紅星影評人｜《怒火•重案》讓人重返港片白銀時代：盡皆過火，盡是癲狂

《怒火•重案》劉德華片花 圖據片方

在一同商人殺人案中，因商人與警察局高層交好，警察局高層要求以邱剛敖為首的五人小組，不論用什么方式，都要讓嫌犯講出商人的下落，出了事他會擔著。結果五人組失手擊斃了嫌犯，可商人和警察局高層均出於他們的自身利益，把所有職責甩鍋給了五人組。五人組因過失殺人入獄，大好前程徹底被毀，還有一人因而墜樓。活下來的五個人，獲釋後開始瘋狂報復。

編輯｜ 李學莉

陳木勝是做為杜琪峰的助理步入電影界的。1990年，他主演了第一部影片《天若有情》，大放異彩。1996年，主演了動作電影《冲锋队之怒火街头》，開啟了他的女裝驚悚片時代。

而且邱剛敖最後問張崇邦：假如當年是你去執行任務，我們的宿命會不能不一樣？實際上，假如當年張崇邦與邱剛敖位置互換，張崇邦也不能走向歧途，即使他一直是有準則、有底線、被打趴後也會重新站起來的人。影片裡，張崇邦近似一個完人。可這世上哪有什么完人，再龐克的人都是有弱點、有軟肋、也會憤慨的普通人。不去緩解“怒火”的源頭，很難說“重案”自此不能再出現。這，才是《怒火•重案》拋出的尖銳而大膽的命題。

陳木勝的動作戲，帶有硬、燃、炸的特徵，不摻水分、不玩虛假。比如鬧市中的摩托飆車追逐，三輪車與汽車維持高速運行，激烈地磨擦碰撞，三個主人公同時展開危險性與難度性都很高的拳腳搏鬥。速度感、廝殺感與酷炫感互相融合，造成強烈的聽覺張力。修道院那一場終極較量，既有拳拳到肉、一招一式的貼身肉搏戰，又有警棍、蜻蜓刀、榔頭、木棍、鐵錘等冷兵器輪番上陣，凌厲毒辣、招招致命，將相同器械的動作特徵彰顯得淋漓盡致，可說是動作影片的顛峰呈現出，讓觀眾們重新領略到了澳門驚悚片白銀時代的餘韻。這種的動作影片，當真是“看一部少一部”。

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文戲向來是陳木勝女裝驚悚片的一大短板，他的影片如果文戲質量上去了，這部影片的口碑也就上去了。就《怒火•重案》來說，文戲總算沒有拖動作戲的後腿了。影片圍繞“怒火”做文章，警匪鬥爭的緣起也便是反面角色的憤慨。

不論是動作戲還是主題表達，《怒火•重案》讓人重新感受到了白銀時代港片那種“盡皆過火、盡是癲狂”的瀟灑肆意和快意恩仇。但願《怒火•重案》是對港片白銀時代的一次回望，而並非告別。（文/紅星新聞報道特約人文專欄作家 曾於裡）

顧名思義，女裝驚悚片就是“女裝”+“動作”的影片。“女裝”，即文學大背景，人物穿著貼近文學觀眾們；“動作”，即影片裡充斥著大量直接、粗暴、凶悍的肉搏戰與纏鬥，除了拳腳功夫，亦會利用現代化槍械。

《怒火•重案》海報 圖據片方

這種的大背景下，《怒火•重案》的發生變得格外稀缺。儘管是一部合拍片，但它卻完整保留了陳木勝拿手的女裝驚悚片的民族特色。

只不過不但是陳木勝那位對動作戲頗有心得的優秀編劇永遠離開了我們，像成龍這種的打星也在漸漸老去。成龍無疑是敬業的，承擔著影片裡最少也最激烈的動作戲。成龍的動作戲依然凶悍，有極強的打擊感，但與顛峰時期較之，動作似乎已沒有那么利落，也開始不得不利用更多的器械元素。總有一天，成龍也會老到打不動了，誰來接班？

在此之後，陳木勝主演了10數部女裝驚悚片，《新警察故事》（2004）、《三岔口》（2005）、《宝贝计划》（2006）、《男儿本色》（2007）、《扫毒》（2013）等，都贏得了不錯的評價。《怒火•重案》可謂拉開了陳木勝第三個創作高峰期的大幕，惋惜的是，《怒火•重案》也成了陳木勝的遺作。2020年8月23日，陳木勝因肝癌逝世，享年58歲。

《怒火•重案》成龍片花 圖據片方

假如將《怒火•重案》的主題理解為“報私仇”，那也是將影片看淺了。與前不久邱禮濤的《拆弹专家2》一樣，《怒火•重案》以個人的極端憤慨，指向體系的弊端。體系性的問題，已經從成龍出演的張崇邦出席的一場飯局，以管窺豹地彰顯了出來。資本大亨之子砍傷了警務人員，警方高層組局，大亨、大亨之子、被砍傷的警務人員都來了，被告希望和解，讓張崇邦千萬別將此事繼續呈報。張崇邦留下200元茶錢，不給任何人面子，婉拒同流合汙。很快，張崇邦在工作上遭到杯葛。從某種程度上說，張崇邦就是曾經意氣風發的邱剛敖人到中年的模樣，只是邱剛敖的宿命出現了突轉。

《怒火•重案》片花 圖據片方

劉德華出演的邱剛敖，是一個不懼無畏也基本沒啥人性的歹徒，陰鷙、陰險、癲狂。但一兩年前，邱剛敖是警務處裡冉冉升起的明日之星，他悲觀外向，嫉惡如仇，對工作充滿著熱誠。而邱剛敖的“墮落”，便是緣於警員體系一些高層的背棄。

編劇陳木勝劇組照 圖據片方

觀眾們已經太久沒有在大熒幕上看見如此真實、勁爆的動作戲了。三個半小時的影片，動作戲的篇幅高達三分之一，幾乎從頭打到尾。其中重磅的動作戲有三場：廢棄商鋪黑吃黑、茶果嶺匪窩激戰、銅鑼灣警匪打鬥、摩托飆車追逐、大教堂終極較量。動作戲普遍使用實景拍攝，銅鑼灣、旺角、廢棄商鋪、茶果嶺貧民區等，一一出鏡；追車、爆破、肉搏戰、械鬥，無所不包。

這些年來，唱衰港片的聲音未曾停歇。與上世紀八八十年代港片的白銀時代較之，現如今港片不論是出口量還是總體質量都略有大幅下滑，輻射面與聲望不斷削弱，非常有限的影片市場亦侷限了影片的製作體量與出口量。與此同時，隨著合拍片時代來臨，澳門大量優質影片人“南下”，原汁原味的港片生產進一步放緩。