《天下无拐》：極致追凶，為愛而尋

10年前，馮小剛主演的影片《唐山大地震》公映，其中一句對白更讓人記憶猶新，就是那句“沒了，才曉得什么是沒了”。現如今，看了一部以打拐為題材的影片《天下无拐》後，腦子裡忽然又閃出了這句：沒了，才曉得什么是沒了！

很討厭《天下无拐》那個劇名，天下，在於公；無拐，在於民；這種一部具備大格局，大胸襟又恤民心，接地氣的電影並不多見，這部影片也便是基於這三個層面展開。

不論是已為雙親的你，還是未為雙親的你，嗎推薦你上看整部電影，切莫等到萬一母欲養而子不待時徒呼悲嘆，別等到嗎沒了，才曉得什么是沒了！現如今，整部電影正在熱映，推薦我們去看。

首先是從“無拐”開始。電影的開始是由一名年長的爸爸帶兒子游覽開始，看著大眼睛，調皮懂事的兒子妞妞坐著轉動木馬很高興，但是黑暗中的魔爪卻無聲地伸向了她們。先是一名人販順走了父親的揹包，在另一名人販的提醒下爸爸去找尋揹包，就這種用一招調虎離山的計策成功拐走了妞妞。這種的方式並不高明，做為一名年長的父親理應具有這種的常識，但她卻上當了……在這兒，電影提醒了現實生活中爸爸們，我與否會成為第三個妞妞媽呢？生娃容易帶娃難，這永遠是一個學無止境的研究課題，值得每位爸爸反省與自察。

從此，妞妞的爸爸媽媽走上了從沮喪到希望，再到恐懼的尋女過程，在讓人體會父愛母愛偉大的同時，也更讓人對她們的境況唏噓扼腕。那個過程在編劇的攝影機下，被展現出得十分扎心，尤其是這場妞妞媽向警員高峰期提供更多人販子線索後，警員成功抓到人販並營救出大量被拐幼兒。但是，當妞妞媽獲知這裡頭並沒有妞妞時，那種長時間壓抑下的撕心裂肺之感，那種從雲端掉落地獄的情緒反差被女演員王婉娟詮釋得極其到位，演出絲毫不弱於《唐山大地震》中徐帆講出那句：“沒了，才曉得什么是沒了”時的仙人唱功。

我們常存有一種思維定勢，事情沒有出現在他們頭上，就永遠感受不到那種切身之痛，誅心之悲，而整部影片之真實，之震撼，看後完全會讓人有此種親歷之感。在那個影視製作寒冬中，那個後禽流感時代下，這種一部頗具自然主義，寫實美感，同時又不乏娛樂性的走心之作，來得太及時，它表現出了影片此種表演藝術該有的使命與光芒。接下來，就讓我們來到整部影片。

另兩條主線主要是表現由呂良偉出演的刑警隊長高峰期，他是一名與人販鬥爭十多年的人民好警員。拐賣兒童此種題材影視劇，多半都是關注於孤兒本身或是失孤雙親，極少有正面表現警員方面的故事情節，整部《天下无拐》無疑做到了。關鍵的是，電影在表現那個人物破案的過程中，在不脫離真實，重點突出寫實的同時，難得的表現出了商業警匪大片等級的聽覺衝擊與故事情節起伏，飛機偵察、與彈頭共舞、湍急湖泊上的生死競速，拳拳到肉的近身格鬥爭相出場，讓人目不暇接，很過癮。

從找尋小孩過程中的扎心，到警員破案過程中的激燃，影片編劇張鑫彰顯了他們對電影視聽詞彙的極強把控，對情緒衝擊力上的收放自如，和對人性善與惡的深度表達。最打動人心的是，所有的故事情節與人物所圍繞的一個感情核心都是一個愛字。妞妞雙親對女兒的愛、高峰期對兒子的愛、丈夫對妻子的愛、警員對老百姓的愛，而人販的復仇動機同樣是出於對死去的家人的愛，壞人也是感情，也是人，這種人道主義層面的表達讓該影片極具深度與環境溫度。