白寡婦這姬片，把人看傷了

阿比蓋爾閃躲，見塔莉沒有再湊上來，她反倒又主動了起來。

他們或許都感覺不到丈夫在背棄自己，更不能聯想到同性相識那個可能將。

乍一看這固然是極其的大男子主義，但再想想，這更像是他出於維護生活的考慮。

而且她也在賬本上寫回憶錄，這部電影都伴隨著她的喃喃低語，像是這本回憶錄的圖像化。

丈夫和塔莉的“異常”，他只不過也早早察覺到了。

2019年《 燃烧女子的肖像》，2020年《菊石》，而去年的代表作品或許已經誕生—— 《打开心世界》。

當芬尼和幫工殺豬時，受不了的塔莉去造訪阿比蓋爾，三個人一見如故。

想到這兒的阿比蓋爾，忽然問正在記賬的代爾：“我在裡頭嗎？”

當這種的試探，慢慢發掘出阿比蓋爾內心深處的想法後，塔莉便湊近她。

與妻子的疏離，讓她們對彼此間的情感，更為有了萌發的沉積物。

一人給另一人按腳時略顯尷尬的曖昧，讀詩時認真看對方的愛慕，都是開胃菜。

做為一種抵抗，阿比蓋爾就他們去買了兩條上衣，電影的男性表達通過那個細節，表現出來。

丈夫整天整天地跑出去，已經威脅到日常生活的靈活性。

這份愛，與否也不得不被歲月掩埋。

阿比蓋爾坦言，代爾追求他，是看見她頭上的實用能力。

我們又何嘗並非一邊經商，一邊謀愛，也經常搞砸了二者。

《打开心世界》的主人公，卻是三位身分無比相似的農夫丈夫。

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差距成為潛力，但也是最終的阻力。

她們之間是有愛，但我們也很難想像，假如塔莉和阿比蓋爾嗎在一同了，又該怎樣去應付接下來的生活。

有次塔莉來造訪妻子，妻子說謊說兩個半小時前她就返回了，完全不曉得丈夫進門口，看見才剛返回的塔莉。

即使自己的生活十分困苦，一個土豆，就是一頓的主食。

但是較之於同類電影中的女性配角的缺席、模糊不清、刻板， 《打开心世界》的女性配角，少見地真實且多樣。

最終，電影沒有讓人沮喪，由於鄉村的田園風光大背景，和細膩壓抑的感情刻劃，被稱作 女版《断背山》。

此種差別，成為戲中最大的衝擊力，甚至說，是她們情感能夠萌發的重要存有。

自己並非矛盾的男女，都是被時代限制的人。

-END-

影片中有這種一段故事情節，塔莉又一次造訪阿比蓋爾。

在這種的生活裡，阿比蓋爾仍然有著極其充沛的感情。

瑞典女導演莫娜·法斯特歐德主演，也成功奪下 第77屆那不勒斯影展的酷兒獅獎（專門為LGBT電影成立的大獎）。

回憶起一下《 菊石》、《燃烧女子的肖像》，更早的《卡罗尔》等等，能說三位男性主人公之間都有著非常大的差別。

再加上，阿比蓋爾不敢再一次沉浸到喪失小孩的痛苦，一直婉拒和代爾同房；塔莉和妻子，言談之中也總免不了南轅北轍。

女導演沒有將故事情節直觀地處理成男性感情的暗流湧動，而是拍出了能把人看傷的生活真相——

更絕的是，當塔莉返回，又驚又喜的阿比蓋爾，留下眼淚靠在椅子上，張開他們的皮膚，像個小鳥一樣揮舞著雙手。

對機械的興趣不減，卻也只能他們研發一個削蘋果的小玩意，再去同自己談論這些農具器械。

這不怪任何人，只怪生活的窮困。

影片依照英國作家 安德魯·庫珀的同名長篇小說翻拍而來，故事情節大背景則是19世紀末的英國東南部，具體到電影中的1856年。

使用復古濃烈的膠捲攝影，而與之伴隨的是冰冷荒蕪的景緻，蕭瑟高亢的音樂創作，還有很壓抑的演出。

一名，氣質十足的 “白寡婦” 凡妮莎·柯比，今年的《女人的碎片》才剛為她摘下了影帝桂冠。

他之後對機械感興趣的，原本會有另一種未來，種種情形之下，被迫做了貧困戶。

更值得玩味的是，當塔莉和阿比蓋爾在一同，也用了相近的說辭，來替代了愛。

太多人也只能像她一樣靠著想像，繼續承受生活一如往常的瑣碎和死寂。

而且她們的結局，想必你也能猜到個八九不離十了，時光君在這也就不劇透了。

看見丈夫和塔莉一同才會有微笑，他甚至會識趣地返回，留下兩人在臥室中激情熱吻。

時光撰稿人 | 柯基

該片的女主角，則是通過《海边的曼彻斯特》奪下奧斯卡金像獎影后的卡西·阿弗萊克，他也是整部影片的製作人。

豬由誰來殺？木屋由誰來修理？

塔莉的丈夫芬尼，也感覺到了不對勁，他批評塔莉是“貪婪的婊子”，也只是怪妻子時常溜出去不幹活。

即使愛，在這個時代早早就被懸空了。

這一兩年的女同影片，可謂大作頻現。

情感豐沛的丈夫，有如被生活的牢籠軟禁；但你看卡西演的代爾，似的也是那場生活悲劇的受害人。

但現如今，他只會給妻子念《圣经》中對妻子的指示：“妻子對他們的皮膚沒有領土，權在丈夫”。

曉得丈夫撒謊，那個女人，似的也只會通過言語，委婉地宣洩一絲不快。

等電影完結，也許你也會感受到，電影刻劃的不僅僅是19世紀末的時代之苦。

既然如此，又何來背棄？

聖誕節來臨，對阿比蓋爾而言，是“帶著渺茫的希望，幾乎毫無尊嚴”的開始。

她們在粗鄙的生活中，居然有著相近的審美觀趣味性，兩人眼下也都沒有小孩。

阿比蓋爾（瑪格麗特·沃特斯頓 飾），和 妻子代爾（ 卡西·阿弗萊克飾）經營著一座農莊。

代爾自然完全沒有理解她的意思。

代爾讓她記錄家庭支出，阿比蓋爾則指出，賬本記錄不下自己這些熾熱的情感。

無論是身分、年齡，還是階層。

另一名，《神奇动物在哪里》裡男主角安娜的扮演者， 瑪格麗特·沃特斯頓。

她是如此沉溺在此種感覺中，以致於一上午什么都沒做，被回去的代爾責備只能吃涼菜。

雖然我們是感情多樣的微生物，可生活是容納不下太多紛雜的體會和唯美的幻想的，一切要以實用為最低法則。

這時候，同樣買下一座農莊的 塔莉（凡妮莎·柯比 飾）和妻子芬尼，來臨了。

這就引出了，它和其它女同影片的差別何在。

小孩的意外逝世，讓那個家，更沒了絲毫生機。

對阿比蓋爾此種又懼怕又渴求的心理，刻劃得可謂很精確。

她們寬慰他們， 做的這一切，會讓她們更為愉快的工作，對農莊妻子都是一件壞事。

這種沉穩又洶湧的細節，在電影中可謂比比皆是。

比如說，阿比蓋爾有次回想起父親對她說過如果——

光三位女執導，就足夠多勾人了。

在影片中重新看見了夢。

而且電影真正的反面角色，只不過是婚姻關係、生活的主色——

《卡罗尔》與《菊石》

芬尼在追求塔莉的這時候，給塔莉寫過信。

看見有評價說，《打开心世界》對女性的控告更為徹底，時光君指出這種的評價，並不精確。

電影確實有著很男性的視角。

進到臥室，就一直認真地看著阿比蓋爾，接著說永遠不敢返回她。

塔莉和阿比蓋爾，用自我教育保留內心深處的多樣；當獲知對方是同類，生活的冗雜自然不再具備潛力。

阿比蓋爾只能在賬本里寫日記。

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成婚之後，自己常年沉默相對，也很難說這段婚姻關係裡有愛，想必被告也都不覺得這有多么關鍵。

《打开心世界》

這兒就不得不說說，女導演處理上的細膩程度。

最後還帶她去了85英哩外的地方，以遠離代爾一間。