在“內聚焦”的形式下，曹保平刻畫的三維人物，勇敢而又鮮活

在曹保平影片中，《狗十三》以固定式內聚焦於初中生李玩，以其做為第三人稱限知視角進行描述，深入少年兒童的內心世界。

電影以李玩“看攝影機”的自我申辯為結尾，傾訴了她在成長過程中的彷徨、氣憤和讓步，呈現出男孩為的是“被懂事”而勸服他們的內心世界。

六年的找尋已經使她精疲力竭，但無論衛星城多么擠迫，線索多么渺茫，她依然沒有放棄。她個寂寞且執拗，明明他們很弱小，須要被保護，卻要他們撐起整個意識世界。倒背如流的54 封信的背後是她真摯的真愛，是她的堅守和等待。當她以為方文捨棄她之後，她選擇焚燬了曾經被她視作珍寶的信函。

《李米的猜想》美方文和艾菲菲一同開車高速行駛在馬路上，菲菲不停地和他講訴他們的往事，而方文的雙眼卻總是瞟到車表上的時間，1:10、1:20、1:25，時間一分一秒地過去，這代表著什么？攝像機替代他的雙眼暗示了時間的特殊，以此種有意關注為方文的毒梟身分和接頭的動作目地埋下了伏筆。

宋老二執著倔強的“追凶”行為歸根到底是緊迫要洗清自己的嫌疑，而王友全的重新加入也是為的是洗脫自己被宋老二錯冠的罪名，但這正合乎了普羅大眾的思想意識。正所謂人無完人，真正鮮活的落地英雄便是這些有著一點自利意識的小人物，他們憑藉著自己生活的常識和實戰經驗一步步成長為社會安定的維護者。

他通過內聚焦視角刻劃了信念堅定的李米、內心深處堅硬的艾菲菲，還有堅強追愛的伊谷夏等，以內心深處獨白的鏡語藝術風格通過深入女的格特徵表現其心理活動，構建了女的內聚焦世界。 曹保平顛覆了以往影片中女被視為男凝視對象的“潛規則”。

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《追凶者也》聚焦楊淑華的視角，她面對王友全的真愛熱烈而真誠，當宋老二上門查問王友全下落時，她不為所動守護著王友全，含淚親自送王友全返回。而《狗十三》中對於十四歲男孩李玩的內聚焦視角講訴，則展現出了青春期男孩在成長中的倔強與讓步。

能說，光榮之所以憤慨不只是為的是幫助居民們推翻惡霸的欺壓，還是為的是他們在黑井村的話語權。而和他一同運動的土瓜、狗卵、大旺和水根等人，也都具備小貧困戶的優點。便是這種平凡鮮活的人物性格，才構築出了真實感人的電影藝術風格。

較之於李玩在成長過程中的叛逆與抵抗，堂妹李堂則變得更為懂事和婉約，她在被須要的這時候發生輔導李玩自學，在李玩有脾氣的這時候疏導她，在爺爺奶奶傷勢的這時候守護在身旁，她更像是被規訓後的李玩，勇敢懂事又讓人可憐。

內聚焦敘事視角相等於一個“隱在描述者”的形像，在此種視角中，攝像機只描述某一人物曉得的情形，觀眾們通過與描述者合一的角度充份感知人物的視聽與思索。

《烈日灼心》通過分詞內聚焦，在辛小豐、伊谷春、楊自道、伊谷夏等相同配角視角中不斷變換，吸引觀眾們在犯人與警員之間的“貓鼠該遊戲”中發現刑事案件真相，通過很強的故事情節塑造出人物緊張不安的精神狀態。

這種的聚焦形式儘管不像無聚焦能全方面解釋和說明故事情節的前因後果，但在打探人物所思所想、敘述親身經歷和刻畫生動的人物格方面具備獨有的親切感和可信性。熱拉爾·熱凱爾將內聚焦分成四類，即固定式、分詞和多重式。

曹保平影片運用內聚焦視角刻畫了許多平凡而執著的英雄，如《光荣的愤怒》中勇鬥惡霸的葉光榮、《追凶者也》主動追凶的宋老二和王友全，他們都是和我們一樣的普羅大眾，但都在自己力所能及的覆蓋範圍內付出著。編劇將攝像機放到人物視角覆蓋範圍之內，讓人物自由地對工作進行安排策畫、對刑事案件進行抽絲剝繭式的分析和推理。

去魚排取小金魚的馬路上，伊谷春步步緊逼、旁敲側擊地查問與刑事案件有關的事情，辛小豐的表情越是避開和顫抖，就越表明了他內心深處的緊張和絕望。他曾親眼看到伊谷春僅僅通過一瞥表情，就對馬路上的旅客拔槍相向，進而快速查獲一同運毒案。

那些勇敢溫暖的女形像，顛覆了傳統經典作品中處在弱勢的女話語權，使人物具備更為鮮活的展現出，進一步增強了電影的敘事。

此種坦誠式的回憶，在刻畫裘水天憨厚愚傻，但心思純粹的格特點上，起到了關鍵象徵意義。

而他現在的境況甚至比自己更差勁，同處兩輛車裡的他無處可藏。慌忙之下他用手直接捻滅了菸頭，攝影機特寫捻菸頭的動作，而閃回攝影機交待了刑事案件關鍵的物證——吊墜上的半枚指紋。一個鏡頭同時聚焦了辛小豐和伊谷春三個人的內心世界，此種對主觀層面的“一語雙關”，使故事情節的走向更為撲朔迷離。

方文死後，李米放映他留下的錄影帶，方文笑著告訴她“李米，我做到了，去開家大型超市吧”，錄影帶裡播出著李米生活的點點滴滴，那些都是方文眼裡的世界，他從來沒忘掉對李米的承諾。一邊是真愛，另一邊是“奶油”，方文在這兩側的迷茫與糾結便是他內心深處的寫照。編劇以“默默地守候真愛的毒梟”這種人物的視角構築了三維的人物性格。

電影形成的“內視角”，重在刻劃人物的主觀感情，特別強調的是與故事情節同時的現在時，觀照出獨有的“個化世界”。

他看見黑仔的老母親傷痛的痛哭，在誤認為王友全就是嫌犯的情況下搶走了王友全家的豬，賣掉之後給了黑仔一間，展現出了他親情正直的另一面。王友全以黃毛古惑仔的叛逆形像發生在鏡頭中，儘管他以前也曾進拘留所，但他為宋老二提供更多關鍵殺人證據後，沒有在董小鳳的威逼利誘之下講出宋老二，可見他是一個重情守信之人。

《追凶者也》則以多重式內聚焦的敘事形式，以四位主角的視角對同一個該事件分別描述，視角空白導致的故事情節之間的優勢互補，在進一步增強懸念和神祕色彩的同時，還表現出三人相同的格特點。

儘管沒有獲得警員的幫助，但宋老二還是開始了尋凶之路，他憑藉著他們的記憶，依照黑仔三輪車的特徵，鎖定了王友全。在追王友全的馬路上，他感覺到前面有人追蹤，只好撒了一把釘子扎漏了追蹤者的輪胎，展現了他的聰明才智。

攝像機從敘述者自身出發，講訴頗具情緒震撼力的劇情，進而構建了三維、真實的人物性格，刻劃她們的思想世界。《烈日灼心》中，伊谷夏幸福女的另一面亦被展現出。

有別於其它電影對英雄人物絕對正面的形像刻畫，曹保平更為著重對人物多種不同特的發掘，包含許多互相武裝衝突或對立的特，而在對立武裝衝突層面上，雙重內聚焦的形式使得觀眾們的目光更容易被帶進到該事件的構築中，為人物格的發掘提供更多了推動力。

曹保平影片以生活在社會與衛星城邊緣的法外之徒的內視角，聚焦自己在生活壓力和衛星城喧鬧中的惶恐不安和無所適從，刻劃、檢視、思索法外之徒的人掙扎。

曹保平在影片中著重表現都市人內心深處的真情實感，特別是構築了眾多勇敢而溫暖的女形像，表現女的幸福。儘管是一位男編劇，但在他的影片中，我們能夠看見男人格和女意識的獨立。

《烈日灼心》運用大量內聚焦視角和特寫鏡頭著重對人物眼神、動作等細節的刻劃，而這便是曹保平在電影中一以貫之的對人物掙扎與焦灼狀態的偏愛，他在《导演的控制》一書中曾談及：“《太阳黑子》展現出了把人放到極致情境下的那種焦灼的狀態……我覺得此種極致情境下爆發出來的狀態只不過都是人最最真實的狀態。”

無論是《李米的猜想》中的毒梟方文、裘火貴和裘水天，《烈日灼心》中的通緝犯辛小豐、楊自道和陳比覺，還是《追凶者也》中的殺手董小鳳，自己無一不在生存、法律條文與倫理的灰度上掙扎著。

她在情感和生活中的主體話語權，便是文學女自主和選擇意識的呈現出。電影絕大部分故事情節以李米的內聚焦視角敘事，我們看見她一個人換車胎，瘦小的她和大漢爭執，小小的她熱量居然那么大，而支撐她堅持下去的理由就是找尋方文。

另一方面，電影從楊自道的角度，第二次多方位地展現出了自己定居的惡劣環境，他嘴裡隨意塞上幾塊布，便將白酒直接潑撒在皮開肉綻的喉嚨上，劇烈的刺激疼得他青筋暴起、渾身嘔吐，電影通過內聚焦刻劃了備受靈魂傷痛和思想煎熬的楊自道，使觀眾們造成既為他法外之徒的身分深感惱怒，又為他的掙扎生存感同身受的複雜情緒，進而塑造出了鮮活的人物性格。

她們面對真愛堅強追求，主動把握兩關係的定價權，具備女意識的主體特點。電影《李米的猜想》一開始，身形瘦小、頂著大大的皺紋、一臉雀斑、雜亂著指甲的李米高超地抽著煙，向相同的旅客唸叨著那些數字，試圖在這些數字裡找出關於方文下落的線索。

《追凶者也》第一部份“憨包”和第三部份“小爛屎”分別以宋老二和王友全視角進行講訴，此種雙重內聚焦的形式使每一視角都擁有各自相對獨立的敘事章節，觀眾們就像拼圖一樣，將自己的時間線索在腦海中重新梳理，以懸念化的形式減少了雙重敘述者之間的衝擊力和潛力，同時更為真實地展現出了人物的情緒表達，刻劃了頗具特徵的人物性格。

電影最後以黑白解像度聚焦了李米的個人體會，她講訴他們和方文那些年艱辛闖蕩的過程，眼中滿是愛慕，“他說碰上我是他這輩子最高興的一件事”，李米最終用六年的時間肯定了這份真愛的堅守，展現出了她在找回與喪失中的迅速成長，進而強化了觀眾們的感情尊重。

他本想到告狀，卻看見熊老三與第一書記相談甚歡。當葉光榮找出第一書記正想調查報告他們拐賣婦女的行為時，又看見熊老三和副局長熱誠攀談，在調查報告實事後又被否決，深表熊家政治勢力強大的他在馬路上毫不留情抽了自己一個大嘴巴。

葉光榮一方面聚集居民籌算推翻他們，一方面又忍氣吞聲拜託熊老三藉助其職責幫助自己老公化解鄉村學生編制的問題。他表面奉承，但始終堅持著恰當的善惡態度。為的是凝聚居民使其和自己一條心，他謊稱這是第一書記的意思，並且在行動前裝作撥通了家中的電話號碼。

《光荣的愤怒》中，葉光榮也有著和普通人一樣的小心思、小盤算。他親眼見到熊家四兄弟對黑井村居民的惡霸行為，在收到土瓜調查報告的自己軟禁三名男孩的消息後，決定趁此機會推翻自己。

編劇通過自己的視角，在精細刻劃人物內心深處武裝衝突的同時，呈現出法外之徒的現實生活境況，進而拉近觀眾們與人物之間的相距。

辛小豐在伊谷春身旁不得不時刻緊繃脊髓、慎重小心，一直處於一種恐懼和敏感的狀態中。有別於電影中其它三個人，辛小豐是傷痛感最深的“禍根”，是因為他的一時欲引致了前面出現的種種錯殺，因而他時刻都活在深深地的內疚和不安中。

電影對於毒梟裘水天的內聚焦則是通過他和李米對小香的回憶和找尋中順利完成的。裘水天被抓後講訴了他們的運毒過程，這時採用的是內聚焦視角，回憶在鏡頭中展開他和裘火貴坐車去貴陽，又碰到短髮著名詩人的過程，串連起了裘水天、裘火貴二人的犯罪行為線索。