尺度一次比一次大，他該翻身了

整部《逃离比勒陀利亚》則展現出了一種空前的出逃形式——

又或是是《瑞士军刀男》中，飾演兩具「屁力十足」的死屍。

只是，柵欄前還有一扇柵欄。

一是挖洞，一是鋸護欄。

安迪更是立志於成為黑人中的「曼德拉」。

比如說，當搞好了第三扇門的鑰匙，安迪在打掃前夕進行試驗。

越獄打戲本身，已經具有完整的內部結構和細節。

他那些年幹嘛去了？

電影開頭用大量的片頭，說明安迪、斯蒂芬等人逃離拘留所後的做為：

丹尼爾是最先開始譴責種族隔離管理制度的領導者之一。

相較之下，揭發澳大利亞種族歧視罪惡這條線索變得薄弱許多。

安德魯與安迪·詹金本人

具體，魚叔就不多劇透了。

出演丹尼爾的女演員安德魯·格林，便是《哈利·波特与魔法石》裡的奇洛副教授。

言外之意，越獄，想都千萬別想。

在相同類別的電影中得心應手。

儘管依然鬍子拉碴，不修邊幅。

它企圖將當下火爆的種族主義議題，與越獄故事情節互相揉合在一同。

安迪每晚絞盡腦汁，到第23天時，總算將越獄的工具確認為：

所以，做為一部新人編劇的經典作品，電影在氣氛營造、節拍把握上已經極為傑出。

中央政府宣稱，會提供更多給隔離的黑人與白人完全相同且公平的基礎教育、醫療保健和其它公共服務。

兩人同時被送入了比勒陀利亞拘留所。

但，就現階段的安德魯，還是缺乏足夠多的好機會。

而鑰匙的齒形，就只能靠找機會接近巡警觀察。

而觀眾們則跟著主人公的視角，全神貫注，脊髓緊繃。

安迪獲判了12年，邁克爾則是8年。

儘管自己也親眼目睹了白人被性別歧視，被殘暴地壓迫，但此種形式即便沒有親身經歷來得那么強烈。

該片中的三位主人公，安德魯出演的安迪·詹金和安德魯·韋伯出演的斯蒂芬·李，就是譴責種族隔離管理制度的一份子。

要全數配完這么多鑰匙，必然會歷經無數的艱難險阻。

只即使心存族群公平的宗教信仰，對中央政府的族群戕害行為十分不恥。

在《杀死汝爱》中出演同性著名詩人，與基友戴涵涵重大貢獻床戲。

從安德魯近年的經典作品看，決心和努力都是顯而易見的。

約翰·帕丁森。

結果即使過分緊張，引致木鑰匙被擰斷在鎖孔裡。

自1948年極端黑人種族歧視者黨派掌權後，南非政府先後制訂了300多種不同種族歧視法律條文。

兩人竟在20年後以獄友的關係，再度同框，更讓人意想不到。

而是依靠穩健紮實的唱功，獲得了我們一致普遍認可——

但居然，安迪做成的第一把鑰匙，就把他們牢房的門關上了。

為的是抵抗此種不公平的政治體制，澳大利亞相繼興起示威運動。

除此之外，主人公越獄的目地，被敘述成要出去繼續進行反種族隔離的運動。

故事情節的結尾，兩人勾結采用較大型自制炸藥。在確保途人安全的情況下，將之點燃。

之後企圖逃出去的人，都吃了外牆上狙擊手的槍子兒。

原先以為鐵製鑰匙不夠厚實。

猛地一眼，還認不出來。

自己倆都並非黑人，出生於書香世家，白人家庭。

被國家逮捕，同時又趕赴其它國家繼續進行反種族隔離運動。

此事直接讓他倆獲釋。

這就為安德魯的轉型之路提供更多了極佳的榜樣。

關於羅琳該事件，魚叔那天已經跟我們聊過了。

想方設法將白人和黑人在各方面隔離開。

通過目測來記住大致模樣，返回牢房後，再憑藉著回憶繪出結構圖。

但這樣一來，就很多弱化了以往越獄電影中常用的「追逐个人自由」主題。

接下來，是石材和砂紙的收集。

在這兒，自己邂逅了政治犯中的元老級人物丹尼爾·高登伯格。

這么多年來，他一直很努力地徹底擺脫配角光環的負面影響，陸續挑戰了眾多另類誇張的配角。

這些巡警、狙擊手就有如恐怖電影裡的鬼魅，讓主角始終處在一種高度緊張的狀態。

再一次突顯了他們不願靠臉喝茶的職業立場。

這真並非打趣。

如果有鐵棍，並將它製成巡警手裡的這個模樣。

越獄形式，更是幾乎被玩透了花招。

究其原因，主要還是在於，電影依然以黑人為視角描述。

挑準好電影劇本，跟對好編劇，是每一個傑出女演員應當謹記的要領。

安德魯·雷德克里夫再一次發生在社會公眾前，居然是站到了J·K·羅琳的對立面。

這個戴著圓眼鏡、披著披風，有點兒呆萌的魔法少女，曾幫助安德魯火遍全球。

特別是整部電影中，他的演出也是可圈可點。

一次次的試驗，一次次的面臨考驗。

參演的經典作品算不上極少數，但真正能讓人記住的，又沒有兩個。

已經被拘禁了許多年，對於逃出去不抱什么希望。

以致於安德魯不得不以各式各樣革命性的外型，來除去頭上的這份固有第一印象。

自己所在的工具間就有那些材料，只是帶進牢房並不難。

不止如此，從自己的牢房到拘留所正門，足足有10扇門須要關上。

前者即使兩條因涉嫌「恐跨」的twitter，遭到網民抨擊。

白人命如草芥，有如家畜被殺。

這就須要安迪強大的觀察力和記憶力。

而許多人所關注的安德魯·雷德克里夫，也展現了他們愈來愈紮實的唱功。

最經典的無非三種。

比如說，在音樂劇《恋马狂》中挑戰全裸，並與一匹馬沉入愛河。

但是，事實並非如此。

即使「哈利·波特」實在太過尤其，太深入人心。

配鑰匙！

焦急情況下，他只能用口香糖去粘，越心急越難出錯。

但對於安迪而言，打從進去的一剎那開始，他就沒想過要在這兒久待。

有趣的鏡頭髮生了。

和在《丛林》中，詮釋一個被虐得只剩皮包骨的冒險家，等等。

又比如說，早上再度進行測試時，鑰匙卻掉在了走廊。

有一種，電影本身主題沒表達完整，只得要用史實資料來硬湊的意味。

從理論上而言，此種情形至少會比挖N年牆洞要成本低。

而對於安德魯，許多粉絲都在疑惑：

現代人去撿起的同時自然會去看傳單內容，這就是自己宣傳族群公平的方式之一。

安德魯，也是蠻拼的。

後來即使執導《暮光之城》系列大紅大紫。

做為全球最熱門IP系列的女主角，安德魯在《哈利·波特》系列結束後，演藝事業或許不太順利。

而最後一場正式的越獄，可謂終極試煉。

在去年的最新經典作品裡，安德魯的配角總算變得正經一點。

因而，自己的越獄動機，就變得很模糊不清和輕飄。

Escape from Pretoria

但這一回，他總算不再以怪獲勝。

尺度一次比一次大，人設一次比一次瘋。

安德魯如果繼續堅持下去，好的機會，並不能太遠。

這是一部越獄影片。

而是改編自一件真實的發展史該事件。

《逃离比勒陀利亚》還有一個特徵在於：

他早就看穿兩人的越獄想法，只好果斷向自己透漏這兒的安保情形。

當天，他便依照設計圖著手雕琢。

也會讓電影想要講訴的內容過分分散。

故事情節出現在1978年的澳大利亞，當時這兒正推行著嚴苛的種族隔離管理制度。

影史上的越獄題材早已經重大貢獻了眾多經典作品，想要拍出新意，很困難。

大致估計了鎖芯的寬度。

《逃离比勒陀利亚》

與《肖申克的救赎》這類經典影片較之，它在主題發掘上還是不夠深入。

所以，努力仍然無法懈怠。

抵抗種族隔離的傳單就這種被炸得漫天飛揚。

鑰匙。

他最先在《哈利波特与火焰杯》參演優等生塞德里克·迪戈裡，受到關注。

全程最高潮，更讓人腎上腺素爆表！

安德魯最大的困擾，無疑是超人氣配角「哈利·波特」為他們帶來的形像限制。

但對於白人的自己，為什么擁有這么升溫的熱誠，冒死去幫助黑人，電影隻字未提。

而今天，那個形像卻成了他渴求徹底擺脫的枷鎖。

現如今，他已受到眾多大導演的親睞。

即使他真的不願成為「哈利·波特」身影下的囚徒。

假如不拾回來，必然會被警衛發現，小命也就不保。

萬萬想不到。

比不上「赫敏」莎拉·墨菲，在各式各樣類型片裡自由飛起。

但在這之後，他用盡了各式各樣嘗試，企圖徹底擺脫俊美的「吸血鬼」第一印象。

在第74天時，安迪歷險送回了兩支鐵棍和小塊砂紙。

這種的安德魯，總令魚叔想起另一名苦苦徹底擺脫他們顏值光環和配角標籤的女演員——

安迪首先嚐試將白紙捲成長條，塞進屋鎖孔眼。

這時候起主導作用的，就是他極強的純手工能力。

也並非導演胡編亂造。