“我和伴侶是同行”？聊聊電影圈內的幕後「夫妻档」戰略合作

現在，不女孩女演員們也開始從臺前漸漸轉向幕後，不但配合丈夫的工作在熒幕上客串演出，同時也出任起片場的“都督”。比如說陳凱歌的妻子陳紅，出任了老婆陳凱歌《赵氏孤儿》《搜索》《妖猫传》等電影的編劇；管虎的妻子梁靜，也開始愈來愈頻繁地出任出品製片人的工作，包含《八佰》和《金刚川》等等。

而第五代編劇的四位代表人物，婁燁、賈樟柯、王小帥兩位編劇的妻子都曾經出任過丈夫經典作品的製片人，馬英力是《推拿》《兰心大剧院》等電影的製片人，在婁燁攝製《风中有朵雨做的云》時，她成為編劇，同期跟拍了影片的側拍記錄片《梦的背后》；劉璇也是王小帥《闯入者》《地久天长》等片的製片人；至於趙濤，也在十多年的女演員職業生涯後，總算出任了賈科科長最新記錄片《一直游到海水变蓝》的製片人。

一方面，工作和生活即便是三個維度的事情，在一同朝夕相處久了，太過分熟識彼此間反倒會看不清楚對方，優缺點也常常交織在一同難以區分。特別是假如無法在工作和生活獲得一個良好的均衡如果，心態上發生了問題，把工作中的情緒帶回生活中，或是把生活中的狀態帶進工作中，那隻不過對兩方面都會導致一定的負面影響。

情侶配搭，幹活不累

另一方面，儘管在一同久了會有極高的默契度，但是侷限性可能將也會就此顯現出來。由於彼此間都較為熟稔兩方的長處和藝術風格，因而也可能將會安於呆在寬敞圈，難以跟相同的人戰略合作去碰撞出更多的火花，這對於製作者來說，無疑是須要提防的。

其二，就像許多男女演員在職業生涯中後期會漸漸轉向幕後，替妻子的經典作品保駕護航，這也是現階段整個影片行業的普遍現狀。最大的其原因在於，現階段國內適宜中年及中年以下男女演員的好配角和好故事情節相對較為少，人物同質化嚴重，而且有許多女演員，在接不到適宜他們電影劇本的情況下，更願意他們退居幕後，尋求轉型，輔佐編劇或是率領新人。

像下面的表單裡，青海編劇塞夫和麥麗絲這對“情侶檔”，自己的兒子德格娜也是一位出眾的編劇。在雙親潛移默化的負面影響下，德格娜對影片也萌生出很大的興趣。她的《告别》在母親麥麗絲出任製片人的基礎上，找來了塗們和艾麗婭這種的戲骨級女演員參演，表達了對於已逝父親（塞夫編劇）無盡的悲傷。

為什么演藝圈會有這么多幕後“情侶檔”呢？

大陸那邊，像陳紅、梁靜、周韻、蔣勤勤等，原本就已經是著名的男演員，從臺前漸漸轉向幕後編劇的工作，這只不過也是絕大多數“情侶檔”中男性的共同公路。

總而言之，不論是幕後的“情侶搭擋”還是“兄弟二人/母子搭擋”，對於影片行業來說，其本質上只不過還是一種資源的共享和實戰經驗的傳承，而由於具體工程項目的差別，很難說此種戰略合作形式對於工程項目本身會導致哪些優劣。

作者 / 無念

和演藝圈的“情侶檔”相對應的，是幕後“兄弟二人/女搭擋”或是“母女/女搭擋”。較之前者，後者的此種配置還多了一份“傳幫帶”的象徵意義，即做為電影人的雙親和家庭成員戰略合作同一部經典作品，在具有默契度的基礎上，雙親也能夠將最重要的實戰經驗以及職業規劃上的指導分享給家庭成員。

五一檔接近尾聲，戰況也已初見分曉。

“星二代”、“導二代”們可能將是最直接的表現。較之科班出身的年長從業者，出生在影片世家的年長現代人，相對而言會比他們更容易創建對於影片的興趣和愛好，也更容易接觸到寶貴的行業資源。

從“情侶搭擋”到“兄弟二人/母子搭擋”

首先，也是最直接的其原因，俗話說“隔行如隔山”，由於工作應用領域具備較為高的重疊度，影片工作者們平常打交道最少的自然也都是活耀在臺前幕後的影片現代人，因而彼此間欣賞造成情感也是很常有的事。再加上，較之其它行業，影視製作行業的圈子裡雖並不大，但同樣存有著一定的行業壁壘，考慮到工作節拍、共同話題等各種因素，同行們共同組成家庭的機率的確會大許多。

澳門也有許多這種的“情侶檔”電影人。像最著名的莫過於羅啟銳張婉婷妻子，《玻璃之城》《秋天的童话》《岁月神偷》等等，二人聯合創作了數部家喻戶曉的經典。再比如說周顯揚杜致朗，也是近年來較為典型的導演/編劇搭擋，此次五一檔的《真·三国无双》繼續延用了這種的配置。除此之外《一念无明》的導演黃進和編劇陳楚珩，現實生活中同樣也是兩對情侶。

臺灣地區那邊，表單裡有一名林育賢導演，他曾攝製過《翻滚吧！阿信》，還領到過金曲獎的最佳記錄片。他的丈夫陳舒則是大陸人，是路陽導演“繡春刀”系列、《刺杀小说家》等片的編劇之一。這對情侶檔的首度戰略合作就是《跳舞吧！大象》。

“我和伴侶是同行”

“情侶檔”在國內的演藝圈只不過算不上什么新鮮事。觀眾們以往更為津津樂道的可能將是鄧超孫儷、夏雨袁泉這種的金童玉女明星情侶，但只不過較之情侶二人都在臺前露臉，一個主臺前，一個主幕後，甚至三個都主幕後這種的配置，在演藝圈同樣數目為數眾多。

今天這首詩，就來帶我們聊一聊演藝圈內的幕後“情侶檔”們。

此外，另一種情形則是情侶二人同時出任電影的幕後工作。比如說聯合主演，或是是導演/編劇、導演/製片人和其它幕後工作等等。情報部門君統計數據了許多較為著名的幕後“情侶檔”們，列舉了下列的表單。

也有的男女演員，丈夫絕非是編劇，而是出任攝影或是剪接這種關鍵的幕後工作。那些幕後型製作者和女演員的配搭常常由於藝術風格的突出，同樣也會給人留下深刻的第一印象。最知名的例子比如說姚晨和曹鬱，曹鬱是國內數一數二的“三金”攝影師，和妻子姚晨一同戰略合作過《八佰》；再比如說梅婷和曾劍，曾劍是婁燁編劇的御用攝影師和剪接師，也和妻子梅婷一同戰略合作過《推拿》，廣受好評。

去年五一檔，有三部電影《真·三国无双》和《寻汉计》，儘管從題材類別和陣容規模上上看，都有著一定的差別，但只不過也有一些共同點，那就是這三部電影的導演和編劇搭擋，在現實生活中也是真正的情侶。

但從創作的角度來說，我們依然樂意看見更多的“影片世家”發生，無論是情侶搭擋出賽，還是家庭成員接過雙親手裡的接力棒，對於影片市場的多元推動，以及為總體的行業環境注入新的熱量和生機，還是具有關鍵象徵意義的。

能窺見，這其中絕大多數都滿足了“丈夫-導演，妻子-編劇/製片人”這種的職位重新分配，但是代表經典作品也幾乎都是觀眾們熟識的影片經典作品，其中既有經典老片，也有近兩年上映的院線新劇，類別覆蓋範圍最廣，地域上也涵蓋了陸港臺等各個地區。

除此之外，還值得一提的是，表單裡也有好幾位男性編劇，而她們的伴侶們，同樣出任了片場內的關鍵配角，包含聯合主演等等。比如說李少紅的丈夫曾念平，之後一直是妻子影片的攝影師；白雪的《过春天》贏得一眾讚譽，丈夫賀斌是該片的製片人。黃驥和渡邊龍治這對夫婦更多的聚焦獨立表演藝術電影的創作；而叢峰和馬莉則分別都是記錄片編劇。

不過，儘管幕後“情侶檔”在行業內很常用，但只不過也不全是積極主動的另一面。

另兩對編劇/製片人“情侶檔”是王興東和王浙濱，許多觀眾們對自己可能將很多陌生，但只不過自己是許多關鍵主旋律影片的幕後功臣。王興東是《建国大业》和《辛亥革命》的編劇，王浙濱則出任過《辛亥革命》《一个人的奥林匹克》的製片人。自己的女兒王放放，曾在前兩部電影中出任副導演和執行製片人，他的第二部電影《我心飞扬》定檔於明年大年初一，依然是父親王浙濱出任製片人。

除此之外，對於影片幕後的工作來說，工作的專業度和默契度很關鍵。現實生活中本就是情侶如果，自然已經積累了一定的情感和默契度，這對於工作只不過是有一定幫助的，共同話題也會圍繞共同的工作展開，溝通交流起來較為便捷。但是，假如戰略合作過的經典作品獲得了不錯的戰績如果，那隻不過對於下一部經典作品的展開，只不過也打下了一定的基礎。

但說了這么多，對於演藝圈的“情侶檔”戰略合作這件事，到底是利是弊，只不過還是很難歸類，即便這是一件因人而異的事情，也會受到許多方面的負面影響，更何況相同的電影境況也各有相同，而且也很難一概而論。

須要說明的是，表單中許多電影人在片場中都曾身兼數職，但考慮到區分度，這兒僅羅列出觀眾們更加津津樂道的幕後職位，代表經典作品也僅以二人戰略合作過的經典作品居多。

許多男編劇都愛拍他們的丈夫。生活中，情人是他們的賢內助；到了熒幕上，丈夫又變為了他們的熒幕女神。就好比，賈科科長的每一部影片幾乎都是趙濤執導，姜文影片裡的周韻也總是透出別樣的氣質。

除此之外，像贏得金曲獎的《八月》，編劇張大磊的母親張建華，出任了電影的剪接；前段時間《合法伴侣》的編劇黃雷，母親是黃建新，出任了電影的監製；還有張藝謀的兒子張末，在母親的《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》中出任剪接和副編劇，長片成名作《28岁未成年》由母親出任監製，她的下一部編劇經典作品是和母親共同主演的《狙击手》。