22個電影票房亞軍、7.7高分，撥開《悬崖之上》的榮譽，尋找真實發展史

其二，長春在發展史上與否危機四伏，群狼環伺呢？是的，長春曾一度有眾多國家政治勢力盤踞，暗流湧動。很多影視作品也都曾以長春做為時代背景。當時的長春，由於地緣和發展史其原因，是日本人必要爭奪戰的陣地，日本人曾一度在西北扶持政治勢力，做為進一步侵華的後備。

現如今你我偶然在影片中獲知的名字，卻真實地存有於發展史上，血肉鑄就的人靜靜化作了鉛字，呆在浩瀚歷史文獻中，等後世去發現與銘記。

對於發展史題材，我想我們應當提升要求，即便做為看影片的顧客，享受一部合乎發展史又充滿著思想性的片子就能物有所值並非嗎？我們能永遠期盼將來充滿著誠意的發展史經典作品爭相湧現出，到那時與否合乎發展史不再是爭吵焦點，而是默認的價值觀。

首先，烏特羅行動中的女王陽是發展史中真實存有的人物。他是極少數從日本人成立的慘無人道的病菌試驗場中脫逃的生還者，為佐證這段恐怖又違反人性的屠殺提供更多了強有力證據。但電影沒有提及的是，他在脫逃出去後重新加入了西北抗聯，於五年後英勇犧牲。

近百年前這段屈辱而充滿著血色的發展史中，我們有名有姓的英雄但兩百多萬人，還有二千七百萬無名英雄倒在了通往勝利的馬路上。

故事情節真的講得好！但看過之後很多問題依然扣動我們的心絃，使得我們撥開表演藝術外衣，尋找真實發展史，看一看那冰山下的部份。

那時還沒有那首“不須要你認識我，不渴求你曉得我”的歌謠，但願意為之默默地燃燒心靈的宗教信仰早已紮根在無數人內心深處。

可想而知，當地環境的複雜程度。日本人曾在中國有五大軍統機構，特高科、梅機關、竹機關、巖井公館，現如今認為依然讓人惱怒萬分，打著“梅竹”的美譽卻做著入侵虐殺的野蠻舉動！

就算我不願意宣稱，也不得不尊重，於和偉出演的周乙一角，怕是凶多吉少。手刃叛徒，放走犧牲同志的小孩，放走女王陽，告別小蘭，無一不是充滿著危險的行動。每一步都有可能成為科科長口中的“他們跳出來”。

影片故事情節從一開始就緊緊攥住觀眾們眼球，六十二十世紀三十二十世紀的西北，三位從蘇俄訓練歸來的探員為執行祕密任務“烏特羅”，兵分兩路走進長春。但更讓人居然的是，任務仍未開始，計劃便已被叛徒全盤托出，盡數出賣。

現如今的我們只能在該文與影視製作中得見當年諜戰公益活動的刀光血影，走鋼絲般的心驚膽戰。但成熟的戰士從來不懼怕！電影最後周乙偷走了小蘭的致命毒藥，他已經能淡然面對最壞的結果，那是他留給他們的最後一發彈頭。

三路人馬一路直接陷入敵營，另一路遊蕩在外難以警示同伴。影片全程都充滿著緊張感，看過後不得不感慨，張藝謀編劇講故事的功力真的穩健，險象環生，讓觀眾們無時無刻不害怕劇中配角遭受。

我們很開心看見各式各樣主旋律題材影片的湧現出，但我們更應當要求這類影片做到對發展史的認同。就算《悬崖之上》整部影片，在道具、場館的考證上並不極為細緻。

在關於發展史題材影片的評論家下，總有個很有趣的現像，當我們對片子的發展史性提出批評時，總有人在上面吐槽，“吹毛求疵”，“創作自由，這是表演藝術加工”。

不可否認，影片是一種表演藝術，但它脫胎於現實生活，理應低於現實生活。以時代背景為標籤來吸引人注意，最後反倒最大程度將發展史弱化，無疑是種高傲的立場。

最後，科科長到底是不是發現高級臥底呢？這是電影最後留下的懸念。科科長贈送給被誤殺部下的家人撫卹金，與否意味著他已經知道錯殺了人呢？當他咬牙切齒地說，“無論是不是找出這個臥底，他也遲早會他們跳出來”的這時候，我堅信我們都為主人公捏一把汗。

《悬崖之上》在五一假日完結後，關注度仍然不減，電影票房猛起直追，一連奪下22個亞軍，就連在一貫挑剔的豆瓣，也領到了7.7的平均分，很多人感慨，主旋律發展史題材經典作品，並非拍不出好經典作品，而是沒有拍出好經典作品。

感慨影片的成就，回味影片細節，在完結觀影后，從周深充滿著憂傷韻味的嗓音中緩回過神來，細細回憶起整部影片，背後還有許多值得發掘的東西。