《唐探3》沒拍到的，它都拍出來了！

如果你點，我們就是好朋友

劇中，小澤一郎陪伴爺爺找尋遺孤養父，沒有親屬關係的她們在靈魂上越走越近。戲外，吳彥姝對英澤的引導也都讓英澤感恩、銘記在心。

最初選角時，海波希望陳爺爺的飾演者是“一個動感的、調皮的、迷人的爺爺”，和電影基調吻合。一開始就找出了吳彥姝，她在《相爱相亲》裡的演出給海波留下很深第一印象。

“專訪問許多養雙親的心願是什么， 那些雙親都說，我們想去韓國看一看我們的小孩，假如找不到自己，我們至少能看一看我們小孩的家鄉是什么樣。”海波說， 極少有養雙親能到韓國順利完成這件事，他想用影片的形式滿足自己的夢想。

即使有他，《1921》《长津湖》會更精采！

爺爺對遺孤養父深厚的父愛，獨自一人在外的小澤一郎對友情有了更多感觸，孤寡老人一雄折射出韓國社會的老齡化問題，在三人行的旅程中，觀眾們也漸漸感受到自己的內心深處創傷與情感世界。

《又见奈良》的英語劇名是“Tracing Her Shadow”，找尋她的身影。電影的故事情節脈絡也是如此，中國養父陳爺爺在遺孤二代小澤一郎和韓國卸任警員一雄的幫助下，一起在江戶尋找喪失取得聯繫的養女陳麗華，跟蹤她的足跡。

“三位老前輩假如即使我的口誤重複太多遍，我也會有非常大的壓力，而且當時已經12點了，看出來吳彥姝同學很疲倦， 但是她握住了我的手，說小澤一郎助威，千萬別緊張，我永遠支持你，我們都在陪著你，我當時淚水唰就下來了。”

憑什么它能打破國產視效牆壁？

籌備前夕，海波看了大量關於遺孤和領養家庭的專訪，以及有關題材的短篇小說、電視劇，如《小姨多鹤》《大地之子》等。《又见奈良》的故事情節原型就來源於一段遺孤養父母的專訪。

老警員一雄的飾演者是中韓粉絲都很熟識的國村隼。海波透漏， 河瀨直美最先向他推薦三浦友和和小林薰，但國村隼才是他的理想人選，“即使我希望那個警員千萬別像警員，他要有反差，千萬別正氣，要有一點邪氣”。

《又见奈良》片場合照

這是《又见奈良》的工程項目緣起。當時有三位編劇得獎，海波最終脫穎而出。

女演員張譯讚揚：“好得讓人可憐。秋天來了，不看見她，很可惜。”姚晨說：“一部非常溫暖而風趣的影片，但卻表達了一種更深層次的寂寞”。

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“跟蔡導的時間我學到更多，一個是細節，一個是真實”，海波在蔡光亮影片《脸》《郊游》中出任副導演，他說，從現場攝製到影片成片，都是一股愜意、壓抑的氣氛，他的第二副部長片《地下香》自然而然就受到蔡光亮影片的負面影響。

影片非常重要的一幕是爺爺和小澤一郎在寺廟內查問管理員關於麗華的消息，當永瀨正敏提筆畫畫，我們看見爺爺焦急等待的神色，每一次永瀨正敏亮出文字，言簡意賅的回覆引申出了對麗華更多的想像，表面的波瀾不驚，更襯托出了自己內心深處的洶湧情緒。

海波編劇成名作《地下香》

《唐探3》裡的“韓國遺孤”是出爐故事情節懸念的重要元素，但只是影片裡的部份內容，而《又见奈良》則是以此做為故事主體，且表現形式迥異。編劇海波說：“我要以《美丽人生》的方式，去講內戰的隱痛，去講內戰痛苦的延續。”

在攝製爺爺、小澤一郎與一雄在居酒屋首度碰面的戲時，即使場館限制攝製時間短，日文對白多，現場對白重新修正，英澤的壓力尤其大，數次發生口誤的情形。

電影在韓國攝製了十九天，海波說，80多歲高齡的吳彥姝爺爺很聰明、獨立，哪天拍什么戲都尤其清晰，她在劇組就像我們長一樣照料自己。

《米花之味》

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《山河令》《荣耀乒乓》因涉嫌融梗

劇中留守幼兒與回鄉雙親的武裝衝突、現代文明與宗教信仰風俗的對立等因城鄉差距滋生的問題，以自然樸實、柔和風趣的藝術風格呈現出，同時充滿著細膩有意思的細節，都是海波在體驗生活時觀察到的現像與感悟。

1945年抗戰勝利，大敗的韓國部隊猖獗後撤，將大量的移民遺棄在中國西北，韓國人遺棄的小孩被中國家庭領養。中韓外交關係正常化後，很多遺孤返回韓國尋親，回國後的自己，也碰到了無法融入韓國社會生活的問題。

“他用英語問我，你為什么選我？我就拿智能手機找翻譯應用軟件，我打了三個字：猥瑣”，海波構想的一雄，是一個看起來有點兒“猥瑣”的人，與小澤一郎初見面像是在色誘她，但事實上他有他的寂寞，有家庭的缺失和隱藏的痛苦。他在不經意間幫助爺爺和小澤一郎，海波指出，“這給人的感觸要比是個正派形像，一開始就幫忙要好。”

《又见奈良》就提供更多了除此之外一種內戰視角，利用一箇中國養父到韓國找尋遺孤養女的友情故事情節來表達這一主旨。

正好河瀨直美的第二副部長片《萌之朱雀》的女主角就是國村隼，在河瀨的牽線搭橋下，海波與國村隼在大阪見上了第二次面。

“鄭潔”要來了？

《地下香》聚焦定居在儲藏室的都市青年與被社會遺棄的中老年人，表達主題較為嚴肅沉重， “學不太好，並非我想拍的東西，但是那時候我的美學就被他帶過去了。而且我千萬別再拍苦大仇深了，即使我的苦大仇深有點兒無病呻吟。”

你對《又见奈良》有什么期盼或體會？

海波的創作形式是先沉浸式體驗生活，為的是更為深入瞭解遺孤族群，他在韓國待了七個月。有一名二代遺孤幫海波做翻譯，有相關部門人員做地接，幫他找尋遺孤的家。海波說，這種的組合架構也就衍生出了故事情節裡找尋遺孤的四位主角。

《米花之味》以戲劇拍留守幼兒，《又见奈良》以戲劇拍反戰和平，海波的下一部影片是《海边春秋》，他也將以戲劇去拍主旋律。這是一部引導年輕人返鄉工程建設家園的影片，海波說， 他想拍得更為快樂，有點兒相似《一点就到家》，可能會是喜劇片。

原先電影劇本上的對白很長，永瀨正敏告訴他，聾啞人通常畫畫回覆都很簡短，但每句話都很有信息量，這一建議給了海波非常大啟發。

吳彥姝看過影片劇本後很討厭那個故事情節和配角，但即使檔期安排問題難以應允。只好，海波繼續返回韓國籌備影片，直至快殺青時都沒找出最合適人選。正好吳彥姝打電話向他查問，獲知選角困局，她決定調換檔期，擠一擠時間幫海波順利完成整部影片。

它們能這種關上？

能說，海波正在形成他的作者性，用輕喜劇的自然主義去面對厚實的現實生活，澄清宏偉的命題，但這張風趣藝術風格與否會削弱關注社會群體和議題輸入的力量？

出演小澤一郎的英澤是第二次與海波戰略合作了。她並非演出專業出身，大學畢業後步入海波在比利時的製片公司，原本提出申請做幕後，卻不幸成為海波首部影片《地下香》的男主角。

海波旅法自學影片六年，曾在洪常秀和蔡光亮的片場中工作。在洪常秀編劇的《夜与日》片場裡，看編劇每晚中午才寫當日攝製的臺詞，親眼目睹攝製時毫無規律性的推攝影機，讓他感受到自由創作的幸福。

《又见奈良》對她的最大挑戰是說日文，在殺青前不到三個月要快速背下日文對白，難度很大。英澤專門找了日文同學把對白錄音帶下來，每晚反覆模仿、練習。

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與遺孤麗華有過短暫私交的寺廟管理員是劇中的一個重要配角，扮演者是永瀨正敏，儘管只有兩天半的戲，海波尤其欽佩他在演出上的專業和敬業程度。

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海波想找出屬於他的影片詞彙，屬於他影片裡的真實與細節。只好他扎到四川的彝族寨子裡生活了兩年，拍出了第三部影片《米花之味》。

海波不這么指出，“即使那些風趣的東西是我調查、體驗生活的這時候很關注的， 那些人剎那間的笑容，剎那間的風趣前面是有東西的，或許是氣憤的，調侃的，尷尬的，嘲諷的等等。”

影片惟一一座煽情的配樂發生在臨近片頭處，一個很長的移動鏡頭，追隨爺爺、小澤一郎和一雄三人排列行走，晚上的街道空蕩，養父的蹤影難尋，自己默不作聲，只有前進，背景音樂響起王菲獻唱的《再见我的爱人》。

2021清明檔，會爆發嗎？

《又见奈良》的製作離不開編劇河瀨直美和賈樟柯的幫助。河瀨直美監督故事情節經濟發展方向，協助選角、韓國攝製地攝製保障等，賈樟柯更多在電影劇本和剪接層面做把控，“就像一個盆栽，賈導幫我修得很好看。”

海波回憶， 蔡光亮在看過《米花之味》後對他說的第一句評價是“你去拍喜劇電影吧”，海波問，“那故事情節呢？”蔡光亮勉勵他，“你要助威，跟我還差許多。”

文 | 柯諾

新年檔大片《唐人街探案3》同樣牽涉“韓國遺孤”這一發展史問題，編劇嶽翔也表達對《又见奈良》的鐘愛，“尤其真摯的表達了中國人的反戰思想，從這一點而言， 《又见奈良》比《唐探3》更為巧妙！”

但是電影氣氛並不苦情，海波說，當二代、四代遺孤向他講訴在韓國遭受性別歧視或經歷氣憤、哀傷的事時，都會維持微笑，悲觀對待。而且，海波就想用風趣、輕鬆的的語氣來呈現出這段內戰發展史的遺殤。

即使小澤一郎是一個在韓國遊學、工作的配角，英澤也提早飛到韓國，在影片中小澤一郎的家中住了一個多月，夜間她去柿子廠，去走訪許多二代、四代遺孤的家，早上去居酒屋，體驗配角的生活，為演出做積累。

影片率領觀眾們一步步瞭解養父麗華回國後的遭受以及韓國遺孤族群的總體境況，其中發生的廢車廠的老先生和唱戲曲的阿姨都是二代遺孤，真實參演。劇中，遺孤的家中會裝“接收器鍋”、收聽中國的電視節目，這也是海波通過實際觀察捕捉到的生活細節。

“你去拍喜劇電影吧”

“Goodbye My Love，我的情人我愛你，Goodbye My Love，相逢不知哪一天。” 海波的影片總是不貼切展現出人物的內心深處想法，自己的所有感情或隱藏在對話裡，或隱藏在靜默裡，或就在這種一首曲目裡。那個感人時刻，是海波戲劇的溫暖與傷感， 是影片的靈光。

海波的本作《米花之味》在韓國江戶國際影展榮膺大獎，秉承傳統，得獎影片的編劇須要在一週內遞交一個新電影的電影劇本大綱，通過後影展將投資攝製，影展副主席、知名編劇河瀨直美出任監製。

海波討厭發展史，他想到假如要在韓國拍，一定要選擇反戰題材。一開始他並不知道怎么來表現反戰，通過查找資料，他關注到了“韓國遺孤”那個特殊族群。

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海波的影片傾向聚焦社會邊緣族群，以四兩撥千斤的形式去處理社會或發展史遺留問題，都觸及了喪生，但都不留下濃墨重彩的傷痛烙印。

《米花之味》的方式藝術風格也延續到了《又见奈良》。海波很討厭韓國編劇北野武，北野武的御用配樂師鈴木慶一也與海波三度戰略合作，對於《又见奈良》的配樂，海波提出的要求是和《米花之味》一樣千萬別採用鋼琴和大提琴， 千萬別氾濫煽情。

英澤說，海波討厭隱忍剋制的演出形式，原本那場戲她和爺爺都不必須哭，當自己面對永瀨正敏做出的澄清，獲知麗華的許多不好消息，吳彥姝禁不住落淚了，她也控制不住情緒泛淚。海波透漏， 永瀨正敏拍完戲後，吳彥姝還握著他的手說：“那個女演員太好了！”

電影在今年成為北京國際影展金爵獎官方入圍電影，之後在東京國際影展尤其展映，國內外收穫許多讚譽。3月19日在中國內地公映，豆瓣打分達7.7，是3月院線的口碑佳作。

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專訪圖 | 楊楠

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即使寺廟管理員是聾啞人，永瀨正敏在進組前三天，就開始戴上靜音音箱，不接電話，不回手機短信，營造聾啞人的生活狀態，全身心投入配角。海波回憶，他和永瀨正敏初見面喝茶聊戲，永瀨正敏也不說話，就拿紙筆畫畫澄清。

一部反戰主題的影片一般來說都會直接攝製內戰，而沒有任何內戰場面的反戰影片，你看完嗎？