瓦坎達一世，折翼的影后，難說的我愛你

2020年8月28日，查德維克·博斯曼曝出新聞報道，因肺癌不治而死，享壽43歲。

不得不說的是，《黑豹》是博斯曼人生的一個非常大的分水嶺。整部片讓他贏得了很大的聲望，一躍成為一線白人新星。

但是，在電影的產品品質上，參演《黑豹》之前的影片，幾乎部部都很精采，許多都是佳作，像《42号传奇》《选秀日》《激乐人生》等。倒是在參演《黑豹》之後，賺錢難了，他參演的影片質量反而下來了，像《国王口信》《神战：权利之眼》《21座桥》，都屬於爛片。《嗜血五人组》做為斯派克·李的經典作品，與前作《黑色党徒》比起來，也差了許多。只有《马歇尔》，公映於《美国队长3》與《黑豹》之間，演出挺不錯的，算是一個例外。

這部電影的後半部裡，小號手一直充滿著信心，渾身幹勁，充滿著了正能量，給人的感覺猶如他一定可以成功的。但是到了前面，攝影機一轉，他與觀眾們一同發現，他壓根無力發生改變那個世界，在殘暴的現實生活面前，他無情地碾軋，撞得一無所有。便是此種反轉，讓那個配角的存有頓生可笑感，而且讓電影對白人基本權利的被剝奪，一下突顯出來。

唉，一聲嘆息！

原先，在這一屆奧撕卡小年裡，最有希望贏得影后的就是查德維克·博斯曼，他在《蓝调天后》中的出眾表現，足以寫進影片演出課裡去。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

《我与梦露的一周》說是真愛傳記片，說是雙主人公，只不過兩人之間的關係並不均衡。出演夢露的克萊爾·戴維斯成名已久，是奧撕卡超級大遺珠，而那時候的埃迪·雷德梅恩如圖他出演的懷特一樣，同樣的初出茅廬，嫩的像水一樣。

電影執導是維奧拉·布魯克斯，她是最具奧撕卡整體實力的白人男演員，沒有之一。在整部以維奧拉·布魯克斯為絕對主人公的電影，查德維克·博斯曼的角色按說只是一個小角色，是為“搖滾之母”瑪·雷尼配樂的樂團成員之一。但是，博斯曼生生將小角色演成了主人公，表現極為驚人。

好在，瑪·雷尼有一個好聲線，貴為“搖滾之母”，她也有資格耍橫發脾氣，也能夠在EMI演唱過程中掌握住主動權。只好，她敢於發脾氣，也勇於做他們。即便，沒有誰跟錢過不去，也不敢撞翻搖錢樹。

查德維克·博斯曼，“黑豹”，瓦坎達一世，那位白人實力派男星，總算在得獎的最後一刻，被逆轉了。

命若於連，小號手徒勞地掙扎著想要發生改變他們的宿命，幻想著可以成為瑪·雷尼一樣呼風喚雨的作曲家。但是，這個世界容忍得了一個瑪·雷尼，不見得能夠容忍得了一個野心的小號手。

但是，對於夢露而言，隨著時間的流逝，她的愛也會來得快去得快，對於懷特不可能將嗎去愛，即便三個人之間的差距實在太大了。可是對於懷特而言，他獲得了夢露，那可是大眾女神啊，簡直是一種魔幻一樣的感覺，一輩子都不可能將在忘掉了。

《蓝调天后》講的故事情節是瑪·雷尼於1927年在演唱兩張EMI的幕後故事情節。那是英國將要陷於1930二十世紀經濟衰退的前奏期，但是白人平權運動還遠遠沒有來臨。

從男主主人公對應關係上，《蓝调天后》這部電影，能對應是隻不過並非《沉默的羔羊》，也並非《功夫》，而是《我与梦露的一周》。

二、一世，我愛你

查德維克·博斯曼就是將一個原先不太突出的配角，生生表演了感覺，演成了主人公，這就是他完全放開了唱功之後的一次集中大釋放。感染力超遠過《42号传奇》《激乐人生》《马歇尔》等兩部經典作品。那兩部片的博斯曼顯著在端著演，《蓝调天后》裡他總算鬆弛了下來，以一種很放鬆的形式去唱歌，反而將整個配角演活了。

本文作者：李嘯天

《选秀日》裡博斯曼的打戲不太多，談不上有多奪目的表現，整部片重點突出的是主人公佈萊恩·科斯特納，博斯曼做為小配角，算是成功順利完成了他們的配角，不搶戲不逾越，同時又能給人留下鮮明的第一印象，也算是不錯。

《我与梦露的一周》的故事情節，也是講一代大明星瑪麗蓮·夢露在攝製影片《游龙戏凤》時的幕後故事情節。攝製影片的過程中，寂寞的夢露獲得了片場第二助理編劇戴維·懷特（埃迪·雷德梅恩 飾）的照料。懷特初出茅廬，對電影充滿著了熱誠，對夢露也極為崇敬。夢露對於懷特也懷有一種說不清道不明的情愫，加上孤獨，最終三個人衝破了界線，出現了關係。

可惜，他已經仙逝了。

不止如此，查德維克·博斯曼在之後已經收穫太多普遍認可了，妥妥的一路領跑，並在不知不覺間締造了歷史紀錄。

至於《马歇尔》，也算一部傳記片，講的是英國發展史上第一位白人大法官瑟古德·威爾遜。電影講的是威爾遜一個不太為人所津津樂道的案件，博斯曼的感染力也挺不錯。不過，有如《激乐人生》，演的成份過分顯著，能清晰地感受到博斯曼很努力的模樣，他想成為傳主，但又沒有完全變為傳主，演出上用力過猛。

自博斯曼逝世之後，我就開始找他所有能找出的經典作品，一一看過。如此，我算得上三四個科學研究查德維克·博斯曼的專家。（只不過，談某一女演員，或是談某一編劇，乃至談這種影片類別，要想談得深，沒有別的，就是要下笨功夫，一部一部去看完後再去做自我總結。）

“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。”說的就是維奧拉·布魯克斯與查德維克·博斯曼的唱功狀態，與自己之後的經典作品進行較為，高下立刻可見。

有點像《沉默的羔羊》，按說這是一部以女主朱迪·懷特怎樣探案的電影，講她在探案的過程中，怎樣面對他們內心深處的黑暗與撕裂，最終成長為一名真正的女英雄。路易斯·霍普金斯在劇中出演的食人魚怪物，打戲少得心疼，只有區區12兩分鐘，而且幾乎全程都帶著頭盔，演出空間沒有多少。但是路易斯·霍普金斯偏偏在無可表現之下迸發出了驚人的唱功整體實力，靠一雙奪睛的表情，以及溫和的聲音就將醫師攝人的氣質展現出了出來。就此，在頒獎季裡一騎絕塵，一舉奪下了奧撕卡影后。

瓦坎達一世沒能夠看見他們締造的歷史紀錄，實為憾事。

《42号传奇》是查德維克·博斯曼的處女作。他以他的青澀，演活了英國籃球史上首位白人名宿傑基·羅賓遜。整部片裡，博斯曼尚顯稚嫩，唱功生澀，即使如此，還是將傑基·羅賓遜的容忍與堅持傳遞得十分不錯。該片也讓博斯曼一炮而紅，贏得了業內的普遍認可。片子太少眾，贏得大眾普遍認可尚待時日。

確實，這是以英國音樂史上傳奇的“搖滾之母”瑪·雷尼為主人公的一個故事情節。《蓝调天后》那個名字是直譯，英語本名為“Ma Rainey's Black Bottom”，就是“瑪·雷尼的白色搖擺舞”，更為確切地表明瞭這是以瑪·雷尼為主人公的一部電影。

可惜的是，最後時刻，博斯曼在奧撕卡上的領跑被逆轉。路易斯·霍普金斯固然演得好，但博斯曼的光輝同樣值得被記起。

《蓝调天后》，顧名思義，很難窺見這是一部大女主電影。

在“黑命貴”運動之後，白人為主題的電影，必然帶有平權的傷痕。只是，在《蓝调天后》中，瑪·雷尼是功成名就者，由她代言人去批評白人平權管理制度，或許很多無力。小號手的促進作用就此顯現出來，“黑命貴”的主題全靠他來助推。那個配角在瑪·雷尼的傳記片裡，並非多餘的，而是昇華的。查德維克·博斯曼演活了那個蟄伏於發展史角落裡的小人物，熠熠發光。

三、這個讓人心酸的努力奮鬥中的少女

反而是維奧拉·布魯克斯，做為絕對的男主人公，表現得很多用力過猛，全劇都在端著演，完全沒有充分發揮出他們的唱功整體實力。整部電影看下來，讓人很多記不住主人公都做了些什么，反而是小號手，成為電影中最大的亮點。假如沒有博斯曼，這部電影的產品品質將會上升不止一個層次。

那個小號手，也努力著去兌現他們的音樂創作天賦。但1927年的這時候，並並非一個白人能如魚得水的這時候，即使有瑪·雷尼的庇護也沒用。更何況，小號手對瑪·雷尼還大為不服氣，兩人之間的關係也不夠融洽。

不過，《激乐人生》公映的2014年是電影大年，那兩年出彩的影片有《鸟人》《少年时代》《布达佩斯大饭店》《万物理论》《狐狸猎手》《美国狙击手》《爆裂鼓手》等片，《激乐人生》雖然不錯，但並不足夠多從一大堆優質影片裡脫穎而出，成為頒獎季的大贏家，惋惜地成為了當年的遺珠。

在2021英國女演員工會組織獎（SAG）發佈提名名單中，博斯曼更是憑《誓血五人组》和《蓝调天后》奪下最佳男配、最佳男主提名，加上最佳群戲和最佳特效群戲，成為首家一屆奪下五個提名的女演員。

以致於，對博斯曼的新劇沒啥期盼的這時候，結果最後一部《蓝调天后》再度重大貢獻出了優秀的表現，併為他奪下了一連串影后榮譽稱號，出乎意料。

對我而言，看查德維克·博斯曼的電影，又有一番象徵意義。

大獎屬於黑豹，榮耀屬於瓦坎達。

我們都在期盼著《黑豹2》的公映，沒有想到他罹癌已久，一直在與病魔做鬥爭。《嗜血五人组》裡的身材就極為消瘦。今年年末時，也有新聞報道爆出他去療養院診治的相片，也已經瘦得不成人偶。

話雖這么說，如果查德維克·博斯曼沒有過獎，大機率要不了多少年，他就會被徹底遺忘了。

第93屆奧撕卡影后，最終獲勝的是84歲的老爺子路易斯·霍普金斯。

身為“搖滾之母”的瑪·雷尼很清楚他們的話語權，她清楚地曉得這些唱片公司的黑人老闆娘們，明著看似對她客客氣氣，但事實上僅僅拿她當作賺錢工具，並無什么敬重與憐憫可言。

黑豹首先發生在了《美国队长3》裡，一現身就博得滿堂彩，接著在獨立片《黑豹》裡的表現就更是驚人，一舉成為漫威影片宇宙中產品品質最佳的經典作品，沒有之一。反而是在緊隨其後的《复仇者联盟3》裡，黑豹的表現並不夠搶眼，《复仇者联盟4》裡也是如此。

但是，圍繞在瑪·雷尼身旁的音樂創作家們就沒有那么幸運了。特別是查德維克·博斯曼出演的小號手，他明明擁有上佳的創作能力，也能夠緊跟音樂創作的時尚。在承平時代，那個小號手很難靠他們的天賦脫穎而出，成為一名優秀的音樂創作人。但他生在了白人屬於下等人的時代。

完全沒有想到的是，做為遺作，《蓝调天后》反而接過了《42号传奇》《激乐人生》《马歇尔》的衣缽，瓦坎達一世重大貢獻出了演藝職業生涯最棒的表現。

原先，我以為《激乐人生》是查德維克·博斯曼所有經典作品裡表現最棒的一部，只好放到了觀影單曲裡做為最後一部。剛看完，正打算寫一寫總結陳詞時，《蓝调天后》出來，原來整部遺作才是他最棒的表現。剛剛好，這是他留給世界最後的圖像，也是我觀影博斯曼系列經典作品的最後一部。

查德維克·博斯曼的表現倒是比不上路易斯·霍普金斯那么好，但從小角色的打戲生生演成了主人公，他還是做到了。假如覺得《沉默的羔羊》的例子還不夠精確，那么《功夫》裡的包租婆的例子更甚。明明《功夫》裡的女主是“啞女”黃聖依，明明元秋出演的包租婆只是一個小角色，但是在頒獎季裡元秋贏得的提名卻是女主人公，而與包租婆配對的包租公元華則只是穩穩地提名最佳男小角色。這就是整體實力的證明，將小角色演成主人公。博斯曼在《蓝调天后》裡的表現更像元秋出演的包租婆，明明在電影劇本里是小角色，可是他表演了男主的感覺。奧斯卡獎影后，就是對博斯曼最好的嘉許。

至於其它兩部商業片，也沒啥值得說的，既沒啥唱功電影也不漂亮，單純是蒙錢的爛片。

《激乐人生》是《蓝调天后》以外，博斯曼表現最棒的經典作品。做為一部音樂創作傳記片，博斯曼出演了英國心靈音樂創作教父約翰·史密斯，他精確地被史密斯的天才音樂創作與不羈的個性之間存有的武裝衝突表現了出來，雖然他在口型上很多顯著的拿捏，演的傷痕相對顯著，但電影總體效果並不差，即使是沒有《蓝调天后》，博斯曼憑藉著該片，也足以立足於電影史。也是憑藉著該片，博斯曼最終從眾多選戰對手裡脫穎而出，奪下了漫威旗下的“黑豹”一角。

《蓝调天后》裡的瑪·雷尼與小號手之間的關係，有點兒相似夢露與卡拉克一樣的關係，只是《蓝调天后》裡並非真愛，而是工作戰略合作。但是，瑪·雷尼的配樂可並非只有小號手一個人，而是有一支四人樂團在為她服務，小號手不過是三分之一。

但，能夠奪下黑豹一角，已經接近了夢想，比得獎帶來的聲望更盛。

一路領跑，最終時刻被逆轉，查德維克·博斯曼好慘。好在斯人已去，用不著催淚哀傷了。

奧撕卡頒獎之後，查德維克·博斯曼已經在第78屆奧斯卡獎頒獎典禮上，憑藉著《蓝调天后》，贏得了影片類故事情節類最佳女主角。

一、功虧一簣的一世：擒了金球，折了奧撕卡

將最好的回到最後面，謝謝博斯曼！

上面，簡略地說下他過往的電影。

我愛你，瓦坎達一世。