現實生活比話劇更詭譎，《第十一回》能讓你憋不住笑也忍不住哭

嚴格來說，陳建斌自導自演的《第十一回》並算不上單純的戲劇，而是像《一个勺子》一樣集驚悚、白色、真愛、寓言等多種不同元素於一體，具備強烈先鋒意識和實驗性質的現實生活題材作佳，既能讓人全場憋不住笑，也能讓人回味起來忍不住哭。整部豆瓣8.4的影片講訴了馬福禮一紙荒唐言滿把辛酸淚的離奇境況，雖弱小卻執拗的面子問題，喜感全開並嬉笑怒罵的歌舞團群像，通過戲與現實生活的對照，折射出的人生況味，都擁有多樣的回味空間。

電影很高級的沒有去揭開當年拖拉機殺該事件的真實情況，而是通過馬福禮的講訴和夢境的詮釋，旁人口述的當年案宗，胡昆汀的“合理翻拍”，女演員們在戲劇舞臺上的詮釋，賈梅怡的代入法心理分析和查訪，兩層兩層剝開假象，推翻之後的假定，露出一個頗具可信性的猜想，卻並沒有去確認它，而是像“羅生門”一樣，就讓它停在那兒，與觀眾們進行交流，任由我們去思索和判斷，感慨現實生活是如此詭譎、荒謬，比任何電影劇本都超現實生活。

歌舞團裡的其它配角也一樣，有對錶演藝術懷著憧憬的新女演員，也有隻出工不出力的老女演員，每一人私底下都有他們的小算盤，所有人的自身利益和關係達成微妙的均衡，合則一團和氣，不和則馬上撕得雞飛狗跳，但沒有什么是副團長搞不定的，甜棗和巴掌都在酒裡，酒桌讓我們空前團結，把酒桌人文淋漓盡致地展現出在熒幕上，各式各樣明的暗的生存法則和潛規則也都隨之躍然紙上。

馬福禮和金財鈴的經歷很特殊，卻又不特殊，只不過現實生活中，有太多人都是這種，看著平平時常，卻隱藏有著極不平時的往事，無論自己怎么眾說紛紜，無論歌舞團怎樣翻拍、編造，卻只能接觸到該事件的表面，難以真正發掘到真相。

同樣值得玩味的還有于謙出演的副團長傅庫司，有嚴肅和開朗兩副臉孔可以隨時轉換，表演了職場手腕的精髓，一手不動聲色之間講道理打太極的功夫，更是讓人眼前一亮；劉金山出演的收發室小弟苟也武，具備職場配角的典型體質，在不飲酒的情況下最擅於察顏觀色、見風使舵，喝點酒馬上變為無法無天的好漢，這也解釋了他為什么越混越差做為資深僱員卻只能看正門。

《第十一回》印證了陳建斌啊一名被“王位”耽擱了的好編劇，敘事功力太強了，就算故事情節撲朔迷離，人物關連複雜，時空穿插交疊，元素不可謂不復雜，表現手法不可謂不先鋒，呈現出在熒幕上卻能清清楚楚，顯露出質樸無華的大家風範。其中讓人第一印象最為深刻的是歌舞團裡頭職場群像，大鵬出演的胡昆汀滿嘴表演藝術和話劇，卻是同事眼裡不自量力的段子，家有河東獅，又忍不住和男演員搞曖昧，時而高冷自傲，時而圓滑機敏，真假難辨的詮釋，讓人看見了戲痴與人精的雙重人格。

通過這種的處理方式，電影打破了真實與夢境，現在與過去，人生與話劇，真相與猜想之間的壁壘，封閉式的故事情節只不過便是現實生活的寫照，任何過去已出現的事，都有不確認的另一面，任何一個故事的講訴或記錄，都會因主觀因素而出現悄然變化，當年拖拉機上下出現了什么，也許連馬福禮他們都難以確證。

一地雞毛的職場，五味混雜的家庭，再加上揮不去、甩不掉的回憶，為《第十一回》描繪出兩幅中國式的現實生活圖景，就像薛丁格的袋子一樣，每一觀眾們都能從中看見他們的影子，獲得不一樣的的體會。

陳建斌出演的餐館老闆馬福禮，吃苦耐勞精打細算型的小本生意人，由內向外散發著一種唯唯諾諾老實巴交的個性，周迅出演的老闆娘金財鈴，馴夫育女說一不二，屋子裡屋內一手抓。這對波瀾不驚的併購CP背後，卻有著不同尋常的往事，馬福禮當年在拖拉機裡一腳煞車沒踩住，成為怒殺出牆紅杏和樓下老王的殺人犯，住了八年大牢，也成了鄉鄰們茶餘飯後的談資和本地歌舞團的創作素材，金財鈴則是當年已婚先育的叛逆美少女，一個人把拖油瓶的兒子拉扯大，娶馬福禮之後，甘願做一個滿身油漬的黃臉婆。