《八月未央》把青春拍“老”了

愈來愈多的例子正在證明，好的青春片只不過是不缺市場的，如果能聚焦真實的青春，勇於去嘗試去技術創新，青春片就有永恆的賣點。而像《八月未央》此種，不求技術創新，吃青春片老本的影片，最終只會被市場所淘汰。

2019年，依照知名度短篇小說翻拍影片《最好的我们》公映，但是無論是電影票房還是口碑都未能達至市場預期。反觀網劇《最好的我们》卻獲得了觀眾們的鐘愛。與影版較之，網劇更為著重細節，擅於從日常生活著手為觀眾們還原大學校園青春，而影片盲目講求對立武裝衝突，放大狗血臺詞，甚至將主人公的真愛線做為主線故事情節展開，最終引致口碑的崩潰。

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此外，“邂逅你是命中註定，愛上你是在劫難逃，陪伴你是如沐春風，成為你是生死輪迴。”這類三十年前的“痕跡”現代文學詩句也屢屢發生在《八月未央》的對白和獨白中。

由於體裁的相同，短篇小說和影片之間有著天然的差別，短篇小說留白更多，許多這時候對於劇情的解讀，倚賴聽眾的主觀構建，而影片則是一種藝術設計，力求在非常有限時間給觀眾們留下最深的第一印象，由短篇小說翻拍的影片，經常會放大對立武裝衝突，削減敘事和留白。

在故事情節部份，主人公未央和小喬的親情來得也太過忽然，僅僅是在日文輔導班打過數次照面，就成了生死不離的好閨蜜，不經任何鋪墊的感情使人物行為失去了合理的動機，也使後續情感的爆發不合乎邏輯。

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4月17日，改編自瑪麗寶貝同名短篇小說的影片《八月未央》如期公映，又是文藝青春影片，又是鍾楚曦執導，又是愛情故事，觀眾們不由得發問《八月未央》能衝破國產文藝青春片的桎梏嗎？並無法。

俗套的故事情節文件系統配搭落伍的價值觀念，也許就是《八月未央》最大的問題。很難想像，在處處特別強調男性價值的今天，一部電影裡還在表達“男人是不能對一個女人從一而終的、一個男人的好壞取決於他的女人”這類陳舊觀念，影片中潛意識間傳達的愛而嚴禁就自殺未遂的價值鼓勵更是更讓人難以苟同。

近幾年，青春片不再拘泥於大學校園和真愛，開始嘗試運用更寬廣的題材去展現出青春那個話題。2018年《快把我哥带走》從姐弟友情入手，不故意點明青春話題，也沒有跌宕起伏的故事情節，卻能讓觀眾們隨著電影的經濟發展自動帶進，引起年長觀眾們共鳴的同時也收穫了口碑。

完全相同的情形還發生在《七月与安生》那個IP中，同樣改編自瑪麗寶貝同名短篇小說的影版《七月与安生》事實上是青春片一次較好的嘗試，轉變視角，略過愛情故事情節，更多著墨於三個男生之間的親情，從主人公互相扶植、互相成長的親情線入手講訴青春，反倒更能引發觀眾們的共鳴。而劇版《七月与安生》則恰恰相反，忽視親情線，將這部劇打造成了一個俗套的言情故事情節，迄今仍被網民詬病。

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只不過純粹講訴真愛題材的青春片，已經失去了青春片的個性，少了青春那個基調，無論從哪個角度著手，或許都很難贏得觀眾們親睞。打著青春片的旗號，卻沒有拍出觀眾們想看的青春故事情節，才是以往青春片最大的問題。

但是隨著市場的經濟發展，青春片也在不斷調試、積極主動技術創新。其中更是不乏能借鑑先進經驗的傑出青春片，比如，2013年一部圍繞中考話題展開的“另類”青春片《青春派》殺進市場，通過講訴復讀生竟然的中考努力奮鬥故事情節，呈現出了一個“超寫實”卻“超勵志”的青春，也向觀眾們證明了青春片也能很“燃”。

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不經世事的男孩、為愛生為愛死的人設、只看原版村上春樹的書、討厭喝手衝黑咖啡......那些瑪麗寶貝書裡經常發生的“記號”，也許也曾是一代人的青春記憶，只是那些略帶二十世紀感的“記號”已經不適宜直接搬上大熒幕。

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而《天才枪手》《少年的你》等電影則選用了更加特殊的突破口，顛覆觀眾們對青春片的第一印象，一個講訴作弊，一個反映大學校園欺凌，更多將篇幅放到主人公的成長上，以小見大，讓觀眾們追隨主人公的視角將青春重走一遍，這也是另一種青春。

原著《八月未央》只是詩集中的一個短篇，因而沒有很完整的故事情節線，而影片在翻拍的這時候，不但沒有企圖去彌補情節空白，反倒減少了許多不必要的臺詞，使得整個影片在沒有敘事內部結構的同時也缺少故事情節主線，像一個華而不實的MV。

自小被父親捨棄被母親家庭暴力，碰到與母親幾乎長得一模一樣的人並和她成了閨蜜、插足閨蜜、愛上閨蜜女友一夜情並懷孕、閨蜜被離婚、車禍、先天性中風、浴室割腕自殺、未婚先孕那些故事情節共同組成了一部《八月未央》。這種的狗血臺詞，其它的青春片也許只敢挑幾個來嘗試，《八月未央》直接集齊了。

而對於青春片這類極為倚賴故事情節敘事的題材來說，翻拍本身就意味著一種歷險，其實《八月未央》歷險失利了罷了。

公映半天，豆瓣開分4.0分，公映兩天，打分跌至3.9分。打分之低，除了能反映觀眾們對《八月未央》的沮喪，也再度印證了青春片的衰敗。