國產電影的秋天，在馬路上

這一年，整個電影供應鏈比之後更為制度化，各個環節更為清晰，運作的專業度也愈來愈高。從電影票房答卷上看，位列靠前的都是質量較為高的影片，實至名歸，這是電影市場非常良性和健康的表現，爛片已經很難再圈到錢了。特別是供應鏈的下游，即電影製作團隊的專業度愈來愈高，各個環節包含勞方都更為理智，投資的資金分配更為合理。

現階段，中國電影市場總北美票房上，前五中有五部國產電影，類別囊括了內戰、動作、科幻、戲劇、推理、動畫電影、奇幻等多種不同題材，中國電影人在各種類別上的嘗試與突破，愈發受到市場的普遍認可。從重大貢獻了電影總榜第三《你好，李焕英》的“史上最強大新年檔”，到“小黑馬”《我的姐姐》領銜的4月影市，國產影片已經成為當之無愧的主力軍——國產電影的秋天到了嗎？

禽流感出現後，國外影片產業經濟發展受到非常大沖擊，絕大部分出口片一直處在觀望狀態，這也給了國產電影很好的契機。這一兩年，好幾部國產主旋律大片颳起風潮，無論是商業片還是藝術片市場都有了經濟發展，質量上還是數目上而言戰績都是較為亮眼的。

首先在電影票房上，很多國產影片力壓國外大片，甚至小效率國產電影電影票房都少於了荷里活高投資的巨無霸電影，這在早一兩年是難以想象的，比如說《我的姐姐》和《哥斯拉大战金刚》的電影票房就是這種的情形。

2019年以及之後的年份，國產電影的票房佔比一般來說在60%左右，2020年國產電影票房佔比是81%，去年1到4月初，國產電影占比已經達至了86%。一方面確實是引入片受到國外禽流感負面影響，攝製及發售週期往後延後；另一方面，從市場供給和消費市場需求兩邊看，國產電影的確在充分發揮強有力的支撐促進作用。觀眾們的市場需求是多元化的，無論什么樣的題材類別，如果持續不斷地提供更多精品內容，市場一定會持續健康平衡地經濟發展。

作者：陸乙爾

《我的姐姐》和《你好，李焕英》有友情現實生活題材的稀缺性帶來的觀眾們市場需求，也是主創人員拍出了高質量的經典作品獲得的高口碑和電影票房回饋。以《我的姐姐》為例，燈塔在映後的觀眾們輿情數據挖掘中看見，“動人”“真實”“淚點”“感同身受”成為低頻評論家詞語，代表著影片讓絕大多數觀眾們造成了強烈的感情共鳴。

餘佳麗（上海師範大學影視製作傳媒學院副教授）

在昨日的晚報《上海会客厅》現場直播電視節目中，楊曉林、餘佳麗、馬聖楠四位來賓和晚報本報記者談了談自己的觀點，“國產電影的秋天正在馬路上”。同時，晚報本報記者也邀請了更多電影圈有關人員聊聊，自己都堅信，在心存夢想和愛的中國電影人的精心培養下，之後撒下的種子正在秋天裡茁壯成長。

其二，國產片類別百花齊放，西方影片的所有類別，中國影片現在也幾乎都有了。國產表演藝術片現如今大放光彩，而最讓人驚喜的是很多看上去很表演藝術的片子，裡面商業元素用得很溜，獲得了關注。還有比如說2018年《大圣归来》，一下子發生改變了中國觀眾們對動畫影片的觀點，以前我們都覺得動畫片是給小學生看的，現在曉得有成人動畫影片，這是非常可喜的。

對於國產電影的秋天，我是抱著慎重悲觀立場的，尤其是去年有一部影片的誕生讓我覺得非常興奮和振奮，那就是《刺杀小说家》。影片全數由國產班底來順利完成，這本身就很有標誌性，影片的製作工藝技術、審美觀取向以及價值觀念和世界觀的構築，我覺得都很不錯。其二，它的整個構思不侷限於荷里活框架，脫離了中國電影長久以來仿效荷里活那種三段式的敘事方式，而是帶著對中國人文的思索，比如說赤發鬼、白翰坊等配角，所含五行火克金這種的概念。還有比如說被信息技術控制著的現實生活社會，有各式各樣的現代病症，和古代世界那種中國傳統人文控制之下發生的問題，影片都有在辯證地深入探討。

還有比如說劉慈欣經典作品翻拍的影片，即便講的是未來的故事情節，仍然能看見當下人的恐懼和傷痛。

[責任編輯: ]

從產業發展到資金再到電影人的準備，必須說是萬事俱備，國產電影的秋天正在馬路上。特別是現實生活題材換句話說有現實生活文件系統的國產影片，更能夠吸引觀眾們，比如說許多主旋律電影，包含《我和我的祖国》《我和我的家乡》，都是從史實和真實故事情節中發掘一些有戲劇化的元素，再進行創作。

只不過，去年已有數個國產電影黑馬帶給觀眾們驚喜。從新年檔爆款《你好，李焕英》，到現如今的《我的姐姐》，同樣主打友情牌，用生動的細節刻劃了感人至深的母子情、兄妹情，盡顯真實的力量。

“輕工業水準在不斷下降”獨孤島主（影評人）

步入新世紀以來，國產電影從一開始較慢地走，到這一兩年能說是往前狂奔——秋天已經來了。

還有家庭倫理道德類題材，比如說《你好，李焕英》是賈玲依照她父親的真實故事情節翻拍，講訴的已經不僅僅是一個人而是一代人的故事情節。電影從母女情出發，還有橫越的元素，又剛好在新年檔，它的點燃也是正逢其時。

晚報本報記者 陸乙爾

從現在到“五一”檔，還有更多類別多樣化的電影等著觀眾們，特別是更讓人眼花繚亂的“五一”檔，包含張藝謀新劇《悬崖之上》，周迅、容祖兒、易烊千璽執導的《世间有她》，雷佳音、李現和辛芷蕾執導的《古董局中局》，王凱、古天樂執導的《真·三国无双》，劉德華、段奕宏執導的《秘密访客》，馬麗、宋佳執導的《阳光劫匪》等重磅國產電影都將粉墨登場。

現階段電影票房較為高的國產片，貫徹落實自然主義創作思想，無論你是奇幻、夢幻還是科幻，表達的感情和影射的內容都是和當下生活息息相關的。比如說現在總電影票房第二的《哪吒之魔童降世》，儘管是個希臘神話題材，但孫悟空和雙親之間的關係，讓我們看見當下小孩和雙親之間的對立：雙親要去賺錢，小孩須要陪伴，爸爸處在兩難境地，這是當下許多年長雙親的困局；申公豹和太乙真人的關係，能看見年長人在職場的困境。

“充分發揮強有力的支撐促進作用”

表現重男輕女、性別歧視等國內大熒幕上稀缺卻又直指現實生活痛點的話題影片《我的姐姐》現階段還在熱映中，公映後位居單週北美電影票房亞軍位置，累計電影票房已突破5億元。依照貓眼專業版對本片電影票房的預測，已經從公映最初的4億元左右調低到了整整9億，對於這種一部百萬元成本級別的喜劇片來說，能說是新年檔之後國產電影裡最大的黑馬。

現如今製作效率較為高的頸部影片的比率愈來愈高，中國影片的輕工業水平在不斷下降。像《流浪地球》這種的影片，以前輕工業水平總體相對較低的情況下是拍不出來的，現在中國影片人已經學會用類型片方法論來說中國他們的故事情節，結合得較為好。還有中等投資的國產優質類型片也愈來愈多，比如說饒曉志拍的《无名之辈》《人潮汹涌》，都達至了水平線以下的輕工業水準。

成熟的影片產業經濟發展，基本的創作方法和程序都是較為固定的，兩年裡會發生若干部很突出的影片，錦上添花，絕大部分影片都是在水平線以下的，撐起了市場主體，中國影片產業經濟發展正在往那個方向經濟發展。

國家也頒佈了一連串經濟政策比如說限制女演員的片酬，這種的舉措能夠讓製作方更為高效率地大力推進製作，讓電影的質量各方面獲得確保。

“關鍵的是真摯”馬聖楠（2018-2020年SIFF傑出影評人作者）

牧晨（阿里影業燈塔研究所主任）

“現實生活題材更吸引觀眾們”

我覺得現在市場上暢銷、影片票房好的國產影片，關鍵的是真誠。像《你好，李焕英》這種的新編劇經典作品，絕非編劇表現手法怎樣精湛，也並非影片本身怎樣盡善盡美，相反可能將存有很多專業者眼裡的瑕疵，而在於她對父親的真摯感情，我們能感受到，並深深地被它打動。

“運作的專業度更高”張文楨（UME影院助理副總裁）

禽流感之下，中國的影片市場是恢復得最好的，觀眾們的消費習慣也已經逐漸養成，少數民族認同感一直在提高，自然會更為支持國產影片。

“中國影片類別百花齊放”楊曉林（南開大學影片研究院副所長）