《我的姐姐》：小角色打戲，主人公光芒，朱媛媛把“姨媽”演得太好了

這說明，她從不曾真正普遍認可此種規則。

但較之而言，不論是配角設定還是演出，我都更喜歡朱媛媛的“姨媽”。

但即使是那個這時候，電影送給姨媽安排了懷緬往昔歲月的一幕戲。看著相片裡年長的他們，姨媽怔怔出了下神，接著笑容著說“那時的我，好年長啊”。

儘管電影讓安然和哥哥之間破了冰，但她為他們爭取合法權益付出的努力，敲開了姨媽心上的“殼”。

但“習慣”，是能被打破的。

而此次的“姨媽”同樣很感人。

朱媛媛並不高產，從她的經典作品名單也能窺見，她經常出現“空檔期”。但是每次的表演，卻都絕對拿得出手。

這份對於過往的懷戀，能看做是姨媽心底的不甘。與這幕戲對應的，是後來電影中發生的白俄羅斯套娃。

之後，她還有《家有九凤》、《天狗》、《美丽的家》等眾多代表作品，從各個角度確認了他們的可塑性。

姨媽也是“妹妹”。

做為妹妹，姨媽曾經為哥哥犧牲了他們的夢想和事業。想來，她必須也是抗爭過、憤慨過的，但最終……習慣了。

將人物寫下個性，是導演的筆力；將筆下的人物演得可信，則是女演員的功力。朱媛媛用他們的演出，成功順利完成了再度刻畫，從外到內讓他們成了“姨媽”。

同時，還習慣了去維護家中的“哥哥”。

學烏克蘭語曾經是姨媽的夢想，而且，這段戲的促進作用顯而易見。

被製造成男孩樣子的套娃，就是一個個“妹妹”。可即使外型一樣，也能不按規則去走，活出各自的光彩。

從出生這天起，她就被困在“妹妹”那個身分中，一次次被迫犧牲他們，變為了套娃中的一個。

她成名很早，24歲就憑藉著《贫嘴张大民的幸福生活》中的“李雲芳”，贏得了春燕獎、金鷹獎的最佳男主角。

“00後小花”張子楓劇中的演出細膩真誠，將“安然”的心理變化演得很有立體感。清澈的表情裡，是一個曾被家庭忽略的男孩獨有的倔強和勇敢。

喪禮完結後，第二個表態讓安然養哥哥，說是她首要目標的，也是姨媽；安然拽著哥哥和肇事駕駛員方法論的視頻在網上熱傳後，覺得丟了家中臉面的姨媽找出安然，當頭潑了她一罐水，並稱要告她。

先而言姨媽的配角設定。

習慣了向哥哥去付出，即使他已經成婚生子，姨媽也放不開手，而且安然兒時才會在姨媽家中住；習慣了委屈他們，將黃瓜中最甜的部份讓給自己吃，他們啃邊邊角角。

有觀眾們說，姨媽最後把套娃又套起來，代表她仍然選擇了繼續讓步、順從，掐滅了內心深處的那團覺醒之火。

電影將攝影機對準了“妹妹”們，圍繞著男性在家庭、社會中的遭受展開深入探討。畢竟結局存有爭論，但仍然是一部重大意義極強的經典作品。

不說是蓬頭垢面，也有點兒不修邊幅，完全就是一個被生活壓榨、煎熬著的中年婦女。

安然抗爭的過程，既是她跟哥哥和解的過程，也是 “喚起”姨媽的過程。

姨媽家中的套娃，從一開始就是沒有底座，但是是分開放置的。

底座，是“妹妹們”該怎么做的約定俗成，是已經成形的規則，而姨媽卻把底座扔了。

更何況，劇中還安排了姨媽對著套娃說烏克蘭語的一幕。

再而言朱媛媛的演出。

彪悍與堅硬、尖銳與溫厚，那些本是矛盾而對立的功能，卻毫無武裝衝突感地發生在“姨媽”頭上，變為了人物的立體感。

內心深處殘存的那點不甘和對夢想的不捨，被安然的抗爭熄滅，促成了姨媽的轉變，讓她從“維護者”變為了安然的反對者。

能在大熒幕上看見這種出彩的演出，於觀眾們而言，該是享受吧？

公映5天，電影票房超4.5億，由張子楓執導的《我的姐姐》，成為同檔期影片中的領跑者。

但我覺得並非。

遠的不說，今年月底公映的《送你一朵小红花》中，她飾演的爸爸“陶慧”，就曾以細膩生動的演出，敬佩了很多觀眾們。

而且，朱媛媛在電影中的光，並非來自於外在，而是源於於她與配角結合後的人物氣質。她的演出流暢、自然，幾乎看不到科班傷痕，滿滿都是“本色”般的真實。

幼年時，姨媽沒有跟哥哥分享黃瓜的基本權利；考學時，比哥哥更傑出的她被迫讓路；想創業時，又被哥哥的家庭牽累而放棄。

安然說他們住在姨媽家中時，會被舅舅當沙袋錘。舅舅的暴力行為背後，是姨媽、姑父的偏頗。第二次犯錯時被放任，沒有被責罰，甚至大人還可能將說過“你跟小孩子計較什么”之類如果，才會有了後來的再二再三。

而那個人物即使有了弧光，不能讓人覺得單薄。

儘管外型不夠美豔，但清雅秀麗的朱媛媛，卻以整體實力夠強，成了被觀眾們念念不忘的“熒幕帥哥”。

姑父偷拍安然的事，姨媽必然是曉得的。但她覺得安然不曉得，又處在維護的本能，選擇了漠視和隱瞞。

從1995年在《一地鸡毛》中參演“小保姆”開始，出生於1974年的朱媛媛，已經是有著26年“戲齡”的老女演員。

當舊事被安然揭開時，姨媽之所以哭著捶打病床上的姑父，既是恨他的齷齪，也是恨自己被“馴養”後的偏心。

換個說法，就是“雙料視後”。

外型上，朱媛媛本次不但是素顏出鏡，甚至算得上是“醜”妝。為的是契合姨媽那個人物的家庭婦女身分，加上故事情節大背景，片裡的朱媛媛許多這時候都過分“家常”了。

上場時的姨媽，是已經讓步、順應了社會規則的樣子。她跪在靈堂前高聲嚎哭，又熟練地宴請著來弔唁的顧客，還要分出精力來，去照料輪椅上的妻子、叛逆期的女兒。

這三場戲裡的姨媽，是宗教規則的遵守和維護者。