瑪麗寶貝落伍了嗎？

網絡文學市場體量也在那個二十年進一步不斷擴大，艾瑞諮詢公佈的數據顯示，自2012年起，中國網絡文學市場體量逐年減少，呈價格波動快速增長態勢。

如果說初生代網文短篇小說家的創作方向，多為包含青春文學在內的言情類短篇小說。那么，1999年由《萌芽》週刊舉行的第二屆新概念題目邀請賽，則正式開啟了新世紀青春文學的風潮。韓寒、郭敬明、張悅然、楊雨辰、七堇年等一大批有聲望的青春文學短篇小說家都由此發軔。

一年後，瑪麗寶貝重新加入由朱威廉於1997年12月創立的榕樹下，出任內容製作總監。並在千禧年，出版發行了刷新40萬本的產品銷售戰績的《告别薇安》一炮而紅。

利用現代文學出版業和互聯網等大眾傳媒的進一步經濟發展。除了創作之外，第三代小說家還爭相創立以個人為產品銷售國際品牌的週刊，搶佔市場少年兒童聽眾市場。當時，郭敬明的《岛》、明曉溪《公主志》、郭妮《火星公主》、蔡駿《悬疑志》的發行量，遠超《人民文学》《当代》等主流現代文學週刊。

2017年侯虹斌在《为什么文艺女青年在人到中年时都走上了灵修之路？》中指出，早年青春文學小說家如衛慧、綿綿、瑪麗寶貝，在享受過金錢、體驗、聲望、話語權後，現實生活中已經少有能夠打動她們的東西。只好她們不約而同地，選擇玄學、佛、禪之類的東西，做為人生的切入點。

“《八月未央》有誠意靠近原著藝術風格，但是力有不逮，有其顯著的侷限性。”

這一時期，流量明星助陣、原作作者參予，成為國產青春劇情片的標準配置。而在翻拍過程中對原著中車禍失憶、離婚墮胎、小三上位、肺癌逝世等經典臺詞的“忠實”還原，也使得國產青春劇情片漸漸陷於套路中。

2013年，由章子怡主演，改編自辛夷塢同名短篇小說的影片《致我们终将逝去的青春》公映，整部以6000多萬的效率博得7.19億電影票房的青春真愛影片，頓時吸引了資本的目光。國內快速颳起了青春真愛片的攝製熱。

十多年後，當這些年一同追的青春文學經典作品打著懷舊的噱頭，以影視作品的方式重新發生在大眾面前時，不合時宜成為它們的通病。

而青春文學的最初興起，本身就是時代變遷的產物。在世紀之交中國社會轉型期。利用網絡的興起，正逢青春的青年文學作家們，對於外界信息的繳納和世界的認知、眼界似乎已經與父輩造成非常大差別。

但網絡的迅猛式經濟發展，和更為多元的“類型化”短篇小說崛起。如《盗墓笔记》《鬼吹灯》《诛仙》等幻想類短篇小說。使得在新世紀第二個二十年將要完結前夕，火爆的青春文學漸漸降溫。

但十多年過去了，當聽眾和作者都不再從青春文學經典作品中找尋共鳴，卻依然有人盯著落伍的青春文學配方，勾兌青春影片的舊酒。

而做為國內設立最先的原創現代文學門戶網站榕樹下，也和紅袖添香、幻劍書盟、終點中文網、泉州現代文學城等網絡現代文學網絡平臺一同，快速彙集包含瑪麗寶貝、邢育森、寧財神（陳萬寧）、李尋歡（路金波）等在內的初代網絡現代文學小說家。

2020年，依照中國互聯網信息中心（CNNIC）第47次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2020年12月，我國網絡文學使用者體量達4.60億，佔網友總體的46.5%。在這其中Z世代已經成為網絡文學的主要消費族群。

20世紀末90二十世紀，消費人文和市場化體制改革負面影響中國社會的各個方面，其中也包含現代文學。隨著出版發行制度體制改革、士大夫下海、書刊出版發行業興盛等風潮，現代文學的商品化程度愈來愈高，國內人文市場初步形成。

而90二十世紀末互聯網在國內的日益普及化，使網絡文學做為一種新的娛樂形式，開始被大眾接受。1998年臺灣地區作者蔡智恆的網絡連載小說《第一次亲密接触》在內地獲得廣泛關注，也激發了內地為數眾多網民進行詩歌創作。其中就包含翌年10月，開始以“瑪麗寶貝”為筆名在網上寫作的勵婕。

在某種意義上，青春文學的保質期也許比青春期本身更短。

但在當今已經邁入中年的作者和聽眾眼裡，青春文學本身做為青春記憶的一部分，依然值得懷念，這也是為什么青春文學翻拍的影視作品，迄今仍有一定市場的其原因。

2014年 6月，“退網”已久的瑪麗寶貝，在個人微博上正式宣佈將筆名改成“慶山”，並首度以慶山為筆名刊登詩集《得未曾有》。而她之後出版發行的《月童度河》《夏摩山谷》已經相同以往碎片、偏激的寫作藝術風格，經典作品多了些清簡、冷靜與禪意。

而做為青春文學領軍人物的韓寒，也經歷了賽車手、導演等多種不同身分的切換。4月22日，韓寒主演的第二部影片《四海》也官宣定檔2022年新年檔。轉型以導演、編劇等身分步入電影圈，也成為許多小說家的新選擇。

而隨著青春文學小說家族群漸漸“退網”和邁入中年，青春文學的出口量及及參與度也隨之減少，步入了“中年債務危機”。

4月18日，消亡大眾視線已久的小說家瑪麗寶貝（現筆名慶山）在微博上發了兩條針對影片《八月未央》差評的澄清，截至毒眸（ID：DomoreDumou）截稿日，整部影片公映9天，累計電影票房5303.2萬，豆瓣打分3.9分，僅好於2%的劇情片。

《悲伤逆流成河》

“瑪麗寶貝們”落伍了嗎？

《左耳》

瑪麗寶貝之後在接受新聞媒體專訪時曾指出，每一人在年長的這時候都有一段殘暴苦難的階段。“那個階段是他們不可分割的關鍵組成部分，但無法總是沉溺於此。聽眾與作者都是一樣。”這也是先前的青春文學小說家們，不再寫作青春文學的關鍵其原因。

但事實證明，每代人青春的悲歡並不完全相連，過去二十年受歡迎的青春文學翻拍的影視劇，已經很難打動當下的觀眾們。

影片《八月未央》電影票房口碑雙低，再度引起觀眾們對青春現代文學翻拍影片時代侷限性的探討，在豆瓣影片評論家區，兩條“請將痙攣現代文學影片帶進墓穴”的評論家引起觀眾們共鳴。

而參予青春文學影視製作翻拍過程，或許也成為部份青春文學小說家對付“中年債務危機”，重新贏得參與度與定價權的一種嘗試。

但同樣改編自瑪麗寶貝原著的影片《七月与安生》給出了相同的答案。整部豆瓣打分7.6的青春劇情片，不但讓新人編劇曾國祥步入大眾視線，還讓周冬雨和馬思純收穫金曲獎史上，首枚最佳女主“雙黃蛋”。

21世紀末第三個二十年，與青春文學小說家漸漸步入中年相伴而生的，是包含週刊在內的、傳統紙質報刊的衰敗和國內智能手機移動互聯網絡的經濟發展。2010年中國電信網絡使用者突破7億，很大地不斷擴大了網絡文學的受眾覆蓋範圍。

郭敬明的《岛》（圖源互聯網）

網絡也給了他們更多書寫自己青春體驗的機會，他們的文字正好又迎合了青年族群的心理及審美觀特點。但做為網絡速食人文的一種，青春現代文學缺乏更加厚實的現代文學積澱，被時光遺忘也是情理之中的事情。

落伍的不只是“瑪麗寶貝們”，國產青春影視作品缺少創作真摯、偷懶翻拍已經很久了。

2000年左右，由瑪麗寶貝所代表的第三代小說家族群，在書寫個人青春體會的過程中，也無意間形成了中國現代史上的獨有景色。

時至今日，青春文學翻拍影視劇屢屢翻車，也許還要從自己頭上找尋答案。

特別是在男性意識不斷覺醒的當下，當電影中再次出現為的是真愛死去活來的男性形像時，令男性觀眾們無法接受。這也是《八月未央》被強烈反對的關鍵其原因。

圖源：艾瑞諮詢《2020中国网络文学版权保护研究报告》

青春文學小說家們，也在唸書就業，成婚成家過程中，或轉化文風或已經轉行，其中就包含瑪麗寶貝、韓寒等人。

依託榕樹下等網絡文學網絡平臺和新概念題目邀請賽的傳播助推促進作用，千禧年之後，青春文學得以快速經濟發展。更多的青春文學小說家，開始嶄露頭角。這時期自己的經典作品多以大學校園、都市為主要大背景；以真愛、親情以及成長的茫然為主題。

如從2015年《左耳》起一直參予他們經典作品影視製作化翻拍的饒雪漫，和在《小时代》系列之後，又主演《爵迹》《晴雅集》等經典作品的郭敬明。

那些初代網文小說家的經典作品多以都市、青春、真愛和虛擬互聯網與現實生活的深入探討為主題；並以碎片化的寫作形式，進行個體化、私人化情緒的表達；同時在經典作品中配搭更多的盛行及感情元素。如李尋歡的《迷失在网络中的爱情》， 寧財神的《缘分的天空》，瑪麗寶貝的《八月未央》等等。

如韓寒的《三重门》、張悅然《葵花走失在1890》、郭敬明的《梦里花落知多少》、饒雪漫的《小妖的金色城堡》、明曉溪的《泡沫之夏》等。

這時，市面上更多類別多元的網絡文學經典作品開始發生。包含玄幻、發展史、軍事、傳奇等等。更為低齡的聽眾在這一時期成為新的網文受眾，而自己的注意力已經不被青春短篇小說佔有。

文 | 陳楠楠

網絡文學的主要製作者也不再是80後族群，年輕一代的90、00後作者都開始嶄露頭角，並創作出更加多元的網絡小說類別。

隨即一兩年裡，饒雪漫的《左耳》，明曉溪的《泡沫之夏》，瑪麗寶貝的《七月与安生》等爭相被進行影視製作化研發。但那些青春文學翻拍影視製作作品，豆瓣打分能夠及格的並不多。

編輯 | 趙普通

燈塔專業版數據顯示，青春著名詩人落落轉型編劇主演的《如果声音不记得》《悲伤逆流成河》影片票房均在3億以下。其它過億的青春文學翻拍影片也不在少數。

做為晚期著名的青春文學小說家，瑪麗寶貝也曾於2006、2007、2008、2011年三度榮登“中國小說家富豪榜”。其代表經典作品《告别薇安》《八月未央》《莲花》成為80、90後成長過程中繞不過去的青春文學經典作品。

久而久之，青春人文翻拍影片，故事情節的老套化以及價值觀念和真愛觀念的落伍，既無法贏得漸漸邁入中年的觀眾們鍾愛，更失去了第三代Z世代觀眾們。