張藝謀一出手，中國大導演的“榮光”就回去了

另一方面，影片裡又有許多出人意料的“剋制”，張藝謀還是“收”著的。

03 張藝謀的“野心”

我們也願意堅信，那些在影片裡生死相搏的“探員”們，是活生生的，真實存有過的人。

這句話說得儘管傲慢，但也一針見血。

沒有喜極而泣，而是讓一滴淚，徐徐地，從臉頰跌落下來。

但在《悬崖之上》裡，這句話只適用三分之一。

三位曾在蘇俄接受訓練的己方菁英探員共同組成三個任務突擊隊，歸國執行代號為“烏特羅”的祕密行動。

之後和周乙在車裡的訣別戲，也演得讓人可憐，他把放到他們內心深處最重要的大事當作最後的一件“小事”說出來時，周乙震動了，我們又何嘗並非。

但“漂亮”，僅僅是《悬崖之上》最“淺”的第二層。

影片使用章回體的方式，共分成八個樂章，分別是暗號、行動、底牌、迷局、險棋、生死、前進。

諜戰題材，不論是電視劇還是影片，都不太好拍。即使觀眾們對諜戰的元素太過熟識，故事情節上再怎么設計，都跳不出諜戰片已經畫好的框架。

2021年新年檔，大導的集體缺席，再加上賈玲以新人編劇的身分領到了54.11億的電影票房，《你好，李焕英》也一躍成為中國電影史電影票房第三，僅次於《战狼2》。

二刷《悬崖之上》後，我對張藝謀的整部續集，還有許多話想說。

張譯則表示，第二次看見電影劇本的這時候，對他們和為數眾多人物的宿命是居然的。

花崗石影片報社 | 老孟

王朔在評價張藝謀的這時候，說過這么一句話：“張藝謀大師原創力不夠，但是匠心獨具，泰斗，當得起。”

張藝謀在原創上的短板被導演全勇先補足，全勇先是一個很“低產”的導演，但很擅於諜戰類別，2012年的高分諜戰劇《悬崖》，就是出自於他的手。

那些無名英雄，他們一邊不動神色的隱忍，不懼後果的行動，不懼怕犧牲，有把最後一顆彈頭留給自己的毅力，但他們內心深處都有最為堅硬的地方。

不論是“探員”組的張譯、朱亞文、秦海璐，還是“特工”於和偉，亦或者“軍統”組的倪大紅、餘皚磊，甚至上場不多的“叛徒”雷佳音和一下就領盒飯的沙溢，基本上每一女演員的演出都撐起了人物，都有屬於自己的高光時刻。

《悬崖之上》的故事情節大背景是上世紀六十二十世紀，偽滿洲國時期。

在《悬崖之上》的首映式上，編劇張藝謀說過這么一句話：“影片一定要好看。”

中國大導演時代還沒完結，即使張藝謀一出手，中國大導演的“榮光”就回去了！

不論是誰流下的鮮血，黑暗中點起的火，是紅，也是影片裡“暖”的線條。

儘管影片正片裡發生了追車，打鬥，近身肉搏戰的動作場面，但是較之攝製這時候的素材較之，只有十五分之一。

雖然是那個這時候，她依舊記得他們的使命，無法輕易曝露他們。

去年的五一檔，71歲的“老謀子”張藝謀帶來了他第24部經典作品《悬崖之上》。

自4月30日正式公映以來，《悬崖之上》在類別不佔優勢的情況下，憑藉著口碑實現電影票房逆轉。

面對這種的情況，很多粉絲不由得扼腕嘆息：“中國為什麼已經告別大導演時代了嗎？”

還有一場是開頭，當於和偉飾演的周乙，總算將她和張憲臣的三個小孩找出並帶回她的面前時，她定定地站在雪地裡。

影片中每一人都有的故事情節，只不過沒有花大篇幅去展現出，但是我們又都懂，即使那些劇情都“收”到了對白裡。

4月18日和24日，《悬崖之上》開啟了三輪點映，第二輪點映後不論是站場大咖還是普通觀眾們，對電影的評價總的來說就是五個字：傳奇再續。

也是因為動作戲上的剋制，讓整部影片在殘暴的同時也表現出了張藝謀獨有的唯美。

在整個解救任務裡，四人之間突顯的並非喊口號式的“愛國情懷”，而是同伴之間不容取代的情感，以及個體自身的意志和抉擇。

除了開頭，影片裡的雪就沒有停過。直至最後任務成功，黎明即將到來，雪才總算停了。

第二個剋制表現在故事情節上。

為的是內心深處這一點念想，他不惜再度返回危局中，引致最終獲釋。

電影在節拍的把控上也深諳張弛有度之道，不斷拋出的疑點讓我們要跟著故事情節走下去，而大量的特寫鏡頭將那種危機感和緊張感通過熒幕病毒感染我們。

出演周乙的於和偉，唱功也一如既往的穩，特別是在這么一個須要收著的配角下，他會通過表情、肢體細節給觀眾們傳遞信息，很多小細節更是到了驚豔的地步。

張藝謀說希望那個故事情節傳遞出“一腔熱血灑在雪地上”的感覺，《悬崖之上》也的確做到了。

不論從質量還是關注度，《悬崖之上》都擔得起“五一檔最‘炸’”的榮譽稱號，整部新劇的發生也告訴我們：

漂亮，的確漂亮。

影片裡既有兩方戲中戲局中局的腦力博弈，一個轉身一個回眸都有深意。也有直觀粗暴，抓人眼球，逼人腎上腺素攀升的動作戲。

這么一來，觀眾們即便做為一個“置身事外”的旁觀者，也很難為故事情節的里人物的宿命提心吊膽，參與感就有了。

三組人員，雙方政治勢力，探員與否能逃出軍統佈下的天羅地網？任務能夠圓滿完成？特工又能否在自保的前提下幫助探員？

《悬崖之上》他放棄了以往影片中多樣的美感，將主色調定位極簡的黑白紅。

有那些話，張憲臣之後的故事情節就能拼湊出來，自己過往的崢嶸，辛酸，堅忍與宗教信仰。

張憲臣和王鬱在一開始分開的這時候說：“活著的，去找小孩。”

正好，《悬崖之上》都做到了。

實際上，他也確實做到了。《悬崖之上》給人的第二觀感，就是“漂亮”。

電影劇本到位的情況下，張藝謀原先就很擅於的“匠人”作法也被充分發揮到了極致。

影片中反覆提到的一句對白是，“天亮了，就好了”，《悬崖之上》的發生，也有這么一個意思。

這其中的感情衝擊，後勁兒是很強的，根本不須要再花篇幅來詮釋。

02 沒有“包袱”，也能揪著往下看

但也是這么一個冷靜凡事籌謀的人，卻在僥倖脫逃後，即使一個線條很像他們孩子的小孩跑過，就跳上車，跑去查問。

二輪點映影片就以0.6%的排片、場均76萬人次的上座領到700萬的點映電影票房，豆瓣也很快開分，7.8（現在平衡在7.7），五一檔裡打分最好的一部。

但是還尤其設計了手指微顫，三次點不著手裡的煙的臺詞，這兒既是對他們只能眼睜睜看著同袍被殺束手無策的悲憤，也是對一個無辜心靈逝去的不忍心。

華語電影界這一年，能說出現了劇變。

不好意思，自己話說早了。

一方面，影片在圖像上還是很“張藝謀”。

他很理智，一開始重新分配小組時，他考慮到感情和能力三個不利因素，讓情人王鬱和楚良一組，他們則和武力值相對較差實戰經驗稍顯嚴重不足的小蘭一組。

長春白雪紛飛，雙方人馬都穿著的白衣、老爺車，包含雪原打鬥、旅客列車搏鬥、巷內廝殺，所有的一切都出現在“黑、白”之下，這是影片“冷”的主色。

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01 影片一定要好看

後半段的主要人物是張憲臣，他是4人小組裡的主心骨，武力和智力都是四人中的最佳。

日影片票房不降反升，還是成倍攀升，足以證明整部影片上佳的整體實力。

攝影師出身的張藝謀，很擅長於在他的影片裡植入“美感”。

除了賈玲，新年檔的口碑影片皆出自於年長編劇之手，像是路陽的《刺杀小说家》，饒曉志的《人潮汹涌》。

出演王鬱的秦海璐，在電影裡三場哭戲，證明了他們影帝等級的唱功。

比如說電影接近尾聲，張憲臣和老金被槍決的戲，原先電影劇本里只有一句敘述，而於和偉他們給周乙加了根菸。

出演張憲臣的張譯，他的唱功我們早就領教過了，這一次更是充分發揮到了“非人”的地步，最讓人欽佩的是這場獲釋之後的電擊戲。

《悬崖之上》的明星陣容，等同於告訴我們女演員唱功是底牌。

通過張憲臣這一個配角，就能發現，感情昇華是整部影片的重要。

就連張譯後來回憶起當時，都說：

這種的處理，較之撕心裂肺地大哭，似乎更為高級，也更能將情緒傳遞給觀眾們。

《悬崖之上》是張藝謀主演的第一部諜戰影片。

要怎樣才能讓整部影片突圍，《悬崖之上》找出了一個新的落腳點——參與感換句話說代入感。

於張憲臣和王鬱，是小孩，於楚良和小蘭，是彼此間。

王鬱在批評周乙身分的這時候，周乙只說了一句：“我有三個小孩，在馬迭爾飯店大門口討飯”，王鬱就曉得，那個人可信。

似乎，電影的故事情節雖不復雜，但卻完整，且飽滿有序，跌宕起伏，問題在於那個故事情節怎么講才漂亮？

首天電影票房僅有4679萬，經過口碑發酵，當晚的電影票房就已經接近9000萬，幾乎翻了三倍，第三日也維持高電影票房戰績，單週電影票房將要破億。

當她獲知他們的妻子張憲臣慘遭拘捕並被敵方煎熬時，她躲到洗手間裡，開著嘩嘩的水龍頭，藉著水聲失聲痛哭。

當把精力從遮遮掩掩的講驚悚放到敘事和人物頭上，故事情節裡的人就都“活”了。

而這也正好印證了張藝謀對整部影片的創作出發點：

從題材上看，《悬崖之上》是整個五一檔最不討喜的類別，但卻是最有底氣的，它是五一檔惟一一部開啟小規模點映的影片。

軍統科藉助對接暗號成功混入其中一組探員隊伍中，企圖制止祕密計劃。同時己方探員組織也有特工祕密潛伏在軍統科，暗中幫助三位探員執行計劃。

像是火車上狹窄空間的三人槍戰，雪天小巷子裡的貓鼠該遊戲，頗具衝擊力的動作設計讓故事情節走向撲朔迷離，做為觀眾們，我們除了跟著緊張，別無他法。

影片在一開始就沒有特別強調驚悚感，去除周乙的雙重身分，他們的身分謎題早早便已揭開。

這個片段，真能用慘不忍睹五個字來形容啊！他在全身的每幾塊關節，包含臉部，全都不受控制地在顫抖！

它告訴我們類型片也能有象徵意義，同時也用整體實力證明：中國大導演時代一直都在！

由於己方內部發生叛徒，三組人的祕密行動和對接暗號被敵方軍統科知悉。只好從四人跳傘迫降的那一刻起，就已置身於敵人佈下的羅網之中。

“我不肯想像他當時的心情，一想心就會揪著疼。”

在和小蘭的夜談中，張憲臣說：“三年前，我和王鬱剛去蘇俄不久，領養小孩的人就被國軍擊斃了。”

所以，影片展現出來的整體實力是編劇張藝謀給的。

從火車搏鬥、巷子追逐到雪夜飆車，緊張刺激，驚心動魄，更絕的是，影片在小範圍內把動作戲做到最佳。

雪地追車和打鬥的戲，難度很大，動作編劇拍了20天，還是天天通宵拍，最後剪出來只有1兩分鐘。

第三個剋制則在動作戲上。

《悬崖之上》是一部典型的群像戲，電影中的每一個人都有屬於自己的敘事線，同時又用親情、真愛、戰友情等複雜的感情關係，將每個主角一一串連。

當然，之所以那些配角每一個都能打動我們，除了原先人物設計上的競爭優勢，女演員的演出也很加分。

觀眾們就這種站在天主視角，俯瞰著雙方態度相同的陣營彼此間見招拆招的鬥智鬥勇。

而這一切，不過是因為在他探員的身分下，他依然是一個母親，在這一刻，積壓在心底已久的歉意傾瀉而出，我們為之可惜，但也能理解。

倪大紅出演的軍統處處長每次看人的表情，都有一種說不出來的寒意，名符其實的連眼袋都是戲。

故事情節完整，節拍到位，配角感人，鏡頭漂亮。

怎么定義一部影片漂亮？

在整個任務執行過程中，他總是能夠機警應變，在火車上換走自己的單程票，裝扮成富老公盜走書店的密碼本。