蓋·塞爾，請向港片自學

什么情況下值得多線敘事？一是該事件真的頭緒繁多，須要把方方面面都講透，方能拼湊出全貌。《人之怒》似乎不屬於這類。二是正派、反面角色、中間方，各個態度都有值得付出筆法的人。《人之怒》原先有那個才華。除了身兼武林老大和恐懼母親雙重身分的羅賓·斯坦森，他的仇家和“同事”個個都是有故事情節的人。比如殺他女兒的歹徒，只不過是一大群退伍後對自身境況憤憤不平的英國老兵。但從憤憤不平到鋌而走險，其中的心路是什么？基於每一人相同的性格和境況，自己必須具有相同的觸發點。這方面，《人之怒》基本沒拍出來。還有霍特·邁克卡蘭尼飾演的保安公司老僱員，做為一個憋到開頭才被揭開“內奸”身分的關鍵人物，本片對他的呈現出筆法雖多但冗餘無效。

這種的故事情節原本最適宜拍成電影一部爆米花大爽片。但問題在於，它的編劇是蓋·塞爾。這就註定了事情不能這么直觀。只好，片子被分為了四個段落，每一段落還起了相似“肝、肺、胰臟和腎臟”此類帶點暴力行為又有點兒文藝、最重要是讓人乍聽起來完全摸不著頭腦的名字。時間和視角也完全被打亂了：羅賓·斯坦森先以差強人意無奇之姿入職了保安公司，之後他的新同事們親眼目睹他在一同劫案中展現出了隱藏整體實力，之後再倒敘其父的喪生該事件以揭祕他臥薪嚐膽的真正目地……接著，故事情節再返回該事件的始作俑者——那群歹徒頭上。通過自己的視角，觀眾們不得不把“羅賓·斯坦森之子之死”重溫了一遍。

電影起名叫《人之怒》，但卻對“人”和“怒”都展現出嚴重不足。最大的失利就是羅賓·斯坦森飾演的主角。唱功侷限帶來的撲克臉就不抨擊了，故事情節對其內心世界的鋪陳也十分嚴重不足。喪子之痛以及隨之而來的夫妻反目都一筆帶過，遍尋仇家不著的難過、等待仇家上門的折磨、最終報仇雪恨的爽快或迷茫……那些統統沒有。內部結構搞得再花裡胡哨，歌劇其本質上還是“你看我差強人意無奇，我立刻給你驚喜”的女性向動作爽片套路。人物如此懸空，若觀眾們稍稍健忘點兒，甚至可能將忘掉主角真正的身分只不過是武林大佬，即使看上去他的所作所為跟一位臥底警員也沒啥差別。

《人之怒》的故事情節，只不過幾句話就說完了。一大群不法分子在盜竊運鈔車時殺了一個途人，而那個不走運的途人正好就是羅賓·斯坦森的女兒。做為一位黑幫老大，羅賓·斯坦森在武林掘地一尺卻沒找著殺子仇家，氣憤之下只能守株待兔，應聘當上了運鈔車的押運員。果然，仇家自動上門，羅賓·斯坦森大仇得報。

文/李麗

公映日期：5月10日

歸根結底，若想拍“無間道”，蓋·塞爾還是必須多看一看港片。不論是展現出人性的黑白灰，還是武林大佬耍帥飆魅力值，那些早在上世紀八八十年代，中國香港電影就已經不曉得玩出過多少花樣了。較之起來，《人之怒》連毛皮都沒學到。

鑑定對象：《人之怒》