圖像刻錄 | 上世紀的童話故事——布拉格

布拉格大飯店的故事情節在四個時間段內展開，20世界30二十世紀、60二十世紀和80二十世紀（1985年）。而在相同的時間段落，編劇採用了相應的當時的二十世紀的影片通用寬高比來進行攝製。

責編｜何彥黎

30二十世紀的部份，奧托先生和年長的門童的故事情節，使用1.37：1的高寬比。

大量採用的平行推拉攝影機，通過觀眾們視角，一覽全局，將視角隨著主體自由運動，一定程度上克服了空間限制。

編劇是個完美對稱圖的狂熱發燒友，幾乎總是將攝像機置放在螢幕的中軸線上，就連大背景中的擺設，也討厭左右對稱的均衡構圖，甚至他選擇的建築物也彰顯著對稱藝術風格。

做為一個聽覺系編劇，他從基礎鏡頭構圖極為著重聽覺衝擊，並且在圖像上有著強烈的個人藝術風格。《布达佩斯大饭店》像瓊斯的畫布，自然充斥著最絢麗的事物，有鬼斧神工的建築物，藝術風格別緻的外型，千奇百怪的衣裝，縱橫捭闔的聲色，那些元素交織於一同，成就兩本絕世少見的精裝繪本。

此種獨有的機位視角，並沒有使觀眾們感覺到聽覺疲勞，相反，還讓人看上去極為寬敞，有時候使用左右均衡的形式使佈局更得宜美觀，防止了牽強追求鏡頭對稱的嫌疑。

80二十世紀的部份，老年的小說家在椅子前面描述故事情節的部份，使用的則是1.85：1的高寬比。

電影除了故事情節、暗喻、細節的巧妙安排，編劇對於美感和內部結構的拿捏和獨有的電影藝術風格更給觀眾們帶來了美學上的聽覺盛宴。

影片的一開始，整個鏡頭便充斥著大片大片的粉紅色系，粉紅色的夜空，粉紅色的賓館牆面，粉紅色的雪和粉紅色植被，點綴著復古典雅的藍，乾淨冷寂的象牙白，不緊不慢地打造出了一個夢幻般的童話世界，清爽而又不失神祕和浪漫，拉開了電影唯美意境的篇章。此種鮮明輕快的顏色，總能帶來極強的治好力。

但令我第一印象最深刻的還是影片中隨故事情節時間變化的圖像寬高比。

整部影片深蘊童話故事個性，或極盡嫵媚之態，豪華無比，亦超離了現實生活境界。

有如追求精巧的酒店主奧托一樣，編劇韋斯·瓊斯對電影細節的把控的能說極為完美。影中發生的一切正方形元素，片尾、海報、紙條、火柴盒、蛋糕外包裝等，都經過了精心的設計安排。

電影故事情節出現在20世紀末30二十世紀到60二十世紀的西歐，電影圍繞著一名帶著傳奇般美感的酒店禮賓員和他的年長門生展開。在遠近聞名、客人絡繹不絕的布拉格大飯店裡，禮賓員奧托先生經歷了很多聲色犬馬，其中不乏無價名畫的被盜、名門皇族名門望族的個人財產爭鬥等可笑軼事；除此之外，他還跟另一家豪華酒店一齊見證了西歐幾十年末間的戰火硝煙，滄海桑田。

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大量採用移動的長攝影機，或是攝影機定格，人物或者緩緩的步入攝影機，或者長時間的被攝影機盯住在鏡頭中央，造成一種檢視，闖進，唐突，冒昧，尷尬又搞笑的感覺，好似是在讓女演員和觀眾們都無時無刻不感受到攝影機的存有。

現代的部份，年長男性在小說家墓前閱讀他的《布达佩斯大饭店》的部份，使用的是16:9。

排版｜王麒越 苗仕林

照片｜張天琪 郭紀源

韋斯·瓊斯用相似抑鬱的執拗，重現了兩幅第二次世界大戰之後西歐王室美學概念之下的絢麗畫卷。

60二十世紀的部份，老年的門童，就是穆斯塔法先生和年長的小說家的故事情節，使用了2.40：1的變形高寬比。

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文案｜張天琪

是漢服，並非韓服