《幕后》| 他在水下與甄子丹、張藝謀、俞飛鴻戰略合作

正式從業六年，負責管理過不計其數的電影、電視劇、記錄片及電視廣告的水下攝製，《烈火英雄》讓孫遜一直記憶猶新。 由於影片大背景是輸油管道爆炸，湖水裡既要有油汙、廢棄物，還要有火焰。為的是逼真還原湖水的效果，藝術和道具組用纖維素和染料“調製”出了一塊塊黏稠的油汙，還放進了新鮮的扇貝、生蠔等各類海產，火焰也是真實燃燒的，這也給水下攝影團隊提出了非常大的挑戰。

就這種，從一開始連游泳都不能的“旱鴨子”，到現在能在水底控制電腦，閃轉騰挪的浮潛達人，孫遜和團隊幾乎從零開始摸索出了一套水下攝影的認識論。

孫遜攝製的羅曼“溺亡”鏡頭

孫遜也為歐豪的付出點贊：“女演員很賣力氣，編劇和值班人員都在不遺餘力地去再現當時的緊張狀態...中國缺乏這種的電影，我們能參予這種一場重要打戲的攝製，從心底深感自豪。”如果說《烈火英雄》的重要詞是“苦”，那孫遜參予的“水戲”體量最大的電影，要數將要於暑假公映，執導，、主演的犯罪行為片《涉过愤怒的海》。為的是展現出極端環境中的人性感情糾葛，影片中有長時間的海上攝製，連水性極好的黃渤都直呼：“史上最累”。

在從事影視製作攝影的過程中，孫遜發現，國內水下攝影團隊非常稀缺，“影片行業經濟發展很快，城市化愈來愈複雜，當時有一波航拍熱，我們就想，水下這幾塊或許也能做一做。”

在自學的過程中，孫遜時常會重溫荷里活的經典老片，早於1954年的膠捲影片《黑湖妖潭》中，先驅者們就開始嘗試水下攝影，那種探索思想令他由衷欽佩。

同時，攝影師在掌鏡的同時也要身兼多職，既要控制浮力，又要控制電腦，在運動的過程中確保焦點和構圖，還要時刻注意女演員的安全。許多編劇不熟識水下攝製，前期設計的原畫在實際攝製中很難順利完成，比如說受浮力負面影響，女演員落入水底，自然而然就會往上漂，為的是達至編劇追求的“下沉”效果，團隊只好在水下埋好威亞點，“這種就能反著拉，就可以控制人漸漸往下。”

孫遜直言，此種“艱辛”是這一工種的工作常態。即使片場常常會把水下戲放到前兩天或臨近開拍時集中攝製，時間緊，任務重，“通常每晚要拍14到16個半小時，有時候甚至會到20個半小時。”

除此之外，女演員的水性和體能也會負面影響攝製效果。攝影師須要提早與女演員約定好“下降、下沉、再拍一次”等水下手勢，還要緊密關注女演員的狀態。現場，主播羅曼也換上裝備，挑戰了一段“溺亡戲”攝製，剛拍了一會兒，不但耳朵進了水，體力也耗用了大半，親身體驗到了水下攝製的難於。

在的影片中，“敢死隊”走陸路夜襲境州城，水波湧動的光影為黑白中國畫又平添了別樣“美感”。

他奮勇搶險，最後意外犧牲的畫面，在水下攝影師的攝影機裡，逼真而壯烈，讓很多觀眾們潸然淚下。

孫遜學院讀的是商科專業，工作卻選擇了翻譯行業，在出任影片片場翻譯時，又即使興趣開始接觸攝影。能說，他的職業生涯一直都在自我挑戰。

對比之下，孫遜坦言，國內團隊在技術和電子設備上都有非常大的進步空間，但他深信，隨著國產片城市化水準的不斷提高，程序的日趨完善，細流定將匯成江海，水下攝影機也一定會記錄下更多精采的中國故事情節。

孫遜也深有同感，“先在近海拍，海上風浪非常大，我還暈船，吐得稀里嘩啦的，這也是我做為水下攝影師挺尷尬的一件事。接著又在水棚拍了一場大劇，黃渤同學水性是出了名的好，完成度非常高，跟周迅同學也配合得較好，再加上水下是雙機攝製，還有車上逃生的戲，很期盼成片的效果。” 水下攝製既能緊張刺激，也能唯美浪漫，執導的文藝片正展現出了這一點。

01.每一攝影機都是一段故事情節

裡，攝影師與小弟一起在冷到刺骨的水底泡了數半小時，才順利完成這段冰洞浮潛獲救的戲碼。攝影機中的水下世界靜謐綺麗，更讓人熱愛。

《黑湖妖谭》攝製幕後照

本期《幕后》，讓我們追隨曾為《影》《功夫瑜伽》《烈火英雄》《涉过愤怒的海》等電影掌鏡的國內著名水下攝影師孫遜，來到攝影機背後的“水下祕境”。

1905電影網專稿“有我們在，遠程用水斷沒法。”裡，出演的消防隊員徐小斌為的是清理冷卻水，奮不顧身地跳進滿是油汙與火焰的湖水之中。

或驚心動魄，或美輪美奐，影片中讓人撫掌稱奇的水下攝影機是如何攝製的？水下攝影師那個鮮為觀眾們所知的特殊族群又是什麼樣工作的？

“攝像機、浮潛電子設備、臉上都是兩層白色的油，簡直像工人一樣，拍了三天，海產也泡了三天，就像一鍋海產湯，最後整個電子設備都要大清洗。但道具組嗎費心了，就可以有最後真實的效果。”孫遜說。在《烈火英雄》發佈會上，回憶這段攝製經歷，歐豪稱他們差點溺亡，經歷了驚魂一刻。影片中呈現出的是他胸前綁了兩條繩索，但在實際攝製中，下水後，人一直上浮，只能在他腳上也綁繩索，讓人在水下抱住他，再加上在夏季的室內攝製，體能耗用非常大，曾一度進退無法，“即使現在想起來還是很多後怕”。

02.累並歡樂著

“那部片子儘管難度不高，但攝影機非常可愛。當時是俞飛鴻的一段內心深處戲，水下攝影機的浪漫和女演員的情緒契合得恰到好處，很有亞洲地區文藝片的個性，是我從製作者的角度最滿意的一場戲”孫遜說。

水下攝影與地上攝製有眾多相同。特別是野外攝製，受天氣情況、水況的負面影響大，水上水下溝通交流也有困難。團隊的核心成員有四位，各司其職，缺一不可：孫遜負責管理水下家用機、構圖、運鏡；第三人負責管理在地面上監看焦點，跟地面攝影組做溝通交流；還有一人負責管理電子設備、協調女演員、調整水下道具、服飾等。

“你要真到現場看我們拍片，肯定覺得尤其苦，但是做為愛好那個職業的人，我們拍起來反而尤其激動，不覺得艱辛，也不覺得水冷，我最喜歡的就是從水裡冒上來，編劇說：太棒了，要的就是那個，我就覺得尤其有成就感！”