我看見了伍迪·布萊恩老無所依的未來

 

最終裡夫金知道了他們的平庸,覺得他們還是必須回來任教,不再向陀思妥耶夫斯基看齊企圖寫下兩本名書。

而對於數十年如一日堅持拍戲的伍迪·布萊恩來說,現如今的他面對一片狼藉的現實生活時,也許如劇中裡夫金所言的一樣,如西西弗一樣日復一日把木頭推向山腰,最終也得不到什么。

裡夫金面對惡魔很坦誠的解剖了他們做為知識分子的自命不凡與人生困苦,裡夫金如伍迪·布萊恩電影中多半主角一樣表現出對喪生的不容接受,不斷在製造的幻境中找尋人生的象徵意義,當難以從思想層面挽救自我,那就只能面臨喪生了。

宗教的玩意兒能夠讓人生充實,但裡夫金等配角陷於表演藝術的幻想中自然難以挽救他們。

為的是他們的詩歌創作放棄了影片教師職業的裡夫金並沒有在現代文學應用領域作出多大成就,面對令他們反感的影片節和編劇又無可奈可,自指出是影片人文的佈道者。

且其新劇《里夫金的电影节》自現身以來,迴響差強人意,有如石沉大海。

劇中發生的電影史經典《精疲力尽》、《第七封印》、《八部半》等都是裡夫金的心頭所愛,以夢為橋樑,將裡夫金內心深處對真愛和婚姻關係的掙扎解構到了那些電影史經典中。

通過戲仿將人物帶進到另一個影片時空進而服務於他們的圖像敘事和感情營造,伍迪·布萊恩此前在其影片創作中就進行過數次,《里夫金的电影节》必須是其最為致敬和諷刺電影史經典最少的一次。

伍迪·布萊恩電影中的知識分子多半有這種的尊重債務危機,內外多重的不容採納使裡夫金茫然、傷痛又難以自我挽救,進而變為衛星城的遊蕩者從知識分子中的理智中抽身,期望遇見一場感性的邂逅,藉以來減輕他們的恐懼,但也因而引起了自我的感情債務危機。

且其知識分子的清高又與宗教的格格不入,難以從影片表演藝術中贏得普遍認可,更難以從宗教的真愛中吸取寬慰。

對於當下的伍迪·布萊恩來說,或許也是如此,整部由葡萄牙出資的影片完結後,他們也終將是要返回西歐,但現如今的芝加哥和荷里活對他已經不復從前,劇中的裡夫金最後是寂寞漂泊的,現如今伍迪布萊恩也是無可依靠不被採納的。

或許是醜聞的負面影響,亦或者自身創作力的復甦,《里夫金的电影节》並沒有帶來太大的驚喜,反倒像是一個活耀電影界幾十年的老者,在某一剎那感受到了喪生的號召,面對慘淡的現實生活,回首自身的創作職業生涯,發出的一聲嘆息。

而當裡夫金碰到自指出的真愛時,面對自我美好的追求和背棄丈夫的出軌三個抉擇,裡夫金卻躊躇不前,再一次選擇步入夢境以期望從他們討厭的影片中獲得寬慰。

伍迪·布萊恩在整部影片中持續著他對中產階層知識分子真愛和生活的嘲諷,並在其中夾雜著對現如今影片行業的反感以及對西歐現代主義和新浪潮影片的痴迷。

但惡魔卻戳破了這層偽善的面紗:自己的人生只是空虛,而並非沒有象徵意義。

但人生的悲劇依然沒有發生改變,只是認清了他們而已。

《里夫金的电影节》的故事情節比較簡單:老年知識分子裡夫金隨丈夫蘇走進聖塞巴斯蒂安出席影展,蘇與比利時編劇威廉出現了外遇,裡夫金遇見了迷人的女醫生,進而發出了一連串關於影片與真愛的深入探討,最後隨著婚姻關係的破碎戛然而止。

不過正如《第七封印》中的對白所言:你總在不停的發問嗎?是的,從來不暫停。但你得不到提問。

如《午夜巴黎》的主角一樣,陶醉於他們痴迷的白銀時代中,在現實生活的衛星城遊蕩中遇見了一名老伯,三言兩語之間造成真愛的火花,但對於裡夫金等那些配角來說,此種真愛更像是自我的臆想,是從自身陶醉的幻境中解脫從而融入到現實生活世界贏得歸屬感的救命稻草。

在《泯灭天使》的夢境中,裡夫金總算有毅力帶著心愛的女醫生逃出那個偽善的上層社會和傷痛的人生。但卻難以邁進正門,還是與他們喜歡的人困在一同,逃不過階層的枷鎖和倫理的負罪感。

裡夫金和女醫生最後分別的那場戲也許是伍迪·布萊恩最顯露出本心的一場戲:

在戲謔和致敬中,抨擊了現如今荷里活影片過分資本化的現狀,同時又反過來對主角里夫金或是伍迪·布萊恩他們嘲諷了一番。

儘管裡夫金最終與他們和世界和解,但此種和解依然帶著伍迪·布萊恩的樂觀美感,人生的悲劇美感無法發生改變,總在現實生活的選擇中對立著,以找尋思想依託來逃避傷痛,但卻是無用的,只能最終融入宗教當中,扔下他們的感情,認清他們的平庸,只有如此就可以贏得活著的象徵意義撫平生存的恐懼。

自《纽约的一个雨天》發售受困,被戰略合作過的男星劃清界線後,身陷性侵風波的伍迪·布萊恩此次返回他的芝加哥,將目光重新放回到了西歐,依然持續著他的創作。

噩夢醒過來,現實生活的問題還是要返回現實生活中化解,丈夫蘇和裡夫金再婚,對於裡夫金來說,這讓其人生喪失了象徵意義,但也贏得了毅力,進而主動向女醫生表白。

影展完結,女醫生沒有采納裡夫金,他返回西歐回到芝加哥,但丈夫已經隨別人消逝,芝加哥也不再是他的芝加哥。

影片的夢境挽救沒法裡夫金,也挽救沒法伍迪·布萊恩,最終無可避免的一起陷於自然主義的泥淖,來到喪生。但在惡魔到來前夕,伍迪·布萊恩或許在他們愛好的伯格曼當中,找出了自我的價值。

伍迪·布萊恩通過布努埃爾的《泯灭天使》極為巧妙的表現出來裡夫金現實生活的軟弱和夢境中的毅力,繼而顯示出伍迪·布萊恩一直帶有的自然主義美感。

夢境終究無法填補現實生活的創傷,這也是電影中惟一一座指明這是一場噩夢的片段。

但女醫生如夢境中的裡夫金通常,無法越過內心深處的那道倫理准入門檻。

但西西弗在促進山腰的石頭時贏得美好的滿足與象徵意義,伍迪·布萊恩在攝製一部部影片時,也許也能從中找出他們想到一直找尋的答案。

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