劉家良畫展︱《武館》五十週年　影片人談劉家良影片︱武編週記

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（照片來源：@Fresh Wave International Short Film Festival／Facebook）

劉家良功夫影片尤其著重中國武術人文，並非盲目只有打，時常帶出武世間的禮節和功夫背後的人文，比如《武館》甫開始便交待武館間舞龍有是不是規矩，戲中亦提及腰帶打結的相同位置代表是不是身分。王龍威則表示，劉家良尤其著重講武德，即使正邪較量亦極少有擊斃人的場面，許多時都是講和告終；而舒琪則表示劉家良很著重帶出「武術是做怎麼」那個信息，並非盲目的角力槍戰，這是他經典作品超愈其它武俠片的地方。

我們好！我是編輯K。已故知名動作影片編劇劉家良的傑作展現出已展開，五六月前夕讓一眾粉絲能在大熒幕重溫多套劉家良參予製作的名作。編輯K觀賞了《武館》和《御貓三戲錦毛鼠》三套經典作品，三套經典作品均建有映後交流會，由主持率領當年出演的女演員或幕後人員分享攝製點點滴滴，本文是筆者在《武館》映後交流會的筆記。

放映經典作品：

中文名稱：「鮮浪潮」焦點影人系列：銅橋鐵馬 剛柔逼直 - 劉家良傑作展

相較其它動作編劇，女演員可能將輕輕地觸到「下把位」勁敵便立刻倒地不起，女演員便繼續去奠定一個勁敵，王龍威憶述劉家良尤其注動每一女演員要極為清楚打好一個動作，很明晰看見皮膚接觸才滿意收貨。但是劉家良喜以一個長軌一鏡落來攝製，女演員不見得要好打得，但要有體力有好記性，可以一鏡過打出一個長動作。

1981年公映的《武館》是當年十大暢銷電影之一，由劉家良導演、倪匡編劇、劉家輝、麥德羅、王龍威和惠英雄聯合執導。故事情節圍繞武館間的武裝衝突而展開，影片一開始劉家良便親自現身，講解傳統武館醒獅人文，劇中數次發生武館間的禮節人文，全劇最高潮則是由劉家輝與出演南方武師的王龍威於窄巷一場精采對決，在劉家良徒弟的精心設計下，自己兩人將各派國術的民族特色表露無遺。

編劇舒琪歸納他什麼樣看劉家良的影片藝術風格。其一，與同期邵氏其它商業片較為，劉家良的經典作品鮮少恐怖故事情節，不能看見打婦孺，但是不能有蹂躪人體為娛樂、把武師扔枱角扔糖膠地板的故事情節（有與會代表和應劉家良攝製從來不性虐待武師）；其三，與後來洪金寶、甄子丹和張徹的藝術風格相同，許多編劇是靠一個大貨倉內不斷切換場景和不斷髮生道具來維持槍戰寬度，而以《武館》最尾一幕激戰為例，劉家良卻藉由動作巧妙設計和極精確原畫安排，作出一個單一環境零道具長時間槍戰場景，這是後來經典作品罕見，劉家良極為懂得將影片融合功夫，以闊熒幕呈現出鏡頭。吳育樞補充，動作場面愈少場景愈少道具，只不過愈難拍，很考編劇功力，現在只不過仍有很多動作編劇參照了《武館》概念來攝製激戰。

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《武館》主人公之一麥德羅。（照片來源：@Fresh Wave International Short Film Festival／Facebook）

吳育樞提及，當年邵氏廠景沒有空調，而當年菲林感光度要用極光極熱影片燈打光，而且現場環境溫度很高，拍動作影片要NG只不過極為艱辛，對女演員體力要求很高，王龍威笑言曾試過NG三十數次一個動作攝影機。有與會代表憶述，劉家輝拍《搭棚大師》時，便曾試過拍到中暑。

《武館》片花。（資料照片）

麥德羅憶述《武館》是他首度與劉家良戰略合作經典作品，在攝製前麥德羅除了是聞名於世澳門的舞王外，也習了十多年國術，曾打過兩場修頓散打賽並奪牌，亦是70二十世紀末傑志會跆拳道賽事亞軍。他笑言當年拍動作電影，一眾女演員要在廠「格三星」鍛鍊身體，而攝製《武館》各場景中，則以他被縛手開打一場最難拍。而影片甫開場百人舞龍場面，有過百武師參予，前後拍了三十個工作天，這是現在港產片片商不能願意投資。

此次電影展部分影帝交流會，聽眾可在「鮮浪潮」Facebookfacebook重溫，【武備志】稍後亦會有王龍威的訪談。

【電影展詳情】

日期：即日至8/8/2021

【延展閱讀】

《長輩》、《爛頭何》、《醉拳II》、《蠍子戰士》、《武館》、《中華丈夫》、《醉馬騮 》、《瘋猴》、《洪熙官》等劉家良參予經典作品。

詳情：鮮大潮 Facebookfacebook

是次交流會由編劇舒琪主持、應邀出席者有《武館》女演員麥德羅、王龍威和當年張家班一眾武師包含現任澳門特效人工會組織總幹事吳育樞、張家良徒弟何麥等人。

與同期動作影片編劇較之，王龍威以「硬橋硬馬」來歸納劉家良的影片藝術風格。他表示劉家良拍驚悚片不校格（編按，指用常見的五分鐘25格菲林攝製，「校格」指五分鐘用多於或少於25格的菲林來攝製，用以播放快動作或慢動作），卻要女演員打到像校格好像（快慢速率收放要自然），而且女演員攝製得極艱辛，但拍出來的效果卻較好，打出來的層次感與校快格的層次感相同。吳育樞補充，劉家良有時候親自落場打，即使他打得太快，反倒要校快些，以便播映時動作看起來慢一點。