有想著去做編劇。“但影片對我是一種職業，其它事情我也做不了。”只好， 他選擇了監製，“這同樣也是創作的一部分。”

他正在一邊用更控制系統的城市化形式製作影片，一邊又在影片創作中植入最真摯的初心，他對那些主流影片有他們的想法，“可能將人類文明有許多對立解決不了，但是影片要順利完成。”

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話是那么說了，但居然，他還是在《合法伴侣》上“打臉”了。此次編劇戰略合作，只不過更多是一種巧合。

於是我們只得又停了下來，重新選導演，憋了五年，才正式殺青。

《杀死比尔2》

編劇並非獨裁，最後究竟怎么操作，黃建新還是會讓黃雷他們去順利完成，“後續上我也會跟他說許多權衡，怎么樣看上去節拍很好，閱讀感很好，即使再討厭的戲，都仍要以大局居多。”

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為什么是黃建新？

此外，黃建新也會憑藉著過往實戰經驗給出攝製和剪接的指導意見，“我們座談會有探討，但從來不干預他。我可能將會提出許多可能將發生的問題，‘你這種做可能將會有一個什么結果呀，或是你這組攝影機得這么拍，會導致下一組攝影機的節拍失調’。”

我們看見黃建新編劇的上午，他正在配音員工作坊和身處北京的女演員為影片《1921》進行“雲配音員”。實際上，他那會兒剛階段性地忙完影片《长津湖》的部份工作。

“那是我第二次擔任大片的編劇，幾乎百分之百都在片場，跟導演一同去探討所有問題。做下來之後， 我發現編劇那個位置很有象徵意義，我會直接應對各個投資方，處理與自己的關係，不須要導演去面對老闆娘，即使假如每一老闆娘給導演提一個要求，導演就暈了。”

“為什么決定去給《合法伴侣》做編劇呢？”

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她們，比賈玲還會拍？

有了此次戰略合作，愈來愈多的澳門編劇都把在內地的處子秀交予了黃建新。陳可辛的《投名状》、張徹的《女人不坏》、羅永平的《冰封：重生之门》，乃至中後期林超賢的《湄公河行动》、郭子健的《悟空传》，我們或許都很偏愛黃建新。

當時勞方看完《愤怒的小孩》，覺得編劇的藝術風格和那個工程項目的個性相近，只好找出了黃雷。可這是一部中英合拍片，從影片籌拍到攝製，中間都會碰到許多問題。

參予過數部合拍片攝製的黃建新，非常知道對於一部在海外攝製的影片，哪天殺青、哪天轉場、哪天關機都要詳盡地列好， “假如少於了計劃好的工時，就會多加許多倍的薪水，我們也不肯隨便超時，即使嗎很貴。”

一開始，黃雷曾考慮把影片直接放到國內拍，中後期再去愛爾蘭補拍關鍵場景，此種攝製形式對於片場來說，既便捷又省錢。但同樣會碰到一個很致命的問題——影片層次感不能太好。

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在這一連串的經歷中，讓他在融資管理工作、商務管理工作方面積累了很多實戰經驗。同時，讓他也知道 做為編劇必須從電影劇本開始就參予進來，“而且後來我做編劇，幾乎都待在劇組。”

話雖那么說，但好在有黃建新的存有， 他永遠像兩根“定海神針”，為那些經典作品出謀劃策。他上週不但為那些待公映的經典作品出力，但是也為其編劇的影片《合法伴侣》候車室。

直至近年來，在《决胜时刻》《1921》三部經典作品中，他才以“總編劇”的身分迴歸，但主要還是提攜中生代編劇。

“當時片場是衝著上影廠去的，但最後是我們把他推到了上海。我做為美方的編劇來協助攝製中國的打戲，那部戲有一個編劇叫貝內特·沃爾士，我沒事老向他求教，他就給我講了許多實戰經驗和方式。那時我才曉得，編劇在英國的製片人管理制度中，和中國完全相同，體系會更為複雜。”

“我是在中國內地影片的市場下成長的，更能知道他們南下想要的東西。但是 我自己是編劇出身，過去這些經典作品是那種價值觀亂飛的，我可能會較為強烈地保護編劇創作的空間，在這方面會對投資方扛一扛。”

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