紀念｜比利時編劇格雷朗·塔維涅的迷影一生

《手到擒来》海報

實際上，塔維涅的迷影思想，並不僅僅彰顯在整部《我的法国电影之旅》中。早於1970年，他便與人合譯了《美国电影三十年》一書，介紹英國影片歷史，挖掘出很多以往不太受到重視的荷里活編劇。該書之後歷經增補以《美国电影五十年》重印，去年還會發售最新的修訂版《美国电影一百年》。

《乡村星期天》海報

次年，由他自編自導自演的第三部經典作品《节日开始了》（Que la fête commence）又一舉贏得五項凱撒獎，再加上稍後的《法官与杀人犯》、《死亡的窥伺》等兩部經典作品，初登電影界的格雷朗·塔維涅，已連續贏得成功。

2013年公映的《外交风云》（Quai d'Orsay）是他最後一部喜劇片經典作品，而五年後發售的記錄片《我的法国电影之旅》（Voyage à travers le cinéma français）成了塔維涅的封鏡之作。在這副部長達四個多半小時的記錄片裡，他由個人觀影經歷出發，細細梳理比利時影片歷史，惓惓抒發他們的迷影情懷，介紹了諸如皮埃爾·布朗（Jacques Becker）、克勞德·索泰（Claude Sautet）等知名度相對比不上“新浪潮”諸傑的比利時編劇。在整部記錄片中，年逾八旬的塔維涅不再是運籌帷幄的影片編劇，而是好似如換老還童通常，變回這個整日流連於影片資料館的少女。

格雷朗·塔維涅1941年4月25日出生於比利時里昂一個知識分子家庭，母親雷內·塔維涅曾在“第二次世界大戰”前夕參予比利時地下反法西斯，藉助他們經營的《合流》（Confluences）週刊，保護了很多譴責納粹黨的知識分子，也為小塔維涅樹立了一生的榜樣。七歲那年，他隨雙親南下走進法國巴黎生活。即使患上肺炎，小塔維涅被送入了療養院學識。百無聊賴之下，他開始看起影片解悶，也就此徹底愛上了這門表演藝術，發願一定要當影片編劇。

1965年，在為戈達爾的《狂人皮尔洛》宣發前夕，塔維涅通過私人關係（比利時陷落前夕，卡斯蒂利亞曾受到過塔維涅母親的庇護），邀請到文學界後輩弗朗索瓦·卡斯蒂利亞來提早觀看點映。稍後，卡斯蒂利亞為《法兰西文学》週刊編寫影評人，留下了那句“今天的表演藝術就是讓·呂克-戈達爾”的名言。

1995年，塔維涅帶著聚焦少年兒童罪案的《手到擒来》（L’Appât）出席維也納影展，最終擊敗《红玫瑰白玫瑰》、《爱在黎明破晓前》、《女人四十》等勁敵，獲得影片獎金熊獎。

在此之後，塔維涅的經典作品還包括有搖滾音樂片《午夜旋律》（Round Midnight）、曾贏得愛爾蘭影片奧斯卡金像獎最佳外語片的《只是人生》（La vie et rien d’autre）、社會寫實片《巴黎警察》（L.627）和由蘇菲·瑪索執導的《豪情玫瑰》。

之後沒多久，他即使訪談的契機，認識了大導演讓-弗朗索瓦·梅爾蘭斯，並在前者攝製《莱昂莫汉神父》前夕，謀得片場副導演的職位，與影片製作有了首度親密接觸。但，據他他們日後回憶說，這份副導演工作，他當初幹得並不什麼樣，以致於梅爾蘭斯攝製後一部經典作品《眼线》時，索性就讓那位前輩轉職去做片場對外文宣的工作。

格雷朗·塔維涅生前主演過《圣保罗钟表匠》（L’Horloger de Saint-Paul）、《乡村星期天》（Un dimanche à la campagne）、《豪情玫瑰》（La fille de d'Artagnan）等經典作品，曾榮膺維也納影展金熊獎外加三座比利時電影凱撒獎（兩次男配角、四次編劇獎），被指出是緊接著比利時“新浪潮”後那一撥導演中的翹楚。

入院之後，他成了影片院和法國巴黎影片資料館的常客，如痴如醉地觀摩來自世界各地的影片佳作，對英國歌舞片、白色影片最感興趣。值得一提的是，就讀於查理五世初中時，他班裡還有一名名叫沃爾克·施隆諾伊的奧地利老師，基於對影片共同的愛好，兩人成為好友，親情維繫了一生，塔維涅還是施隆諾伊小孩的教父。

無心插柳柳成蔭，之後整整二十年，格雷朗·塔維涅便一直在此應用領域耕耘。他為戈達爾的《蔑视》、阿涅斯·瓦爾達的《五至七时的克莱奥》等眾多比利時“新浪潮”經典作品策畫文宣，還有大導演庫布里克的《2001太空漫游》和《发条橙》等片在比利時發售時，其文宣工作也都由塔維涅包辦。

據比利時媒體報道，患上胰腺炎十多年的編劇格雷朗·塔維涅（Bertrand Tavernier）於當地時間3月25日逝世，享壽79歲。

格雷朗·塔維涅

高中大學畢業後，塔維涅考進索邦學院法律學系，很快就與一大群志同道合者辦起了影片團體和同人志週刊。大學畢業後，他正式成為職業影評人，為包含《电影手册》在內的數家專業新聞媒體供稿。

與比他相對更早許多入行的這些比利時“新浪潮”編劇較之，格雷朗·塔維涅的影片史話語權和觀眾們數目，或許都要遜色很多。他並非所謂的作者型編劇，經典作品缺少統一的個人標示與影片藝術風格，但正如已故英國影評人安德魯·伊伯特所表示的：“如果說塔維涅的經典作品中有什么共同點的話，那就是他對於和自己同類的人此種微生物的正義感。他為劇中人的勝利而雀躍，為他們的失意而落寞。有些編劇的影片，看完之後，你會覺得自己對他們本人，有了更多瞭解。而格雷朗·塔維涅的影片，看完後你會覺得，自己對心靈本身，有了更多的瞭解。”

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

《豪情玫瑰》海報

從影二十多年來，塔維涅共主演各類影片逾三十部，創作力可謂十分旺盛。而其所涉足的電影類別，也稱得上包羅萬象，戲劇、正劇、時代劇、戰爭片、音樂片、記錄片全都拍過，但終其一生，他最感興趣的可能將還是犯罪行為片，偵探小說、破案故事情節都是他熱衷於翻拍的題材。

“我們可不是什么活兒都接的——我們既是影片文宣，本身又都是狂熱粉絲，只有這些能讓我們討厭的影片，才會接下替其做宣傳的工作。”2008年格雷朗·塔維涅接受愛爾蘭新聞媒體訪問時如此說道。

2008年，他又出版發行了名為《美国朋友》（Amis américains）的訪談錄，專訪對象牽涉大量英國編劇，既有詹姆斯·雷諾、伊力·卡贊這種的前輩影人，也有約翰·奧特曼、安德魯·科曼等與他同時代的英國編劇和昆汀·塔倫蒂諾等晚生後輩。

1981年，塔維涅與諾瓦雷再度戰略合作的荒誕經典作品《正打歪着》（Coup de torchon），成功贏得奧斯卡金像獎最佳外語片提名。1984年公映的《乡村星期天》，也許是他最具名氣的經典作品，整部鏡頭充滿著意境的經典作品，曾贏得當年戛納影展最佳男配角。

1974年，他總算實現了他們長期以來的編劇夢想，順利完成長片成名作《圣保罗钟表匠》。影片改編自比利時偵探小說泰斗威廉·西默農的推理小說，但塔維涅將影片重心放到由菲利普·諾瓦雷出演的主角的內心深處刻劃上，成功地在當年維也納影展上一鳴驚人，奪下了評審團特別獎。

《美国电影五十年》書影

《我的法国电影之旅》海報