島嶼永不孤寂，燈塔永不點燃

《守岛人》編劇陳力在電影的後半部分白描式地被那些問題都擺出來：王繼才的母親有老毛病、小孩小寶年幼、丈夫王仕花同居……對立集中在一同讓王繼才選擇，讓觀眾們在意料之中偏向王繼才下島照料家庭；但是恰恰他難以逃脫，面上的理由是人武部王長傑副部長找不到最合適的人取代，實際的其原因是王繼才主觀上要留守島嶼。王繼才、王長傑、小豆子三人和開山島都有關係，自己的父輩都是軍官，都參予工程建設和守護過那個島嶼，自己頭上傳承著黃色DNA，這份堅守從某種程度上說是互相支撐的，王繼才並不寂寞，思想上有著許許多多人在陪伴。此種思想延續又引領著丈夫王仕花覺悟上島，包船長持續保障供給，之後還激勵小寶兄妹自強自立……守島的思想線索貫穿始終，中共人數代傳承，以致於島嶼永不孤寂，燈塔永不點燃。

王繼才是一個普通的人，電影始終從那個角度去避免矮小上的硬性拔高。他與丈夫王仕花的家庭生活是我們司空見慣的，柴米油鹽醬醋茶，上有老下有小……王繼才做為普通人的樸實、正直、友愛等在與王仕花的對手戲中自然流露。王繼才對王仕花內心深處有內疚，即使他們的守島，沒辦法給她帶去正常的生活，最後她還請辭上島來照料他們。

在中國影片史上，自然主義題材影片佔了關鍵位置。用攝影機詞彙記錄時代經濟發展變化，用圖像表演藝術高度歸納和凝練生活真實，發掘現實生活中典型的真人真事內在的審美觀價值，是當下影視製作表演藝術工作者的使命擔當。

我們日常生活中，當遇到困難選擇的這時候，站出來的這個，大多是身旁再熟識但的普通共產黨員，他的共產黨員身分因而倍受關注，老百姓由衷造成謝意。文藝創作融入人民生活，以平視的角度向觀眾們娓娓道來，這種的文學作品能入腦入心，合乎人民廣大群眾的審美觀市場需求，可以說影片《守岛人》是典型人物電影創作的新突破。

第二個層面是時代變遷與一成不變的守島生活之間的對立武裝衝突。鎮上老百姓發家致富，生活日益幸福。而王繼才即使判定只搞好守島這一件事，沒有參予到經濟發展浪潮中去，引致家庭經濟發展困窘，小孩幾近休學。實際上，王繼才並非沒能力，也並非沒機會，小豆子曾邀請他去開武術學校被婉拒。在他頭上充分體現了共產黨員的“釘子思想”，此種武裝衝突並非表面的武裝衝突，是深層次傑出思想產品品質的開掘，“自身利益”與“大義”之間，王繼才選擇了前者。

故事情節大雨中的哺乳、三個人的“奧運會入場式”、燒水為仕花擦身、勸仕花治腿病……王繼才妻子在艱苦環境下的平凡生活，處處顯露出中國家庭的傳統美德：尊老愛幼、勤儉持家、安居樂業……《守岛人》之所以能讓觀眾們的情緒高漲，除了對人物宿命的關注，電影還提供更多了觀眾們久違的對現實生活的檢視與反思空間：我們在化學物質生活愈來愈富裕的同時，忽視了什么？缺失了什么？電影讓觀眾們自發地以王繼才妻子形像為參考，對小我與大我、化學物質與思想、家與國……眾多問題進行思索。

電影《守岛人》在情緒氣氛的營造上大有排山倒海之勢，鏡頭頻頻戳中觀眾們淚點。一個島嶼，一個人，空間狹窄，人物關係直觀，本來整不出什么事，更不能有什么坎坷生動的故事情節出現。編劇一開始緊扣“守不守島”那個核心武裝衝突展開多層次構建，把原先日復一日、年復一年的無趣守島生活凝練得驚心動魄，情感高漲透不過氣。

《中国教育报》2021年07月17日第4版

第二個武裝衝突就是生態環境與人的生存之間的矛盾。颱風突襲是湖邊生活的常態，電影充份渲染颱風肆虐的場面，王繼才帶著他的小狗無處藏身；島上寸草不生，缺少淡水，蚊子叮咬……編劇一開始就調動觀眾們憂慮王繼才的人身安全。

第三個層面的武裝衝突是王繼才家庭面臨債務危機。王繼才不下島，妻子就要再婚，儘管被王繼才的母親解決，但頂樑柱不在家，王家舉步維艱。妻子王仕花由強勢要求丈夫離島，到親自上島相陪的轉變；從市民意識的不自覺，到受丈夫病毒感染薰陶而自覺追求先進，既是故事情節上的重大轉折，又是人物性格成長的邏輯促進，這種的矛盾武裝衝突對立統一於王仕花頭上，變得三維和豐滿，有血有肉，能引發觀眾們的共鳴。

（作者系福州市文藝評論者協會會長、副教授）

王繼才對王仕花在島上的日子是具備思想啟蒙象徵意義的，仕花從想再婚——上島相陪——親密同袍——承繼守島，那些都是她從普通向先進的提高過程。從那個角度，她所言的“你守島，我守你”就無法直觀從真愛層面去理解，王繼才犧牲了，王仕花接過紅旗以同樣的坐姿揮動，喻示一種傳承象徵意義在紅色海洋上揮灑——“你走了，我來守”，正如祖國大地有無數“一個人的海島”“一個人的村子”“一個人的幼兒園”“一個人的哨所”……

我們所接觸的很多牽涉典型人物宣傳的影片，自覺不自覺地會端著架子創作，對人物進行過分打磨，對自己的事蹟提煉得幾乎脫離人間煙火，呈現出概念化、扁平化現像；影片所表現的主要內容與生活真實有隔膜，變得不真，很難病毒感染觀眾們。王繼才做為楷模，他首先是一個普通的人，有七情六慾，有日常生活中碰到的種種問題，比如贍養老人家，培養家庭成員等，每一家庭都會面臨那些，在做選擇的這時候，精神境界的高低才得以區分。

《守岛人》最出彩的人物性格自然是主角王繼才。影后劉燁對“人民楷模”王繼才的形像把握較為精確，“守島人”的執著、專注、正氣、奉獻的品格被充份詮釋出來。王繼才人物性格的三維展現出主要是通過他與王長傑、王仕花三組對手戲的故事情節大力推進實現的。王繼才與王長傑承繼了父輩間的友誼，相互信任。王長傑是送王繼才上島的人，他因一直找不到最合適的人選去接任，心生內疚。即使有了王長傑的人情虧欠，王繼才的率性另一面得以展示，他可以隨意向王長傑發脾氣，此種任性事實上是一種兄弟般感情的發洩，客觀上減輕了守島的孤寂。比如電話號碼裡“鬥地主”貼白條，此種看似搞怪無趣的該遊戲，卻隱含滿滿的辛酸，常年只能以這種的娛樂形式消磨時間，王繼才的“自創式娛樂”催生了他的風趣調侃，觀眾們的尖叫裡飽含著淚水。

電影《守岛人》的題材具備普遍性，我們在各行各業都能找出默默地奉獻的傑出典型。男性編劇陳力用細膩的白描表現手法進行圖像敘事，用多層次的故事情節武裝衝突來構築敘事線，把共產黨員釘“釘子”幹事創業的執著意志表現得深刻而富有傳播力。劉燁曾執導過講訴退伍軍人故事的電影《硬汉》，他在刻畫“人民楷模”王繼才形像上又有質的飛躍，敬佩了無數觀眾們。“人人內心深處有一處島”，守住它就守住了美好，祈求千萬個島嶼春暖花開、繁花似錦。

電影恰恰由於鎮統戰部長王長傑的關懷，王繼才的守島並非個人行為，王長傑代表了組織管理工作。王長傑一如既往地為王繼才搞好後勤保障，包含對他家庭的照料。王長傑得胃癌逝世時，便是王繼才要下島的這時候，那個結點變故反倒讓王繼才下定決心一輩子守島，王繼才從那個老領導、老戰友、老兄妹的頭上意識到，並非他一個人在堅守那個島，建島時有炮兵團戰士，軍隊撤走後有他們、有母親、有王長傑、有仕花……有千萬個“守島人”在陪伴著他。自此他鐵定以島為家，並開始植樹種菜工程建設島嶼，王繼才的形像刻畫在王長傑的映襯下愈發豐滿而有層次。

電影還有一個武裝衝突設置看似閒來一筆，卻意蘊悠長，對主題立意起到了深化促進作用。這就是兒子小寶與母親的感情武裝衝突。兒時小寶對母愛可望而不容得，甘做母親的“花仙子”。長大後家庭負重，小寶為哥哥的學雜費去打工，在仍未成年時就忍受了超常的生活壓力。她對母親，從責備到理解，最後誓作不懼風雨的“海燕”。母子感情的武裝衝突雖然微微一閃，卻更讓人淚奔。小寶和哥哥自小就栽種下“舍小家顧我們”的優良產品品質，自己不斷磨練，黃色DNA永續相傳。電影通過層次多樣的對立武裝衝突大力推進故事情節經濟發展，“守島人”的思想象徵意義得以張揚，在對立武裝衝突的解決過程中，觀眾們的審美觀感情得以盡情發洩。

電影中，編劇的突破口是展現王繼才的普通人生活境遇，他到處面臨著窘態，加之島上環境惡劣，電影很難將觀眾們帶進故事情節，並很快聚焦到“守”與“不守”的對立武裝衝突上。王繼才有充裕的理由選擇離島，觀眾們的感情尊重上也是一致的，但當發現他是主觀上選擇留下的這時候，一個共產黨員的形像在不經意間樹立起來，觀眾們的心絃被輕輕地撥動。

王繼才與王仕花的對手戲釋放了他個性的另一面，他積極主動悲觀、忠於友情，甚至顯露出頑皮的本性，比如教仕花出操、與她玩“鬥地主”、請她唱戲、島嶼央視春晚演出……面對惡劣的生態環境和無趣的島嶼生活，王仕花帶給以他家人的撫慰與支持，是夫妻間相濡以沫的友情，是家的溫暖。他做為妻子、母親的家庭配角充分利用出來，編劇陳力從摸得著看得見的生活瑣細中去展現人性的光輝，去把脈一個傑出共產黨員的品德，此種圖像敘事才是真實可信的，觀眾們能夠設身處地去體會，才會發自內心地自問“假如換我，會怎么做？”唯如此，這部影片的情緒爆發點就可以真正讓觀眾們留下敬佩的眼淚。

電影《守岛人》講訴的是“人民楷模”王繼才妻子32年堅持守島的故事情節。編劇基於真實生活進行白描式的刻劃和展現，電影感人至深，觀眾們沉浸在濃烈的審美觀感情中，被人民楷模平凡而偉大的思想品德深深地打動。

作者：張應輝