《二十世纪女人》：相同二十世紀但同質的親子問題

做為一個未婚母親，西亞已經做到了他們的極致。她出生併成長在哀傷的二十世紀，軍用物資缺少沒有娛樂，現代人只能真實的生活，特別是內戰近在咫尺。十二歲的西亞上過飛行幼兒園，成為圖形子公司的男性僱員，碰到凱西的父親接著成婚生子再婚。每一步都循序漸進，無可挑剔，沒有不幸。當時代屬於青年人時，西亞的適應也並不艱困。抽健康的煙，有時追逐一下當時的盛行，關心新房子裡的人，認真生活。

藍色短髮的朱莉，生於1962年，是名櫃檯小姐。她的父親是一位心理醫生，但卻難以治好他們的兒子。朱莉自小就出席父親的少年兒童心理組，還經歷過父親成婚，與同父異母的姐姐朝夕相處。朱莉總覺得他們在走向吞噬和瘋狂，她有過很多女朋友，但從來不與凱西談性。她習慣於早上爬到凱西的臥室，或許只有躺在他身旁什么都不做，就可以讓他們的心靈真正安靜下來。

這部影片就有如講訴一個再平凡不過的故事情節，平靜少有波瀾。攝製表現手法碎片化，單靠兩條主線把其它情節弱弱地取得聯繫起來，但偏偏卻自帶一種無法忽視的真實感讓你不得不接著往下看。儘管很多攝影機，比如凱西不告而別和老師乘車去紐約看音樂會時攝影機的迅速促進，都充滿著了一種賽龐克視覺效果的解離感，但所有的情節都在告訴你，這就是真實的生活，它或許在變，或許又總是一成不變，而雙親與小孩之間的關係，亦是如此。

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在扶養女兒的過程中，西亞遠超小年輕夫婦的人生實戰經驗讓她把小孩看做是完整的有自主權、隱私權和洞察力的獨立個體。她支持小孩開個人賬戶、能有理由地曠課，也清晰明瞭家庭中母親配角缺失帶來的負面影響而總是企圖為家庭導入新的女性，儘管總會遭到女兒的婉拒和吐槽。

即便有了艾比和朱莉的幫助，事情也並沒有獲得真正的化解。艾比是一個女權主義者，在她的負面影響下，凱西顯得很多女權傾向，而此種變化，也並非西亞想要的結果。至於朱莉，即使和凱西的隱藏關係，她的表現則更差勁許多。凱西曾一度想要完結這段沒有結果的關係，不知所措的朱莉不得不履行諾言，和凱西兩人一同沿著海岸線駕車遊蕩。自己不做任何交待的返回，讓西亞害怕而又受到危害。前夕兩人發生爭吵，朱莉不得不向西亞尋求幫助。西亞儘管憤慨，但愛子之心還是讓她找尋回來。

此次的遠行也算是讓母子倆有了一個和解的機會，在凱西的一再堅持下，西亞總算在女兒面前吐露了心聲。只是這一次的真誠輸入能持續多長時間，母子倆的對立又能增加多少呢？但至少給現階段的尷尬有了一個臺階下，讓生活有了恢復如初的機會。

西亞有著這個二十世紀的人的堅守和執著，而不願宣稱他們的錯誤可能將更合乎親子關係裡學生家長的權威形像。做為父親而不願受到批評的權威和控制感，對於任何時代的父親而言，都是無可避免的。當企圖給與小孩高自由度生活的想法和父親難以拋棄的控制慾互相碰撞時，西亞一一直保持的開明母女朝夕相處現狀，便遭受了空前的挑戰。她想要認同女兒做為獨立個體的個人隱私和基本權利，卻難以剋制他們去關注女兒的行為和問題。

在這棟總是須要整修的老房子，有隻身扶養女兒的未婚女房主，有充滿著個人風格的未婚女攝影師，有婚姻關係失利的未婚維修工，有自小浪跡於父親心理治療小組卻未曾痊癒過的未婚女青年。故事情節圍繞自己展開，卻並不只是止步於自己。

電影伊始，母子倆在大型超市採購，隔著窗戶眼睜睜看著家中惟一的兩輛運輸工具就這么自燃起來，兩人的立場的迥異便可見一斑：西亞對喪失的汽車充滿著可惜，而凱西則指出這輛舊車早該被淘汰。懼怕喪失和無畏追新，相同二十世紀的經營理念在最開始的這時候就已經註定了交戰的宿命。

凱西和老師一同玩窒息該遊戲被送至療養院成為母女之間對立的導火線。凱西只是把這看做青春期一個小小的交通事故，西亞卻視其為事關心靈和未來生活的大問題。溝通交流無效只能讓西亞另想他法，她選擇向新房子裡更年輕的男性請教。房客艾比和家裡常客朱莉既算得上母女倆的共同好友，她們年長於凱西，卻又與凱西有比西亞更多的共同話題，鼓勵的效果必須會好於他們的管教。

學生家長和小孩總是在四條平行線上，認知上的差別註定了兩代人之間難以逾越的鴻溝，西亞和凱西的母女問題仍然還在，父親繼續自我敬佩地掌控生活全數，女兒掙扎想要活出獨立真我。直至父親死去，直至小孩了有他們的家庭，循環往復，生生不息。

《二十世纪女人》公映於2016年，由麥克·賴特編劇和導演，安妮特·貝寧、 艾莉·範寧 、 格蕾塔·葛韋格、 布萊恩·克魯德普、盧卡斯·傑德·祖曼等共同執導。

儘管十九世紀末的分割覆蓋範圍非常大，從1901年到2000年，但該片的大背景最終選擇的是20世紀末70二十世紀的英國。那個這時候的英國，剛好經歷了經濟發展經濟蕭條時期，現代人儘管貧困，但卻是多元人文飛速發展、各式各樣碰撞火花四射的這時候。即便是影片裡歲數最小的凱西，也出生在1964年。對於年長觀眾們而言，觀賞整部電影，更像在回看一段發展史，裡頭的任何一個元素可能將都是新鮮；而對於六零、七零、八零的好友，則宛如在緬懷過去，這裡頭的故事情節熟識而陌生，遙遠卻又近在咫尺。

一隻黃色長髮的艾比，生於1955年，搬到芝加哥後自學表演藝術，以攝影維生，在傷心時唱歌，會攝製他們的內褲、衣服、書……來表達他們，但更多的這時候她是一個女權主義者，捍衛他們的基本權利、捍衛他們的尊嚴。艾比的皮膚狀況不佳，早年有過墮胎經歷，再加上父親懷她時服藥過特殊的抗生素，引致艾比罹患宮頸癌，即便經過化療，她也不適宜再有小孩了。

1924年出生的西亞與1964年出生的凱西，不論西亞怎樣嘗試調整他們的定位和認知，這對母女之間存有的問題也並沒有變少。

算不上多的人物群像裡，主線是父親西亞與她的女兒凱西。

小孩再怎么長大，也沒有雙親能夠真正放手。對於凱西而言，他和父親之間最大的問題是，西亞眼中的他們只是無法化解問題的小孩，而在凱西他們認為他已能夠應對和化解那些問題。

青春期的凱西，已經並非兒時的他，總會有他們的祕密。比如，他與比他們大的朱莉長期保持著一種超越靈魂的思想愛情關係，他的痴迷、討厭、不捨和期望，讓他被迫接受朱莉只想與他分享思想世界不更進一步的經營理念，艱困維繫兩人的關係。除了父親這些老掉牙的影片、重複的股票數字，凱西更願意融入同齡人的生活。他企圖真正地、自由地，獨立，也期望西亞能放下對他們的顧忌而明目張膽地釋放和表達。

這算得上是一部男性主題電影，卻沒有固步自封到只談或大談特談女權，親子、家庭、婚姻關係、感情、自我認知與經濟發展都是影片裡配角們避無可避的問題，它更像是一鍋燴的海產飯，只是母與子的主題更鮮明許多。

自己反覆煲片《卡萨布兰卡》，就像八零後的我們嘴邊會經常不自覺哼起王力宏的歌。