大導演都是騙子，自己根本並非伯格曼的黑粉！

而且，總是拍宗教信仰、喪生、神學的伯格曼，究竟特殊在何方？

2007 年 7 月 30 日，伯格曼在法羅島的家裡安詳過世。他的家在過世後才敞開了門，讓朝拜的人得以步入。

《里夫金的电影节》（上）中的惡魔與《第七封印》中的惡魔

而在專訪中，說著《处女泉》無趣的北野武，又在前面正直地補充了他後來再看伯格曼時的體會，“伯格曼是我的榜樣。”

“即使覺得裡頭有情色攝影機，去看了《处女泉》，但是看得我好無趣。”——北野武

在《打扰伯格曼》裡，桑切斯（《爱情是狗娘》《巴别塔》的編劇）站在伯格曼的舊居大門口，說：“假如影片是宗教信仰，這兒就是麥加，就是梵蒂岡。”假如沿用桑切斯的比喻，能說，伯格曼是“教徒”最少的大師。

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“現在他已經逝世了，你必須說，Fuck Bergman。我都 55 歲了，我要過他們的人生，他不敢跟我有任何接觸，沒關係，我會把他給忘了。”——拉斯·馮·提爾

至於頭號“黑粉”拉斯·馮·提爾，他的講話可能將是最能體現，伯格曼對其支持者的負面影響究竟有多大——

via 《打扰伯格曼》

在《爱与死》、《里夫金的电影节》等許多影片中，伍迪·布萊恩都致敬了《假面》、《呼喊与细语》等伯格曼的名作，將伯格曼影片中許多已經成為記號的圖像，進行了甚至是搞怪的再詮釋。

馬丁斯科塞斯說：“假如你生活在六七十年代，已經到了某一年齡，是一個將要成年的青年人，但是你想拍戲，那就不可能將不受伯格曼的負面影響。”

《假面》（上）與《穆赫兰道》（下）

“我們都跑去一睹為快，並非衝著影片，而是 衝著裡頭的裸露攝影機，我跟自己也無二樣。”——伍迪·布萊恩

via 《婚姻生活》

所以，伍迪·布萊恩頭號歌迷的位置，並不那么穩固。即便還有李安。在各式各樣提及伯格曼的該文裡，李安總是必然要發生的引題人。他去法羅島探訪伯格曼時，埋在大師的肩頭痛哭的相片，也是必然發生的配圖選擇。

那個最近尤其火的眼神包，出自於記錄片《打扰伯格曼》。其中還有許多經典的臺詞，比如說：

那位編劇過 62 部影片、170 數場話劇，得過的獎須要在頁面上旋轉好幾屏查看的製作者，另許多編劇困惑、疑惑過，但最終，都令自己折服。

伯格曼對李安的負面影響，不在具體的攝影機裡，而在對影片的認知層面。沒有《处女泉》，就沒有編劇李安，而且他也在他們相同時期的影片中，以影片的神學性和故事性向伯格曼或《处女泉》致敬。

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在這些高傲的主題之下，“人”是伯格曼經典作品永恆的文件系統，他以冷峻甚至殘暴的形式，探索人的感情。

那些大導演的怪異評價，都是贈送給同一個人的——英格瑪·伯格曼。

“斯堪的納維亞的音樂家多少都帶有思想家個性。在那個象徵意義上說，伯格曼不特殊。但是做為一個編劇，他很特殊。即使之後，現代人從來沒有想過影片能談神學，現代人以為影片就是娛樂和雜耍，而且在影片當中，他成了一個開啟者。”英格瑪·伯格曼去世二十週年紀念暨《魔灯》新版首發式上，戴錦華這種敘述伯格曼的特殊。

在《打扰伯格曼》中，安德魯·哈內克來到伯格曼的“多媒體室”，找出了他們的《钢琴教师》錄影帶，發現伯格曼給它打了四星（滿分是五星），眼神中有著顯著的失落。

作者 - Di

就像我們雖然沒有明晰的分析資料，能證明彼得·麥凱的歌迷身分，但都曉得要分析《穆赫兰道》，就必然先要理解《假面》。

“我已連續看了三次，看完動彈不得，好似被編劇奪去了童貞。 我看不懂，但我大受震撼。”——李安

“我看了伯格曼拍的所有影片，我想他他們都不見得能做到。我還看完他拍的電視廣告，所有的一切，五分鐘都沒落下。我最難接受的是，他跟溫特伯格（《狩猎》、《酒精计划》的編劇）關係很緊密。這嗎很怪，溫特伯格只看完他的一部片子，就是《芬妮与亚历山大》，但是忽然之間他降格成能和伯格曼通電話號碼的人。我都沒跟伯格曼通過電話號碼，該死的。 我不曉得寫過多少封致敬信給他，伯格曼從來沒一封信。而且我厭煩了。但後來我又重看了一遍《野草莓》，當時我在特羅爾海拍戲。我致信他說，‘該死的，整部電影太好了。’我已經不在意他會不能一封信了。所以他沒有回。最後你還是會受夠了，現在他已經去世了，你必須說，Fuck Bergman。我現在 55 歲了，我要過我他們的生活，他不敢跟我有任何接觸，那算了，我也會把伯格曼給忘了。我和伯格曼的關係就跟我母親一樣，他在我 18 六歲時去世。他（伯格曼）並非我真正的母親，我有好多話想跟他說。 我最惱怒的是，那混蛋本可以說，‘來法羅島吧，我們聊一個半小時’。他大可以這么做，但他沒有，我很惱怒。但我嗎很愛他。他對我而言象徵意義不凡，那王八蛋。”

伍迪·布萊恩可能將是最狂熱的這個，別看他在《打扰伯格曼》裡吐槽得很帶勁，但只不過 他對伯格曼的著迷是最有名的。伯格曼逝世時，許多新聞媒體第二時間都取得聯繫了伍迪·布萊恩，希望能讓他接受專訪，談些什么。

你最喜歡的伯格曼的經典作品是哪一部？

伯格曼的聲望，甚至不只在影片行業內。《婚姻生活》公映後一年內，丹麥的離婚率下降了 50%。