最懂寧靜強悍的人，始終只有姜文一人罷了！？

“釋放”在揮灑青春的過程中總是與朦朧的真愛難捨難分。

《时代》雜誌曾這種評價《阳光灿烂的日子》：“中國編劇姜文的《阳光灿烂的日子》可說是是94本年度全世界更讓人贊絕的、迄今仍渴求觀看的影片之一。它是一部從內容到方式都嶄新的中國電影，它的發生標誌著中國電影邁入了一個新的時代。”

但只不過，她是夠爽快。

都說寧靜多么刺頭。

換句話說，她為他們的一切選擇負責管理，不能在這下面糾結。

假如生活是兩列沒有來往的火車，那么

當時，姜文給他講了《阳光灿烂的日子》的故事情節，表達了他對當編劇的憂慮。

現代人通過電影回憶起他們的青春，就有如影片鏡頭通常朦朧魔幻，一片金黃。

影片《阳光灿烂的日子》與其它無數常規的沉重的特殊發展史時期題材電影相同，它是一部講訴青春和成長的烏托邦式的特殊歲月。

劇情是圍繞青春期的感情基石：故意表達他們、悸動、追求男孩、歡慶自由，還有一連串隨意穿插的趣聞軼事。

對於整個少數民族來說，那無疑是一場浩劫大災難，但對於那群大院裡無拘無束的邊緣青春少女來說，則是陽光燦爛的歲月。

寧靜很美，美得尤其，出演的巴塞羅那有一種野性的美，說白了，就是渾身上下，無時不刻，不在溝你。她走路扭胯的姿態；

寧靜看上去像一個爸爸來自白族的狂野美，大學畢業後，靜寧先是步入美， 四川自學動畫影片，後來又步入中央戲劇學院模特兒學習班自學。從做動畫影片師的客串演出影片，到獲得為數眾多大導的親睞，我的旅途一帆風順。

1992年3月，姜文造訪了美，知名編劇馬丁斯科塞斯，並去他的工作室探班自學。

他對巴塞羅那的愛，充滿著青春期的騷動和歇斯底里的渴求，其中不乏粗魯的強姦，但別擔心，它跟倫理無關。他的愛是如此的天崩地裂卻又是如此的不堪一擊。

寧靜嗎有能力“做”。翻開她的簡歷可以說是一種開放的生活。

在這個特殊的時期，孩子們在混沌中長大，經歷著成長該有的愛與懵懂，幼稚與辛酸。

在這趟車裡可能將最荒謬的一段旅途就是我們的青春，而我看完的整部《阳光灿烂的日子》，恰恰講訴了這種一段看似熱血張狂，又有細膩內心深處的少女心事。我在看影片前，是讀過王朔的原著《动物凶猛》的，這兩本書貫穿著王朔本人所帶有的現代文學痞氣，從原文到內容，展現出了這個時代青少女成長馬路上，不成人待成人的過往，就像個鳥類通常，內心深處渴求爭強鬥狠，是這個社會大背景下青少女的通病。

一如我們看見巴塞羅那，就想到自己16六歲時單戀的那個妹妹，一看見毛小軍就看見青春期躁動的自己。他們處於了最不太好的時代，卻擁有最幸福的青春記憶。而這一切都和這個長的很壯實的巴塞羅那相關。

還記得姜文編劇的另一部影片《太阳照常升起》嗎？

裡頭的陳沖把成熟男性的氣質詮釋得太精彩了，更何況螢幕外的女人也會被溼漉漉的陳醫生撩撥得心癢神馳吧！

這是一部關於記憶的影片，它讓我們想起了真實出現的故事情節。這也是一個女人關於他們女孩的青春記憶。他對他們說：“只不過此種變化已經炸燬了我的記憶，讓我難以區分幻覺和現實生活。”

影片原汁原味的來詮釋了書中絕大部分的故事情節，但作為演出，京話的融入讓觀影者，比觀書者很多更強的帶進感。

同劉憶苦的親密交往，讓巴塞羅那徹底擺脫了“彪子”的糾纏。

乃至照片中把頭仰起45度角衝你嬉笑的模樣……無一不是眉目傳情，讓女人心癢無比。

一個圓滑的男子，一開始就以認哥哥的形式與馬小軍維持了相距。

當馬小軍從兩張彩色照片裡認識了巴塞羅那，他就開始了一段在衛星城裡的找尋之旅。懵懂的馬小軍並不知道，他們對巴塞羅那的找尋能稱作“真愛”，卻也能稱作與“過剩的精力”相關的其他別的什么。

影片中打電話時一手繞著話線，一頭腳溝著另一頭腳的模樣；從游泳池裡爬上來，扯著包不住豐腴身子的泳衣；洗完澡用手巾擦著指甲；

與巴塞羅那的朝夕相處其實是馬小軍的想像，是青春期對真愛慾望的幻想。

姜文永遠是惟一曉得愜意和艱困的人！

“你看見我是什麼樣的人，就是什麼樣的，我不須要包裝。”

所以，這並非一部關於青年人魯莽的影片，也並非一部關於國家盛衰的影片。

從21歲到27歲，寧靜贏得了電影界最佳男演員：金雞獎，百花獎，和金曲獎提名.

自信和勇於說話給寧靜帶來了非常大的氣質，也讓她總是伴隨著各式各樣爭論。編劇廖珂曾評價她“嘴比腦快”，姜文甚至說寧靜是“影片世界裡隨時都會爆炸的定時炸彈”

“壓抑”與“釋放”的激戰回顧了暗流洶湧、要求變化的呼聲。家屬院的中心廣場上放著經典電影《列宁在一九一八》，熒幕下的孩子們對影片裡的對白背得滾瓜爛熟。

寧靜長得很美，微笑很調皮。對我們這個青春萌動的馬小軍而言，有著難以名狀的潛力。這是一種對異性皮膚的渴望，對愛情的期盼。

電影中真真假假互相串連，這在姜文的旁白中能窺見。

1994年，姜文編劇成名作《阳光灿烂的日子》講訴了一個70二十世紀在上海長大的女孩的故事情節。

當時馬丁斯科的貝爾毫不猶豫地引導他“照做就是了”，姜文歸國後，他把他們主演的影片《出租车司机》的大綱和工作室的許多筆記都寄到了他。便是有了這種的引導和支持，《阳光灿烂的日子》開始攝製。

姜文通過此種想像的偉大來映襯現實生活的軟弱。每一人的青春期都曾是馬小軍，臆想著他們除惡揚善，做著偉大的夢，但在現實生活中卻是慫蛋。

打破規則做他們爽快，遷就規則也爽快。愛得爽快，不愛也爽快。

便是姜文的那些實戰經驗與記憶的脫落和錯接，直接影響了姜文電影裡的發展史敘事。使其影片在夢幻美感的外貌下，真實地表現了充滿著人性的主觀世界，對傳統發展史進行另一種“真實”的重述。