失孤父親改嫁，新妻子的新房子裡上演著“黑暗童話故事”

眾所周知，改編的電影本身是沒有什么創新性的。但本著對於整部電影幕後的執行人員的認同，我還是大體上說一說影片本身。所以，這一切的前提是創建在我沒有看完原版《时间尽头的房屋》的基礎之上的，假如看完了之後再對比，這更何況對該片是一種危害。還是將它讓當做一部普通的恐怖電影上看看吧，也許湊合還行。

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那個看似重要的教士並不獨有，他在該片如果語權僅僅是輔助性質的，而該片的絕對核心就是那位父親。那位父親在幹嘛？通篇而言，她想要挽救他們已經喪失了的小孩，這才是該片的重要，而那個重要假如嗎要在日本影片中落地如果，自然少不了這種糾結和引起大眾思索的影子。但是對這樣的父親而言，她並不能夠有足夠多的看法來支撐他們找回他們的小孩，且邏輯上完整，價值觀上引起大眾的思索。因而，假如單說翻拍如果，那么整部影片在落地的過程中是存有偏差的，日本特有的元素沒有很好的融入，更多的則是對舶來品的復刻。

其二，教士絕非具備不容替代性，而該片中的故事情節邏輯隱藏在那個可以進行時間大循環的新房子裡，而教士並沒有能過多的幫助那個父親，或是是起到重要的點睛促進作用，一切都是那個父親，或是說絕大部分時間內，都是那個父親在思索他們與這座新房子的故事情節。這一點上看，那個教士並沒有較好的推動該片的劇情。

數十年後，故地重遊，她一心想要破解這座新房子的祕密，但是卻面對相繼的失利來襲。而此時此刻，一個教士發生了。那個教士通過查詢資料，最終找出了這座新房子的祕密，而那個這時候，那位父親或許要朝那個“祕密”發起最後的衝擊。

改編並並非原罪，改編最好的形式就是能融合他們他國的中國國情風俗習慣來進行，不然就只能是復刻，但是復刻出來的經典作品多半很難超越動畫版，因而，與其這種倒不如認認真真他們做一個故事情節，他們創作一個真正的經典作品。不然，天主來了也不行。

所以，並並非所有的宗教信仰元素就都能在恐怖影片中加分，有的宗教信仰元素的確是影片不可或缺的部份，但是有的宗教信仰元素僅僅是宗教信仰元素，改成其它別的什么也並非說沒用。今天給我們推薦的整部影片，說的就是後一種的現像，該片來源於厄瓜多爾的一部2013年的經典作品，劇名叫作《时间尽头的房屋》。但是改編者就是日本，日本人選擇了那個略顯冷門的故事情節，最終成功地被其改編成為一部日本本土影片《时间上的家》。

你好，我愛你

看完了該片，許多人就都會知道，這並並非一部日本傳統意義上的故事情節，但是與通常的日本血腥故事情節並無太多的關連。因而，翻拍的故事情節在落地上就有了一些偏差，而那些偏差集中體現在該片的故事情節並不精巧，也沒有什么太多的日本人獨有的缺點在裡頭。

該片的主題就是落水與被救，但是整個故事情節完整地詮釋了一遍之後，那位父親並沒有能踏進他們的循環，她過了一遍劇情之後，依然是作出了某種選擇，此種選擇之下該片的故事情節並沒有一個完整的，且讓觀眾們覺察出來完美的結局，這就是癥結所在。

恐怖影片融入宗教信仰元素，這是近幾年恐怖影片行進的新方向，說的是新方向，事實上但是拾人牙慧。因為現代觀眾們因為海量數據的閱片和各式各樣的閱片途徑，早已經對於傳統的影片內容有了一定的免疫力。假如在故事情節上沒有創意設計，即便是直觀粗暴的直接刺激，也沒有太多人願意埋單的。因而，恐怖影片在創意設計上可謂是絞盡腦汁。而做為恐怖影片中的一個分支，宗教信仰元素能飾演的配角也就越來越重。

《时间上的家》說的是一個失孤父親的故事情節，那個男人帶著小孩改嫁，新一任妻子與她之間也有了一個小孩，但是新一任妻子卻不討厭原來的小孩。只好，對立的引線就這樣埋下了。有一次不幸出現了，新一任妻子的小孩救人後死去，而新一任妻子固執的指出是原來的小孩引致了那場交通事故的出現。只好，內心深處暗暗埋下了幽怨。看見這兒有的人可能會想，這有啥血腥的，但是血腥的並並非此種關係，而是自己定居的這座新房子。

一個偏僻的地方，一個曾經的神話，自己共同構成了這座新房子的祕密基礎。那位父親在與這座新房子接觸時間久了之後，指出那個新房子有靈異。此種怨恨漸漸的日增月累慢慢變多，總算在某一天夜晚集中爆發了。沒有人曉得到底出現了什么，而最終的結果就是新一任妻子死去，原來的小孩遇難。只好，那位父親被拘捕判刑了。