從《隐秘的角落》看國產網絡劇的發展機遇與挑戰

文藝的原創力與創新性既是音樂家想象力的標誌，也彰顯著少數民族的表演藝術創造力和總體生機。原創力的高低、持久性與爆發力決定著一個時期文藝創作的水平及興盛程度。在視頻門戶網站飛速發展的當下，三大視頻門戶網站（愛奇藝、土豆網和百度視頻）逐年加強了對於自制電視劇的投入和國外優質電視劇的出售力度，吸納相同類別的經典作品填充網絡電視頻道。但是即使如此，與頻繁榮登互聯網熱搜，動輒投資幾億元的網絡綜藝節目和選秀類節目較之，網絡自制劇並並非視頻門戶網站的熱門。十分數目的網絡自制劇因為製作粗糙、創新性嚴重不足而沒有受到重視。但是整部由愛奇藝投資，韓三平出任編劇的本年度大劇《隐秘的角落》瞄準暑期檔上線，並以影后光環、現實生活視角和電影層次感收穫了豆瓣高分和全民化的探討關注度。《隐秘的角落》的片尾是狐狸與兔子的動畫電影。兩隻兔子暗喻了四位主人公朱朝陽、嚴良和普普。而狐狸則暗指張東昇。狐狸與兔子的寓言除了發生在片尾動畫中，還發生在書店的漫畫書封面。耐人尋味的寓言反覆發生在影片裡同樣預示著了影片的封閉式結局。

葉馳敏是片中發生的打戲並算不上少的局外人。與四位小主人公的經歷相同，葉馳敏儘管也成長在單親家庭中，但是父親葉警官給與了兒子充裕的自我空間，並且指出學業戰績並非最關鍵的。這一點與朝陽的母親極其相同。在這種寬鬆的家庭環境下，葉馳敏不但戰績出色，善解人意，也有著和她年齡相符合的乖巧頑皮。葉馳敏和父親葉警官的存有突顯了家庭教育和雙親個性之於小孩的關鍵負面影響，也令整部劇對親子關係的思考更深一步。

《上海艺术评论》報社出版發行

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伴隨著臺網協同時代的迫近，近幾年來，網絡劇成了整個電視劇市場的重頭戲。網民們將整部僅12集的網劇《隐秘的角落》定義為驚悚推理劇。它儘管短小卻也精悍，在漫天鋪地的古裝劇言情和現代時裝劇的夾縫中，《隐秘的角落》走的是兩條清奇的公路。它擁有驚悚的開頭，卻構建了一個懷舊感十足的小鎮故事情節，其中既飽含了友情與親情，也充斥著背棄與猜忌。結尾的封閉式結局更是引起觀眾們的無窮遐思。與《隐秘的角落》的劇名相符，片中幾乎隨處可見的隱祕細節既成為觀眾們“破案”的線索，也是主創人員精心佈下的伏筆。通過驚悚燒腦的劇情打破了觀眾們年齡與性別的桎梏。對於人物性格、原生家庭、劇情走向的花樣解讀和拍手稱奇除了進一步證明了整部網絡劇的關注度與氣質，也使得現代人不得不去正視融新聞媒體時代電視劇的面臨的發展機遇與挑戰。

人物的刻畫：原生家庭的烙印

網絡劇的獨創性：寓言的力量

做為電影的主要線索，兒歌《小白船》成為數次發生的民族特色配樂。在六峰山暗殺、少年宮該事件之後，舒緩的《小白船》有如一首歌哀樂不但渲染了全片的哀傷氣氛，更成為促進故事情節經濟發展和人物情緒轉變的催化劑。通過“狐狸與兔子”和“小白船”的寓言式運用，主創者將現實生活世界和漫畫書世界進行了有意思的對接，既串連了劇中的人物，將自己置放到該事件中，又能充分調動起觀眾們的興趣去破解寓言。

網絡劇的觀看：融新聞媒體時代的喜與悲

劇中的兩位主人公朝陽和東昇的名字不得不更讓人聯想到兩人之間可能將存有的關連。劇中對於張東昇兒時經歷的略去更加觀眾們的聯想製造了空間。《隐秘的角落》以成人的視角講訴了兩名幼兒在暑期的離奇經歷。原生家庭烙印在這四位孩子頭上的印記使得他們有著超越同齡人的早熟、世故，由此引起了現代人對於原生家庭與個人個性刻畫的再一次深入探討。如果說前一兩年現像級的綜藝節目《爸爸去哪儿》反映了衛星城中產階層家庭中家庭成員撫育過程中，母親配角缺失的問題，那么《隐秘的角落》則將再度特別強調了原生家庭之於家庭成員成長的負面影響。劇中母親駕駛的汽車、擁有的照相機等具備雙關性的化學物質存有既展現了人物所處的社會經濟發展話語權，也將社會轉型期婚姻關係、親子關係有可能將遭受的各式各樣變故以暗喻的形式展現出來。暑期完結後，朱朝陽瘋狂地刷洗自己的白T恤，不僅僅為的是洗清白T恤以展現好小孩的調皮，也是他極力期望重新開始生活，返回原先平淡生活的一種熱愛。在片頭處，他發出的疑問：“你看我還有機會嗎？”將這種的熱愛以疑問的形式交予了觀眾們。

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傳播學教授，心理學教授後

紙質週刊（2021年第二期）已於2021年2月25日出版發行，非常感謝關注！

作者 北京政法大學北京記錄片學院教授

影片《隐秘的角落》

這部劇由一場精心策劃的暗殺拉開了大幕。在倒敘的框架中，處在全知視角的觀眾們開始了對這樁暗殺案的推斷。親手將岳父母推下懸崖的張東昇與丈夫徐靜的關係不佳，又受到岳父母的排擠。為的是徹底贏回丈夫的心，並且成為丈夫惟一的依靠，張東昇在爬山時將岳父母推下懸崖，卻製造出失足滑落的情景。這一幕被同在風景區的兩名小孩無意間用照相機記錄下來。這五個人物的宿命和隨即出現的幾起凶殺案之間的感情糾葛便由此開始了。

片中的四位主人公朱朝陽、嚴良和普普依序現身。朱朝陽是年級的優等生，戰績永遠是第二名。因為性格內向，不愛說話，朝陽鮮少與同學交朋友。在雙親再婚之後，朱朝陽與母親同住。即便在母親離家工作的這時候，朝陽也是高度自律的小孩，既能照料好他們的生活又能合理安排自學。再婚的雙親、疏離的父親和忙碌的母親正好為朱朝陽、嚴良和普普之間的交往締造了時間和空間。在原著中，作者對母親周春紅的配角描繪並算不上多，但是在翻拍的劇中，母親與朝陽之間數場戲卻闡明瞭兩人之間的緊張關係。首場戲出現的朝陽家長會後，老師好心告訴周春紅，朝陽不擅於與同學交朋友。周春紅聽後不以為意，並告訴老師：小學生的首要目標是自學而非交朋友。對於周春紅來說，朝陽的戰績是證明他們價值的最強有力槍械。第三場發生在家中。周春紅督促朝陽喝果汁，但是朝陽卻說果汁太燙了，等一會兒再喝。母親強迫朝陽喝下果汁，並且反問他：“為什麼爸爸照料你不夠好嗎？”母親歇斯底里地想要幫朝陽抹去嘴邊的果汁，但是卻遭到了朝陽在肢體上的反抗和表情上的抗拒。母親的步步緊逼與朝陽的倔強抵抗形成了一股衝擊力成為那個單親家庭幾乎一觸即發的債務危機，這種緊張的親子關係也為後來朝陽的數次說謊和叛變性埋下了伏筆。

社會的迅速轉型為表演藝術製作者提供更多了發展機遇與靈感。在小屏、多屏流行的融新聞媒體時代，網絡劇的生存狀態面臨著發展機遇與挑戰，一方面是緊迫的時代市場需求，尤其是城鎮化進程所造就的各式各樣社會現像和社會問題須要電視劇充分發揮圖像的記錄促進作用，運用攝影機講訴中國故事情節。在那個轉型過程中，普通中國人出現的感情結構性變化須要獲得表演藝術製作者的關注。另一方面，隨著政治、技術和管理制度的變遷，電視劇觀看網絡平臺和形式出現的轉變同樣能激發創作的靈感。

從驚悚燒腦的故事情節設定再到演技派明星的轉投，《隐秘的角落》為同一個題材網絡劇的創作提供更多了可資參照的藍本。但是網絡劇的創新性和獨創性仍然是其能夠收穫較低口碑的關鍵所在。網絡劇與否能夠利用觀眾們口碑的力量實現對於大眾的文化領導促進作用或許才是更加關鍵的問題。在融新聞媒體時代，“內容為王”的原則依然充分發揮著非常重要的負面影響。而網絡劇在面臨市場和行政管理的多重邏輯時與否還有深入探討人文關愛的餘力和觸及社會發展的文件系統更是引人深思的問題。因而，不論從經典作品的創新性來說，還是從人民廣大群眾的實際市場需求而言，在中國社會的轉型階段，我們須要貼近時代、記錄人民真實感情的精品網絡劇。

在互聯網劇漸漸攻佔視頻門戶網站中心位置的過程中，由外來資本和技術轉投的中國互聯網劇之熱只不過是對相同社會階層受眾興趣的一網打盡。在追求觀看的全民性同時，互聯網劇更傾向於迎合衛星城中產社會階層的欣賞趣味性和消費習慣。《隐秘的角落》描述的故事情節出現在20世紀末 90二十世紀的海濱小鎮。通過拍攝地、燈光、顏色等方面的雕琢，主創人員團隊打造出了北方沿海地區小鎮在夏日季節所獨有的暑熱層次感。在整部劇成為互聯網爆紅款歌劇之後，充滿著復古韻味的拍攝地地茂名瞬時成為無數影迷打卡遊覽的熱門衛星城，不經意間居然助推了小鎮的旅遊觀光產業發展。

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一直以來，做為電視節目產業經濟發展中最受注目的“三駕馬車”之一，電視節目劇有著最為堅實的廣大群眾基礎。然而，在融新聞媒體時代，網絡劇所面臨的眾多瓶頸限制是當下中國廣播電視業面臨困難的一種最真實寫照。怎樣突破那些瓶頸成為製作者不得不面對的話題。從網絡劇的生產上看，相似《隐秘的角落》《法医秦明》《老九门》這種在網絡平臺引起熱議的網絡劇幾乎都依仗著傳統電視節目媒介的生產資源、經濟政策和播出檔期助推。視頻門戶網站的強勢崛起儘管表明觀眾們觀看電視節目劇的陣地與傳統電視節目媒介越發遠，觀眾們內部結構愈發年輕化，但是也意味著以獲取紅利的視頻門戶網站不但共享了傳統媒介的產品，更有中國電視節目數十年以來所創建的深厚的廣大群眾基礎。