竇驍：參完《1921》一場戲，我們額頭都紅了丨配角

電影《1921》正在熱映，竇驍在劇中出演中共第二次全國代表大會代表陳潭秋。編劇黃建新告訴南方週末本報記者，選擇竇驍出演陳潭秋，是一個極為正確的選擇。竇驍記得有一天黃建新跟他聊起《1921》的電影劇本，用兩人的甘肅家鄉話說：“我有一個適宜你的配角，一定要來。”即使一直都想和黃建新戰略合作，再加上獲知要飾演的是一大代表陳潭秋，他先是興奮，緊接著壓力也隨之而來。他說：“這是一名偉大的革命先烈，是中共晚期組織的成員，他與我之後出演的其它配角不太一樣。”竇驍記得，他們當時在一種緊張又自豪的感覺中領到一摞書，通過閱讀以往的發展史資料與書刊，他努力將文字轉成圖像：“這是一個很難的過程，你須要一邊讀一邊想像那個人物是一個什麼樣的狀態，我也會想像我演他會是什麼樣，怎樣模仿他的個性。”

南方週末：出演革命先烈很有挑戰性，在信息時代，你很快就會曉得觀眾們的反饋，對你而言是壓力少於動力系統嗎？

本次竇驍出演陳潭秋，相對有了許多實戰經驗，這要得益於多年前在影片《秋之白华》（2011年公映）中出演陳獨秀的經歷。那場演出，讓他熟識了當時的時代背景，對革命先烈的價值觀也有了很深層次的感受與科學研究。在準備出演陳潭秋的過程中，竇驍一直思索，是什么樣的發展史經歷催生了他們的故事情節，又是什么能夠讓這一撥新青年揮灑熱血、為革命事業奮鬥終生，而那些也令他明晰了自己的演出方向——要抓住陳潭秋內心深處的那股熱誠、那股勁兒。他閱讀並翻閱了大量陳潭秋寫的該文，讀的這時候充滿著了對那位先烈的欽佩與崇敬，但在演的這時候他要將那些崇拜與擔子卸掉，讓自己以更平實、真誠的形像發生在熒幕上，把自己交予了配角。

要說第一印象最深刻的一場戲，蘇州東湖的紅船群戲讓竇驍迄今記憶猶新。“我記得蘇州東湖紅岸上的那場戲，大家都明白這場戲有多關鍵，整個氣氛也非常緊張，節目組給了我們非常大的幫助，他讓我們曉得到底該怎么去表達情緒。當時黃建新編劇就說你們是一大群熱血的青年，但更關鍵的是力量表達，在當時那種情況下，我們要學會怎么傳遞對白的運動感，即便聲音小但內心深處的熱血沸騰也要湧出來。”竇驍說，此種演出突顯了那個配角內心是強有力的，並非靠聲音與氣勢來支撐，而是真正發自於內心的呼喚，他記得，拍完這場戲，大家的額頭都紅了。

影片《1921》“同舟共濟版”海報。

【訪談】

練好“技術活”，想成為李雪健式的女演員

竇驍：對革命先烈、發展史人物的出演，的確不像別的配角，你必須在出演初始就融入他的基調、他的內心深處，即使他是一個真正的、有原型的人物，有出現在他頭上某一的發展史該事件，必須用很慎重的立場去處理，有這時候出演過程是須要不斷調整的。此次出演，我們現場都有專業的輔導、高級顧問、歷史學家，對我們出演的配角，他們會提供更多提醒、建議與幫助。比如說出演陳潭秋，我個性較為活潑，但他較為文藝，而且演的這時候就須要把自己的個性收斂、打壓許多，用較為剋制的方式演出。

飾陳獨秀有實戰經驗，此次更多表達內心深處力量

黃建新用家鄉話講戲“很親近”

南方週末：從黃建新編劇頭上還學到了什么？

南方週末：你先後出演了陳獨秀和陳潭秋，最大的感悟是什么？

在《1921》劇組，竇驍被大家稱作是“最暖男”的代表，攝製九位代表集中打戲時是在酷熱季節，不論是長衫和西裝都捂得嚴嚴實實的，一場戲下來大家時常汗水浸透了鞋子，竇驍時常自費為全組人準備冰鎮黃瓜、冰咖啡，他說雖然片場總體的攝製氣氛較為輕鬆開朗，一旦殺青大家就能投入故事情節裡須要的狀態：“雖然群戲較為多，但我們總在深入探討該怎樣把配角詮釋到最好，也時刻維持著配角頭上的那份穩重，即使那些青年在非常年長的時期就選擇為祖國的宿命努力，這是一份不屬於他們當時歲數的穩重，這須要我們把它根植在自己頭上。與其說是創作，更多是一種貼近，去還原當時他們的堅強、堅持，以及對革命的熱誠。”除此之外，讓竇驍第一印象最深刻還有與同鄉黃建新編劇本次的深入戰略合作，他也真正看見了什么叫作片場“蜘蛛人”：“黃導總是會用甘肅家鄉話跟我講戲，對我而言很親近，對女演員而言是種社會福利，黃導或許永遠不覺得累，總在千方百計精益求精把戲拍到最好。就像有一場在博文女校的戲，當時在場有三四個女演員談理想，旋轉式的攝影機一點點升起來後，有一個360度的攝製，每一人都有詞，每一人都有相同的情緒，光是那個攝影機就拍了不止八九次，要配合攝影、配合當時的太陽光，但沒有人抱怨，大家都有個共同目標就是一直不斷拍，拍到最好。”

竇驍這一兩年一直都在拍片，儘管他參演的經典作品沒有以往多了，但刻畫的不少配角都贏得觀眾們的讚譽，他說現在這個階段須要沉澱下來，進一步提高自己，去積累閱歷，去不斷探索：“我之後連著許多年都是連軸轉，戲趕戲，在這個過程中我發現演出終究是一個半邊緣、多層次的科學，它須要有一些技術，也須要感情的流露，我一直希望把這個技術活練好，怎么去和攝影機溝通交流，但同時對配角本身的理解與演繹是隨著閱歷積累，能夠越挖越深，而並非只逗留在靠拍很多戲來曝出的階段。”竇驍指出，閱歷深厚對演出有非常大的反哺促進作用，只好那些年會多出去與人接觸，去相同的環境，包含嘗試室外求生等相同的體驗，他希望能成為一名深挖配角、在演出上有所突破的女演員。“我迄今都記得攝製《山楂树之恋》時，李雪健同學演鎮長，他須要穿著軍大衣，手裡拿兩根5米長的木棍，在大家看戲的這時候‘管紀律’，誰要在旁邊說兩句話或者忽然站起來提褲子，他就會拿木棍敲擊一下。他就為的是這一個動作不斷練習，當時我們拍片恰逢酷熱，每次拍完戲外套都可以擰出很多汗，但李雪健同學從不脫戲服，一直拿著竿，不論何時都讓自己沉浸在那個狀態裡，他們對這么幾秒鐘或是五分鐘的戲付出了無數時間，是對演出真正的敬畏。”說到這兒，竇驍表情愈發堅定：“我尤其想成為像他一樣的女演員。”

竇驍則表示，此次演出帶給他許多感悟，他要在未來進一步提高他們，去積累閱歷，去不斷探索：“對配角本身的理解與演繹是隨著閱歷積累，能夠越挖越深。”

竇驍在《1921》劇組化妝。

竇驍在《1921》中出演陳潭秋。

竇驍：你想想，這么大的場面，這么多女演員，他須要隨時調度，我覺得這太難了。除了運籌帷幄，還有他帶給我們的是不被框住的攝製表現手法。當你面對實際人物、實際情形的這時候，必須會有許多即興的想法，對我而言可能將之後唱歌的這時候，會更多地去了解人物，電影劇本對女演員是一種輔助，更多地還是看他們怎樣發掘出配角對白的潛對白，在真實溝通交流過程中把配角的真實與共情的能力充分發揮到極致。

竇驍：只不過此次扮演的確給我非常大的感悟，陳潭秋經歷的發展史跨度非常大，他們都是革命的先驅者。我在出演那些革命先輩的這時候會有一個念頭，就是在給觀眾們展現的這時候，觀眾們必須用一個什麼樣的心情去看？我想晚輩們必須是緬懷，我們這一輩必須是敬畏，每一代的觀眾們看整部影片都會有自己的心情，我們的確必須看見，為的是國家的繁榮昌盛，為的是少數民族的未來，這是他們用血肉換來的祖國。

竇驍：是的，和他戰略合作你不須要明確規定他們的想法或者束縛他們的演出，你覺得好的能去給他展現，他會留下來。同時，他也會有許多新的想法，比如說我們排戲是一回事，拍的這時候是另一回事，拍到第三條他忽然一琢磨，覺得你跟誰的位置調換一下畫面感會強許多。除此之外他會很有心思地重新加入一些巧妙的小細節，讓那個故事情節有極強的連貫性，我覺得他是蜘蛛人，對，是的。

竇驍指出出演革命先烈，要用很慎重的立場去處理。

南方週末：此次和黃建新編劇戰略合作是不是感受到他的“異能”？