《怒火·重案》：成龍的暴力行為美學

時至今日，現代搏擊和綜合格鬥早已成為澳門動作影片的國際標準藝術風格。而助力那個大潮來臨的動作編劇族群中，最具創新性的無疑就是成龍。成龍博採眾長，從袁和平的《特警屠龙》《皇家师姐》《洗黑钱》出師，再到荷里活的《刀锋战士》黃銅。再到《杀破狼》藝術風格成熟，他的甄加班在新世紀初已經可以獨當一面。後來的《叶问》系列，成龍重返傳統，從詠春中吸取養料，刷新傲人成績。時過境遷，就在成龍精進武功，在內地市場關上態勢的同時，陳木勝堅持在香港探索，以一個編劇的職能嘗試相同類別，試圖為港片帶來新的可能將。《新警察故事》、《宝贝计划》、《保持通话》等，在動作驚悚片與趣味性之中找出了均衡，讓觀眾們第一印象深刻。2020年，全球禽流感爆發，影視製作行業普遍遭遇打擊。陳木勝在變動恐懼的影片世界中繼續探索，與成龍再次攜手，戰略合作攝製《怒火·重案》，以此作釋放胸中壓抑。沒曾料想，在實拍完結後查處肝癌，心靈陷於倒計時。做為執導和動作指導的成龍聯合片場成員，順利完成了陳木勝的遺作。這部片子即使編劇的過世，瀰漫上了兩層悲情美感。

成龍做為一個動作編劇最為尤其的一點，在於他懂得將槍戰與人物情緒和歌劇內部結構結合在一同。張崇邦與邱剛敖的對立越加劇，二人的槍戰反而越直觀。成龍在其中做了許多減法，這與其它武指在最後關頭“放大招”的經營理念有很大相同。原始主義者的迴歸，令人看見邱剛敖宿命的悲劇性。《怒火·重案》中流露出來對於立法權和資本的輕蔑和嘲弄，與對警務處兄弟情的深度刻劃相輔相成。這就讓該片贏得了天然的民間個性，與逝去的“武林”遙相呼應。

現代社會職業分工明晰，現代人如果打好他們的一份工就能保障生活。武林，一種代表著前輕工業社會的人際社會，在這股大潮中被衝散，武林中的道和義不再被提起。香港電影做為發展史的飛地，曾經曾一度保留著這股“武林氣”，但是全球化大潮和資本的衝擊，人文和風俗上的真空終究被打破。盡皆癲狂，盡皆過火的香港電影也開始中規中矩。《怒火·重案》的發生，則短暫打破了這一態勢，成龍的動作設計結合了激烈的打鬥場面、拿著刀的搏鬥以及赤手空拳的對決。再加上陳木勝所愛好的爆破大場面，在聽覺層面《怒火·重案》都叫政協呼過癮。成龍所出演的高級警司張崇邦，與劉德華出演的淪落為悍匪的昔日同袍邱剛敖鬥智鬥勇，那個兄妹變仇家的悲劇故事情節凝固著陳木勝對人性、對道義的思索。

陳木勝與甄子丹的戰略合作，讓《怒火·重案》呈現出足夠多力量的都市女裝動作影片。該片是具備反氣旋特點的憤慨之作，讓觀眾們普遍聯想起澳門暴力行為美學的張徹、吳宇森、徐克、成龍、邱禮濤和對陳木勝的師門一系的真摯的致敬（王天林、杜琪峰、林嶺東、王晶），甄子丹的編劇工作很到位。

成龍與陳木勝的戰略合作要從1994年澳門亞洲電視的六十集武俠小說電視劇《洪熙官》開始。在那個“反清復明”的經典亞洲電視影片劇本里，成龍既領銜主演，又出任動作指導。洪熙官所學拳術，以虎鶴雙形來打敗敵方，成龍將其動作呈現出與人物的成長融合起來，魔高一丈，道高一尺，故事情節越激烈，成龍設計的槍戰場面則更復雜。陳木勝則憑藉著自己的編劇天賦，嘗試了多種不同聽覺技法，變化多端的攝影角度，收放有度的攝影機運動，眼花繚亂的剪接方式……三個人的默契配合，讓《洪熙官》成為一代人心目中的武俠小說經典。由於初次戰略合作很順利，二人則將精力投入到下一部電視劇《精武门》當中。那時的澳門影片界對於題材的敏感和對類別的深耕遠遠少於現在，《精武门》成為頗具藝術風格的電視劇集。伺候的陳木勝和成龍，各自在女裝動作題材的影片創下一片天，現代搏擊開始引領下一個時代的暴力行為美學。總算，陳木勝導演的最後一部影片，由成龍監製和擔當動作指導，與劉德華以一眾澳門型男參演，他們盡全力表達了對澳門社會的憤慨，以火銃和拳腳並重發洩情緒。