黃軒倪妮執導，黃建新編劇十年磨一劍，《1921》會是王者歸來？

這一路走來，他總在求新求變。

《1921》講訴了五十年前的那件開天闢地的大事，許多電影講訴過那個故事情節。

張頌文在專訪中講訴過一個尤其動人的攝製細節：在每晚的攝製過程中，67歲的黃建新要依靠老花眼鏡去看閉路電視，但在和女演員講戲時，他又要摘下老花眼鏡。

反觀和他同時代的編劇，反倒在拍戲的馬路上更為精進：

黃建新也是這種。

編劇黃建新曾經說過：

同樣是主旋律電影，《1921》為什么漂亮呢？

後來，黃建新相繼編劇了《湄公河行动》、《智取威虎山》、《建军伟业》等，他還做了《我和我的祖国》的總製片人。

在影片中，有一場攝製衡陽雨中的戲，依照衡陽人討厭吃魚的特徵，片場在攝製的街道上置放了一盆魚。

即使平凡，而且偉大。

去年，黃建新編劇帶來一部影片——《1921》。

“即使這是要展現一個生動的衡陽街頭”。

電影要拍得漂亮，除了電影劇本要好，還要女演員們的付出。

當陳凱歌在綜藝節目中成為焦點時，70歲的張藝謀拍出了《一秒钟》，兩年後，他又拍出了他們未曾接觸過的諜戰題材片《悬崖之上》。

10年前，他又參予主演了《建党伟业》。

在電影中，編劇對於細節的追求甚至到了“吹毛求疵”的地步：就連茶杯放置的位置要精心設計。

在一場戲中，編劇給了陳坤一個長鏡頭，直至拍到陳坤眼裡的淚光，編劇竭力驚歎那場戲遠遠超過了他們的市場預期；

而李晨，在攝製“就義”前的一場戲，他一夜未眠，隔天眼圈黑紫、臉部浮腫，達至了化妝所難以達至的狀態。

其它“小鮮肉”劉昊然、王俊凱等，他們都為的是影片作出自己的努力。

在每晚的攝製中，就是這種一個摘眼鏡的動作，都要重複上百次，而且在現場的編劇，即使頻繁戴摘眼鏡引致雙眼疲倦，他不斷地去揉搓雙眼。

自己締造了發展史，但也要生活。

三、付出

對於細節的把控意味著須要耗用更多的精力。

結果，在攝製時，盆裡的魚都不跳動，儘管只是一個小到無法再小的攝影機，但編劇一定要求換上活蹦亂跳的魚。

這就是電影人的付出。

四、初心

《1921》選擇了黃軒和倪妮出任執導：黃軒在熱播劇《山海情》中的精彩演出讓人記憶深刻，而倪妮在《流金岁月》中參演的朱鎖鎖，也展現了他們高超的唱功，為的是拍好整部影片，倪妮剪掉了他們留了9年的短髮。

陳坤出演陳獨秀，李晨出演李大釗，這兩人的藝名正好合乎發展史上的“南陳北李”。

一個視角的切換，就讓電影落返回真實的生活之中。

這一次，他做到了。

和自己同時代的還有一名編劇——黃建新。

自己想通過刻劃這種一大群憂國憂民的人，他們的思想歷程和靈魂歷程是多么偉大的一個過程，去表現、探求這一代人，他們為什么是我們的榜樣，為什么是中國人的自豪。

總有一種力量，讓我們熱淚盈眶。

這一次，黃建新卻找出了新的切入角度。

二、細節

這也像是陳凱歌他們的人生，在經歷過《霸王别姬》的輝煌之後，他極少再有能拿得出手的經典作品，隨即在綜藝節目中，也是憑藉著以前的“盛名”被各式各樣恭維。

整部電影從黃軒出演的“李達”角度切入，他是“一大”發起人，從他的視角，來回望那一段激情燃燒的歲月。

《1921》整部影片形像生動地還原了100年前的場景，也許這就是光影的力量，它能幫助我們牢記許多不可以被遺忘的時刻。

整部影片，被網民們稱作“續集《觉醒年代》”，在第24屆北京國際影展上，它還被選作了揭幕影片，許多網民則表示：整部電影，穩了。

“老戲骨”張頌文在影片中有一場戲，須要將一大段對白一次性講完，他感情多樣地演出下來，讓在場的其它女演員很驚歎。

一、技術創新

太過“矮小上”的經典作品常常會讓人造成距離感，而影片中這些讓人牢記的發展史人物，五十年前，自己只是一個個充滿著理想志向的中青年。

這是一種“偷巧”的表現手法，故事情節不夠，明星來湊。

在影片中，倪妮出演了李達的情人，自己為著共同的理想，一同努力。同時，在影片中，也有許多兩人相濡以沫的感情戲。

不忘初心，方得始終。

除了黃軒和倪妮，整部影片還邀請了許多其它的明星：

12年前，他參予主演了《建国大业》。

2009年，在《建国大业》籌拍會後，陳凱歌說：想讓影片有人看，只有全演員陣容一條路。

一個認真負責的編劇，一定是“細節控”。