想不到，伯格曼居然這種拍戲

一部好影片的構成少不了一個好電影劇本，一個好電影劇本的構成則是能分成這兩個部份，故事梗概，人物小傳，核心看法以及場景設置等等。那些要素共同構成一個好電影劇本，而編劇的促進作用則是運用他們的調配力，將那些電影劇本上的文字，轉化為圖像。接著要確保圖像的連續性和統一性。這是一個符合要求編劇的本職工作，同樣也是影視製作行業經濟發展這么多年來的約定俗成。

安德里亞是一個寂寞的熱心人，他的熱誠不能輕易顯現出來，但是卻會通過實際交往獲得表達，莎拉的闖入，對於安德里亞而言是他們感情宣洩的一種通道。而伊娃的闖入則是為安德里亞多情提供更多了證明，之後與愛麗絲的對話更為多樣了安德里亞那個人物的設定，只好，一個很全面的人物小傳順利完成。

之所以說伯格曼是一個勇於打破傳統的人，其原因還是在於伯格曼的整部經典作品中影片電影劇本與影片本身的關係。我們所熟識的影片電影劇本中，人物小傳是為的是讓人物更為合理的融入到影片電影劇本中的輔助部份，但是依照伯格曼的整部影片上看，人物小傳儼然成為的是整個影片電影劇本的核心部份。甚至於整個影片電影劇本中的故事情節僅僅是為的是這兩個人物小傳來服務的。本末倒置並非一個正向的詞語，但是用以形容該片與傳統影片電影劇本構成的影片的較為，還算是較為契合。

該片中由五個人物構成，他們分別是，安德里亞、莎拉、伊娃、艾利斯。這兩個人的關係也是較為錯綜複雜的，安德里亞是一個寂寞的人，他身居那個島嶼，過著自己寂寞的生活，寂寞的人渴求和外界溝通交流。基於那個目地，另一個寂寞的人，莎拉闖入了安德里亞的世界。莎拉和伊娃妻子一同生活，但是自己的丈夫卻在之後自己的婚姻生活之後是很幸福的，且以此來偽裝自己的感情。

以下，伯格曼的整部電影的確是在當時具備著變革象徵意義，即便對於今天的我們來說，這種不拘一格的攝製形式也會讓觀眾們一頭霧水，鑑賞力的相同決定了電影的受眾，但是表演藝術並不需要太多觀眾們。

你好，我愛你

《安娜的情欲》是伯格曼的經典作品，該片的象徵意義，一方面是很全面的心理描繪佔了第一位，另一方面則是伯格曼在該片中勇於打破常規去做許多新事情。如此一來一部新的影片就形成了。這是一部五個人共同組成的群戲，但是並有別於普通的群戲的是，該片並沒有一個主要的邏輯脈絡來貫穿這五個主要配角。惟一的脈絡就是一個孤島，這座孤島有如一個沙盒，這兩個人是沙盒中的配角，但是自己總是無法跳脫出來形成各自開放的路段，因而，在非常有限的環境內讓觀眾們多許多無窮的想像，這就是伯格曼要做的事情。

同樣的道理，我們能用在莎拉，伊娃和艾利斯頭上。該片中的這兩個人物大多有著鮮明的個性，但是那些個性假如僅僅是融入到影片當中，就會變得極為突兀，但是假如換個角度，讓影片融入這兩個人的個性如果，那么艾利斯的近乎於冷漠的冷靜，莎拉與伊娃的多情等等，都沒有任何的突兀感覺。這就是該片的價值所在，而且，《安娜的情欲》才是一部並非傳統影片邏輯的影片。

但是規矩已經成形，那么對於規矩相同的人就會有相同的觀點，勇於打破那個規矩的人，做為革新者也必須獲得認同，比如說新浪潮的兩位知名編劇。他們攝製的電影無論是從選材還是用鏡上，都有自己獨樹一幟的東西。所以，那些東西有的是創建在舊有的影視製作行業的約定俗成的基礎之上，也有的卻勇於打破常規，輸入許多自己的東西。比如說今天給我們推薦的影片和該片的編劇伯格曼。

安德里亞的溝通交流欲很快在莎拉頭上獲得了反饋，最終，三個人開始了溝通交流並從而開始出現關係。莎拉口中的伊娃妻子並並非好人，而他們卻被敘述成為了痴情男子。安德里亞對於此種敘述很曖昧。很快，他的此種猶豫的立場在伊娃頭上獲得了證明。而之後的艾利斯與安德里亞的對話使得該片更為的撲朔迷離。

搞清楚了那個邏輯之後，我們發現該片的故事情節極為直觀，安德里亞和莎拉在一同說伊娃的壞話，安德里亞和伊娃在一同說莎拉的壞話，安德里亞和艾利斯在一同說莎拉和伊娃的壞話等等。這兩個相互交織的關係網，僅僅是為的是讓這兩個人物的個性極為飽滿罷了，並沒有太多別的象徵意義。而看似是主角的安德里亞僅僅是擔當了做為固定的環境的促進作用，別的象徵意義並不多。

……

假如單從故事情節的角度去看待該片，那么這種的影片似乎是不符合要求的，故事情節太過分撲朔迷離很難讓偏重於邏輯的人感覺到疑惑且頓感無趣。但是換個角度去看待該片，就會有不一樣的發現。還是像上文說的那般，人物小傳在傳統電影劇本中是為整個故事情節的經濟發展服務的，但假如整個故事情節的經濟發展為人物小傳來服務呢？這也許為該片的理解提供更多了一種可能將。