陳木勝留下的最後一把“火”，燒得夠勁

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小丑被蜘蛛人追捕判刑，可這一切都是他精心策劃的，為的是讓“光明騎士”哈維·丹特黑化為雙面人。一邊是哈維，另一邊是其情人荷莉。兩難抉擇下，蜘蛛人企圖挽回“光明”，沒成想荷莉的死讓哈維徹底黑化。同時，小丑點燃了預先定好的炸藥，逃之夭夭。

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關於女裝驚悚片與警匪打鬥戲的結合，關於澳門動作片與荷里活同類經典作品的主旨延續，關於身分恐懼與時代命運的悲情基調，都在劇中展現出了應有的美感。

《警察故事》

除了能在劇中看見編劇以往經典作品的影子外，《怒火·重案》在戲份的結合上，將女裝驚悚片的元素融入警匪打鬥。拳拳到肉的“冷”與彈頭橫飛的“熱”，是該片動作戲的一大看點。

其主要倚賴蒙太奇對動作進行水解，並融合中後期特技加以包裝。場面比行為更關鍵，飛車打鬥、頂樓較量比三個人對打，更能觸及觀眾們爽點。《红番区》《最佳拍档》《新警察故事》就是其中佼佼者。

極致公義的背後，就是極致的惡魔。只需一個契機便能促成轉變，而小丑就是那個契機。

除此之外，邱剛敖對白所顯露出的故事情節，又與晚期的哈維相近。

人性不止非黑即白，還有棕色地帶。邱剛敖也想做個好人，只可惜宿命沒有給他那個機會。影片《拆弹专家2》中的潘乘風（郭富城 飾）也有相似遭受。

究竟是什么讓自己成為邊緣人？答案是財閥、下層太無良。

在立意上，如果說《拆弹专家2》維持了人性的灰度，那么《怒火·重案》則以正義者對墮落者的悲憫，順利完成崇高人性的創建。只是那欲說還休的情緒與不甘，才是我們最想看見的時代傷痛。

當年為救商人，邱剛敖在上司的命令下不擇手段進行審問，結果導致嫌犯喪生。張崇邦氣憤在法庭上作出對邱剛敖有利的證詞。邱剛敖脅迫當年的上司殺害張崇邦的丈夫。

熟識陳木勝影片的觀眾們，定能從《怒火·重案》中看見編劇以往經典作品的影子。

《怒火·重案》《蝙蝠侠：黑暗骑士》採取的都是反面角色刺激主人公的方式，逼使其抉擇，進而引出更大的對立衝突點。如反面角色步入警局自首設圈套，三部影片上均略有牽涉。

同袍被殺，當張崇邦獲知對方的死是來源於他們沒有到場（邱剛敖找的人是他）時，他的內心深處並無太多波瀾。開頭，張崇邦對邱剛敖的立場只逗留於法的層面：警員抓悍匪，天經地義；同時，做為兄妹，掰斷脖子但不殺你，又在意料之中。

從“用完即棄”到“我是敗類”

經過《英雄本色》的淬鍊，女裝驚悚片在80二十世紀末達至顛峰，可到了90二十世紀後期，隨著新武俠小說影片、搞笑戲劇的異軍突起，女裝驚悚片稍顯被動。特別強調江湖氣的孤膽英雄，傳位給理智至上的法制探員。由此，女裝驚悚片往動作片方向靠攏。

現如今的港片故事情節，其內部結構、人物關係多與《蝙蝠侠：黑暗骑士》相若。其中，人物關係對標的是“蜘蛛人——小丑”，有時候會重新加入“雙面人——華萊士警長”的線索。

《无间道》

《冲锋队之怒火街头》

到了澳門動作片，小丑的形像略有發生改變，在特別強調其嗜血、高傲的同時，也沒有忘掉鋪墊其背後的家庭其原因及社會其原因。邱剛敖照上司如果去做，結果進了拘留所；獲釋後，男友已經離開。人心涼薄，可見一斑。

《追凶》中王寶強出演的嫌犯不但討厭玩殺人該遊戲，就連嘴角處也有裂痕；《反贪风暴4》中林峰出演的曹元元開頭以一身粉紅色西裝現身；《扫毒2：天地对决》中林正風（苗僑偉 飾）、餘順天（郭富城 飾）、地藏（古天樂 飾）三人，本就是“執法者——正義者——犯法者”的關係。

小丑元素隨處可見，荷里活故事情節中“三權制衡”的關係也被運用到法制、法外、邊緣的配角設定中。

《怒火·重案》的故事情節很直觀：重案組掃蕩國際毒販，不料殺出一幫來路不明的悍匪“黑吃黑”，並對警員進行高傲大屠殺。重案組督察張崇邦（成龍 飾）因同袍（呂良偉 飾）被殺，誓言追查，卻發現悍匪首領竟是昔日同袍邱剛敖（劉德華 飾）。

但是，此種預設的完美公義又絕非天衣無縫。一番大戰，奄奄一息的邱剛敖傲立聖心像上，衝著張崇邦的背影反問：“假如當年是你去追捕嫌犯（嚴刑拷打），我們的宿命會不能相同？”對此，張崇邦默默地返回。

商人找小三，結果被殺害，派警員前去保護，又礙於面子不容走漏風聲。假如商人不被救回，那么隔天股票市場必將暴跌。在政商合謀的時代，上司把邱剛敖放到絕境，允諾他兩張不容能兌現的空頭支票：“出任何事，我都會保你。”

此概念只為區分澳門另三個片種——古裝片、武俠片。直觀而言，女裝驚悚片大背景定在現代，動作戲包含功夫、格鬥、肉搏戰，和關於現代化槍械的運用。

要么殺了老上司，救下丈夫；要么守護理性，捨命拆彈，但可能會喪失家人。把人放到絕境，脅迫自己作出選擇，是“小丑”最愛看的戲。

邱剛敖確實遭到了宿命的欺負：嚴格遵守規律性的人，在嚴格遵守遊戲規則後，遭到了背棄。

【文/何思路】

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邱剛敖是小丑，但張崇邦並非蜘蛛人

何為女裝驚悚片？

邱剛敖本是循規之人，因不公而顯得嗜血高傲。《新警察故事》中的阿祖，亦是被母親體罰，進而踏上叛變之路；《男儿本色》中的天養生（吳京 飾），因食不果腹，才踏上殺人越貨的不歸路。

故事情節上，開場警務處人員在廢棄的商鋪被突襲臺詞，像極了《新警察故事》中非祖（吳彥祖 飾）設計伏擊陳國榮（甄子丹 飾），在庫房裡凶殘槍殺其它警務人員的場景；右後衛飆車，張崇邦以敞篷車截擊邱剛敖的摩托，千鈞一髮前夕救馬路上小孩於水火，相似《宝贝计划》中人字拖（甄子丹 飾）“最後五分鐘解救”的升級版。

成龍、劉德華攜手，一個是穩重探員，繼續《导火线》時的近戰肉搏戰；一個是短髮悍匪，化身時代“小丑”盡顯心狠手辣。街道激戰，重機槍掃射，手雷橫飛，還有正邪兩方的室外格鬥，動作場面夠燃！

但是，在被技術之軟消磨了功夫之硬後，女裝驚悚片也碰到了瓶頸期。

從帶有抨擊他者語氣的“用完即棄”，到帶有自我嘲弄的“我是警界敗類”，背後的深意能見仁見智，但語調上要從對外走向自省。但是，正面人物是無須自省的，自己象徵這個光輝的標尺。

2021年8月1日 刊| 總第2583期

可惜，編劇陳木勝於2020年8月23日因肝癌去世，使影片《怒火·重案》成為其最後一部經典作品。熒幕上如火焰般熾烈的拳拳到肉，現實生活中如冰雨般肅穆的燈灺芯滅，構成該片的三大“痛點 ”。

因做好事（拆彈）斷了腿，上級領導把潘乘風調到人事部門，而並非前線，這讓潘乘風覺得他們是這個被“用完即棄”的人。這一心理狀態，跟邱剛敖的同事在警察局前所舉“我是警界敗類”的牌子相一致。

張崇邦是一個絕對擁戴法制的人，只可惜，劇中的他本該略有為之動容，但主創人員依然把他刻劃成一個絕對的英雄。

個性轉變者不只是反面角色。人字拖在陪伴嬰孩的過程中，漸漸感受到家庭的溫暖和女人的擔當；《新少林寺》中的北洋軍閥少帥侯傑（郭富城 飾）殺人如麻，卻在好兄弟背棄、家破人亡後改信佛法。

蜘蛛人與小丑的對決，中間紐帶是哈維。蜘蛛人想讓哈維接班，伸張公義，以抹掉衛星城中的棕色地帶（就算是棕色的公義）；但小丑指出人性本惡，輕輕地一吹便能摧枯拉朽。

今年夏天的電影院，燃與陰影相伴。

成龍的格鬥藝術風格，是對李小龍武打藝術風格的延用。《导火线》中與鄒兆龍的近郊戰，《杀破狼》裡與吳京的激戰，突顯的是動作本身的氣質。到了《怒火·重案》，走私窩點的以一敵百，修道院里長棍迎接蜻蜓刀，更是刺激真實。

《拆弹专家2》

陳木勝的《冲锋队怒火街头》便屬於這類。之後的《无间道》系列，更是開啟臥底片新紀元。由此，近身肉搏戰的女裝動作元素僅做為警匪驚悚片中的開胃小菜，以調和由熱兵器帶來的視聽壓迫，喚醒觀眾們對陽剛靈魂之美的興趣。

動作戲能看出前作身影，配角刻畫上，身分恐懼和個性轉變，亦是陳木勝經典作品中常用母題。

看到陳木勝，亦看到女裝驚悚片的進化

《怒火·重案》裡，也有一場以獄做局的戲。

但《怒火·重案》裡並沒有蜘蛛人的設定，反倒是華萊士警長（管理體制內的正面形像）佔有上風。張崇邦是個理智的人，維護程序公義，對於扭曲後的結果公義決不姑息。因而，澳門動作片在經營理念上略有發生改變，從之後的“身分恐懼”，變為現如今的斬釘截鐵。

哈維新官上任，把哥譚市的所有幫派老大全數抓回警察局。千鈞一髮前夕，痛失情人的他開始復仇計劃。邱剛敖也是如此，當年他與張崇邦一同執行任務，內心深處幻想未來能“抓住成千上萬個犯人”。不料當年的光明之子，現如今成了高傲的殺人魔。

《新少林寺》侯傑前後轉變

《宝贝计划》

雙面人哈維·丹特

劇名曾訂為《怒火战》，據傳是為的是致敬其處女作《冲锋队之怒火街头》。三部經典作品，都有鬧市區火併的打鬥場面，而續集中的爆炸場面比舊作提高了一個檔次。

《怒火·重案》的“幽靈”不止陳木勝一個。

他更像是一個為時代除惡的大英雄，至於感情糾葛和身分恐懼，決不考慮。