寡姐VS迪斯尼

正如芝加哥辯護律師事務所Reavis Page Jump LLP的一位合夥人所言，“這又返回了娛樂業辯護律師一直面臨的企圖在沒有大背景的情況下磋商協定的挑戰。但是那些都是國家機密，都在那個黑匣子裡。”

數據來源：Box Ofiice Moj0

在這起訴訟中，斯嘉麗·沃克宣稱，早於2019年Disney+面世後沒多久，她的經紀人就害怕《黑寡妇》最終會在該網絡平臺上發售，其企圖就此事重新磋商沃克的片酬，卻被她“漠視”了。該刑事案件的一個潛在爭論點是斯嘉麗·沃克的合約上可能將只明確規定了整部影片要“大覆蓋範圍公映”——它做到了——而沒有提及本片會同時在在線視頻上首映禮。

《黑寡妇》全球電影票房僅贏得3.2萬美元

影片門戶網站《Axios》7月30日報導：斯嘉麗·沃克控告迪斯尼院網同播《黑寡妇》荷里活女演員斯嘉麗·沃克（Scarlett Johansson）7月30日對迪斯尼子公司提控告訟，指控該子公司在電影院《黑寡妇》首映禮時同步在其在線視頻上公佈違背了與她簽定的合約。

上線Disney+後

未來，堅信荷里活傳統影企與新興的在線視頻巨頭之間各式各樣自身利益磨擦還會發生，那些問題也將會擴散至全球並造成重大負面影響，將來也可能會有比斯嘉麗·沃克知名度更大的女演員站出來交戰像迪斯尼這類強大的民營企業，但發展趨勢到底會怎樣，還是拭目以待吧。

但是，迪斯尼的這番講話並沒有消除矛盾，反倒引起了WIF、ReFrame和Time 's Up等北美地區五家性別平權機構的抨擊。這五家機構也刊登聯合公報稱：“儘管我們對斯嘉麗·沃克和迪斯尼子公司之間的民事訴訟問題不持任何態度，但我們堅決譴責迪斯尼最近的新聞稿。即使該新聞稿企圖將斯嘉麗·沃克敘述為一個貪婪麻木的女性，但她只是在捍衛他們的合法商業基本權利。此種性別反擊在商業紛爭中沒有任何立足於之處，而且會導致被指出女性在不面臨人身批評的情況下保護他們自身利益的能力比不上男性。”

迪斯尼方面則表示這份訴狀毫無價值。

那場對決儘管看似影企與女演員之間的商業紛爭，但事實上代表了荷里活影視製作行業近一年來一直隱藏著的"製作者們爭取的索賠只合乎由電影票房驅動的業務，與電影公司環流新聞媒體的快速擁抱無關"這一利益衝突。

《华尔街日报》（Wall Street Journal）首度報導了這起民事訴訟，並寫到：“大傳媒子公司為的是追求快速增長，正在優先考慮在線視頻服務，並愈來愈多地將其高價值內容放到那些網絡平臺上。”

這一重大新聞一出，立刻引發了荷里活乃至北美地區演藝圈的廣泛關注。對此迪斯尼發言人公開則表示：“這起民事訴訟特別更讓人難過和傷痛，即使它無情地忽略了新冠禽流感對全球的長期負面影響。迪斯尼完全嚴格遵守了沃克的合約。除此之外，《黑寡妇》在Disney+網絡平臺公映大大提高了她贏得額外補償的能力。現階段她已贏得了2000億美元。”

辯方則表示：“迪斯尼將《黑寡妇》這種的影片直接公佈到在線視頻Disney+上，是以減少訂閱使用者，進而提振子公司股價，這已經並非什么祕密了，但是它躲在禽流感的背後以禽流感為藉口。

Disney+旗下擁有四大影視製作著作權實體

這一該事件出現後，一石激起千層浪。依照《好莱坞报道》的前編輯Matt Belloni曝料，《黑白魔女库伊拉》的執導莎拉·斯通也在考慮對迪斯尼提起民事訴訟。除此之外，《丛林奇航》的執導艾米莉·布朗特可能將也要發聲譴責在在線視頻同步上線該電影。Belloni稱其它創作方面的人士一直在等待有人公開講話，斯嘉麗·沃克獲得了很多同行們的支持，那個問題假如不被化解是不能平息的，在此種情況下，迪斯尼是“出了名的難打交道”。

實際上，斯嘉麗·沃克之所以站出來公開控告迪斯尼，便是即使在過去一兩年裡尤其是新冠禽流感之後，數部荷里活電影為的是儘早回收效率很多荷里活電影選擇不斷壓縮發售窗口期，甚至不惜將各式各樣投資過億的A級大片以院網同步的方式投放到互聯網，比如說華納子公司的《神奇女侠1984》、《猫和老鼠》、《空中大灌篮2》、《X特遣队：全员集结》，迪斯尼子公司的《花木兰》、《黑白魔女库伊拉》、《黑寡妇》，那些影片都以院網同步的方式發售。

但是，前不久《黑寡妇》公映後，其全球電影票房僅為3.2億英鎊。儘管新冠禽流感是電影票房大幅下滑的關鍵其原因，但迪斯尼決定以30英鎊的產品價格向Disney+訂閱者提供更多整部電影也是其原因之一。僅這一決定就為子公司在首映禮週末帶來了6000萬英鎊的額外總收入，但斯嘉麗·沃克的總收入卻遠高於市場預期。除此之外，影片上線在線視頻後，迪斯尼的公司股價也略有下跌。迪斯尼的高管們也因其以在線視頻為中心的子公司營運而贏得獎勵。其中執行副董事長安德魯·伊格爾最近一個財政年度的總薪資為2100萬英鎊。此種總收入數據的差距被指出是引致斯嘉麗·沃克控告迪斯尼的核心其原因。

所謂電影發售窗口是指相同的電影放映渠道，而窗口期就是一部影片在相同圖像介質上的停留時間。那個概念誕生於荷里活電影產業發展，目地在於通過次序分銷謀求電影產品的價值最大化。自六十二十世紀80二十世紀起，隨著付費有線電視、錄像機、光纖視頻點播等新技術的興起，同一部電影得以在相同時間、相同終端放映，“窗口模式”也由此創建。

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斯嘉麗·沃克（Scarlett Johansson），1984年11月22日出生於美國紐約，美國男演員、女歌手。第57屆愛爾蘭影片奧斯卡金像獎最佳女主角獎；第64屆丹尼爾獎話劇類最佳女配角獎；第8屆拜占庭國際影片節最佳女主角獎；第39屆法國影片龐培獎榮譽獎；第44屆人民選擇獎本年度影片女演員獎。

同時，斯嘉麗·沃克的這份訴訟案還獲得了荷里活知名經紀人CAA聯合副主席麥可·盧德的支持。在一份公開信中，那位重量級人物對迪斯尼新聞稿的基調提出了異議。麥可·盧德稱：“迪斯尼錯誤地批評沃克對全球新冠禽流感不夠敏感，企圖讓她看上去像是一個惡人。斯嘉麗與迪斯尼五部影片戰略合作過併為迪斯尼帶來了數百萬美元的總收入。該子公司卻把她的薪資在新聞媒體新聞稿中公開出來，企圖把她做為一個富商進行反擊，或許這是她該深感羞愧的事。幾十年來，斯嘉麗和所有的女演員、編劇、導演、製片人以及漫威創作團隊都為她的工作深感驕傲。”

比如說，做為HBO Max公映的一部分，華納公司分別向《神奇女侠1984》的編劇派蒂·傑金斯和執導格雷·加朵各支付了1000億美元的除片酬以外的前端總收入。

在網絡普及化之前，假如一部荷里活電影發售要走完一個完整的過程可能將須要一年半到兩年的時間。而在網絡發生之後電影發售的窗口期就愈來愈短了，原來英國傳統的“線下到線上”的窗口期是80天，但在禽流感後電影院的線下觀影習慣被大面積衝擊，結果引致發售子公司們開始佈局在線視頻產業發展，許多電影被迫選擇院網同步發售。但院網同步公映所導致的惡劣結果就是自公映之日起該影片的高畫質資源就會在短短的數半小時內瞬間在全網傳播，院線電影票房則會將大大降低，受此種情形負面影響，《黑寡妇》便是一個典型案例。

該文指出：“那些變化對女演員和編劇都有重大的財務負面影響，自己希望保證在線視頻的快速增長不以犧牲自己的自身利益為代價。”。

《黑寡妇》此前在7月9日於北美地區院網同步發售

日前，曾參演過《美国队长2》、《复仇者联盟》、《黑寡妇》等數部漫威影片的英國一線女演員斯嘉麗·沃克，於當地時間本週二在紐約省高院把迪斯尼子公司告到法院。

荷里活在線視頻的變化趨勢使得著作權方保證將曾不大可能將發生的情形列入磋商，也就是說一部投資非常大的影片最終可能將出現在在線視頻上，但它的出現將會負面影響後端總收入，而那些後端總收入在網絡面世之後所承擔的形式是由電視節目和DVD光碟發售的。

2016年《美国队长3》在全球的影片電影票房總收入為11.5萬美元，成為有史以來影片電影票房總收入最低的影片之一。在第三年斯嘉麗·沃克磋商攝製《黑寡妇》整部漫威雙人主題影片時，她的經紀人促進了"斯嘉麗·沃克的絕大部分酬金將來自於影片電影票房總收入分為"這一協定。

《黑白魔女库伊拉》《丛林奇航》都為院網同步發售

對於這種一個較為富有的女星斯嘉麗·沃克而言，她可能將並非勞資糾紛的典型代表。幾乎沒有任何一間在線視頻子公司此前曾發佈過他們的收視率統計數字，影視製作製作者們很難曉得一個工程項目對在線視頻的價值有多大，這一行徑無疑會對這些話語權比不上沃克的編劇、導演、製片人造成了重大負面影響。

因而，現階段的荷里活影視製作行業正在達成除了女演員、編劇、製片人的酬金還有一定比率人企圖模擬電影只在電影院公映的情況下其它製作者將贏得多少利潤率的這一種人為的前端總收入。

該民事訴訟依照7月9日迪斯尼將漫威的影片《黑寡妇》同步到在線視頻Disney+上線播映，斯嘉麗·沃克與迪斯尼旗下的漫威娛樂達成的協定是確保《黑寡妇》的獨家院線發售，而她的絕大部分片酬是來源於本片的院線電影票房，但是迪斯尼選擇將本片院網同步發售，斯嘉麗·沃克指出迪斯尼已經違背了之後與其達成的該合同，至少造成了少於5000億美元的經濟損失。

斯嘉麗·沃克的代理律師詹姆斯·貝林斯基在一份新聞稿中說：“但是，為的是大力推進這一短淺的發展戰略，迪斯尼忽略對影片負有責任的音樂家們的合約，侵害了自己的基本權利，我們期盼著在法庭上證明這一點。”貝林斯基說；“這肯定不能是荷里活明星最後一次站出來對付迪斯尼，很明晰，不論迪斯尼怎么偽裝，它都有履行合約的法律義務。”