《偶然与想象》——這些按部就班的生活之外的偶然，才是人生

但就和辦公室總是敞開的門一樣，那場美人計也朝著意想不到的方向展開。在開放的曖昧、立法權關係的對倒中，編劇讓色情以更隱祕的形式登場。色情在此並非目地，而是呈現出人與人錯位的方式。

講訴了模特兒紀子在和閨蜜穀米的攀談中，發現她口中所說的豔遇對象便是他們的前男友。

儘管我們無法趕赴戛納看見新劇，但卻能先看一看濱口龍介的上一部電影《偶然与想象》。

《偶然与想象》獲維也納影展評委會大獎，豆瓣上也獲得了8.8分，兩年能出三部佳片，現如今，便是他的創作巔峰期。

夏子為的是看見初中的同性戀者人，趕往同學聚會。

《偶然与想象》裡頭主要由《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》四個小故事共同組成，以韓國中產階層的素雅顏色，講訴了一場尷尬的遇見，每一場都被猜忌的氛圍所包裹。

女性徹底成為小角色，男人的一次誤認（偶然），卻讓彼此間成為各自普通生活裡的一嘉慶。

2、第三個故事情節

卻不幸將電梯上的一名陌生人錯認成同窗，二人在攀談中漸漸發現這一事實。

1、第二個故事情節

這只不過也是對《夜以继日》的一次重新編排。加上許多候麥和洪尚秀的調味料。濱口這齣戲的氣質首先來源於文檔，僅憑對話《魔法》就足以打中人心。

那些按部就班的生活之外的偶然才是人生。或許就像濱口龍介說的那般，有偏差的，有例外的，充滿著巧合、偶然，接著你對這些偶然背後的其原因發起想像，那些想像，決定了你是誰，決定了你過著，和將會過什么樣的生活。

韓國影片總是能從生活的小事發現幸福和寓意，這可能將也是為什么近年來韓國影片備受大眾鍾愛的其原因吧，葫蘆視頻，是一個發現好影片的TV應用軟件，現階段已收錄上千部韓國影片，有艱澀青春朦朧感影片，有熱血澎湃龐克影片，全數屬於正版高畫質收錄，比如《昼颜》《小偷家族》《东京物语》等高分影片均有收錄。

就在前兩天，佳片雲集的戛納影展完結了。

最後也斬獲了最佳電影劇本獎。

講訴了奈緒的炮友在瀨川副教授的課上掛科，為的是報復，奈緒被唆使趕赴辦公室勾引副教授，使其身敗名裂。

總而言之，《偶然与想象》是一部感性和敏感的平衡和諧之作，濱口龍介成功了防止了前三部經典作品中因這種煞有介事的固執（固執於時長或執拗於無效細節）而引致的浪費，加以看似隨性的四個短故事情節以其間之內部結構做為方式，與內容達成協調，催生了影片成功的最大公約數。

在他的影片中，生活不論被什麼樣的翻面、炙烤，發酵著尷尬和傷痛，卻總會意外獲得一個預設以外的解決之道。

在那些故事情節之中，都隱藏著這種頗為“現實生活”的成份。《偶然与想象》所呈現出的，就是那些情境時而真實、時而虛幻的經濟發展路徑。假定我做出了這樣的選擇，結果將會怎樣？假定我堅持這個被放棄的問題，與否能夠獲得答案？

濱口龍介藉助了“門”這一道具。“學院裡同學的辦公室門儘可能開著，以防止職責騷擾、權色交易的出現”。

酷熱難耐的這時候，最適宜抱著黃瓜，吹著冷氣，窩在家中看影片啦。

由韓國編劇濱口龍介執導、西島秀俊等主演的電影《驾驶我的车》脫穎而出，國際新聞媒體也對整部電影給與了較好的評價。

紀子因而找出前男友展開交戰，脅迫對方做一個選擇。

第二個故事情節運用了洪尚秀經典的推拉攝影機，還有一組精采的迅速對焦轉場，但最有趣的，是其中三個男生的對話，她們互為鏡像，又在前面演了一出“識作不識”把把戲。男性在此成為小角色，女性心理狀態才是這齣戲的精髓。

3、第二個故事情節

濱口龍介的影片頗具“當下感”，在經典作品中呈現出的都是當下生活的日常面貌，經常通過男女情慾進行“向內發掘”。

四個小故事，歌劇上囊括了“識作不識”、“不識作不識”、“不識作識”四種形式，歌劇邏輯都遵從著“偶然→想像→偶然”的編排，收束在日常生活的魔法時刻。

如果說前兩個故事情節是日常生活掩飾下的層層攻守，那么第二個故事情節則是放下機心所創造的偶然與幸福，是編劇為影片留的一個彩虹色的驚歎號。

她以熱心聽眾的名義，朗誦起短篇小說中大膽的性描寫。