十多年之後，張徹會想起，1982年的這個新年檔

就這種，嘉禾替代邵氏，成為香港電影的龍頭老大。

第三屆則給到了《投奔怒海》。

甄子丹何方神聖？

又基於經濟發展的較好發展，為的是很好地進行獨立製片人，掌控創作權，一批較大型電影公司爭相設立。

黃百鳴繼續幹導演；

由於子公司須要一個後勤人員，麥嘉一夥索性把張徹在廣播電臺工作的男友施南生也拉了進群。

施南生管後勤保障雜務；

全給這貨了，還拍個毛？

或許是害怕被觀眾們說山寨007，有人又提出一個新的點子，像蜘蛛人傑克那般，給光頭神探整一個王牌搭擋。

較之前兩年又少了一部。

但也有幸運能活下來的。

很有想法的張徹選擇了跟吳思遠，即使他的創作會更自由。

進出演藝圈的張徹是新浪潮的代表人物，但他的片子部部虧本。看在是吳宇森推薦，又是急需用人之時，麥嘉和石天還是親自去邀請他重新加入。

自從1970年創辦，另一家影業就大走國際化路線。

張國榮是誰？

只得除此之外再找內援唄。

石天做女演員和配音員；

成龍去世後又有許氏兄妹重新加入，《鬼马双星》等搞笑戲劇一炮而紅，為嘉禾挽回了成龍所奠定的江山；

壞消息是，漫天要價一百萬片酬。

麥嘉返回澳門，一開始是和嘉禾這邊的人戰略合作的，他和吳耀漢、洪金寶、張家榮等人一同設立了嘉寶等小子公司，製作影片。

第二屆《半边人》，還是來自方育平編劇……

欲知新藝城最終怎樣找來張國榮，炮製出《最佳拍档》擊敗市場霸主嘉禾？

這是香港電影史上的一次大地震。

十多年之後，自己被稱作“新藝城七怪”。

麥嘉還真去找他了，帶回去了一個好消息和壞消息。

新藝城就只有麥嘉、黃百鳴和石天哥們四個，根本忙不過來。洪金寶自己別想，嘉禾的聖誕節大片《鬼打鬼》要拍，根本沒空。

但是，殘暴的現實生活還是無情地將新浪潮拍死在了海灘上。

隨著甄子丹的決定，邵氏在錯失成龍後再度錯過一名明日功夫新星，就此只能靠製片人數目和院線基業苦苦支撐；

不巧和他一樣是從電視業跨界來拍戲的兩個編劇，也是不敢迎合市場時尚，想要搞出他們獨一無二的藝術風格。

港產文藝片就此生根幼苗，經典不斷。

在吳思遠麾下，張徹也有著探索他們藝術風格的機會。

原本嘉禾也是有意收掉努力奮鬥子公司的，但麥嘉的藝術風格很多劍走偏鋒，不像是甄子丹洪金寶許冠文那般的主流，有的條件嘉禾始終不願意應允。

新浪潮前夕，影片週刊《电影双周刊》與無線電視聯合成立了香港影片金像獎。

乾脆找張國榮唄！

女演員真的找不到出名的了，麥嘉哥們三人就一起出賽參演，終於是在聖誕節前把開山之作《滑稽时代》給順利完成了。

請聽下回分解。

第二屆的最佳影片給到了方育平編劇，來自新浪潮運動的《父子情》。

他不敢拍市場上盛行的那種武俠小說片或喜劇影片，思來想去，他決定將驚悚片元素結合到武俠小說題材，拍出了他們的影片長片成名作，1979年公映的《蝶变》。

那怎么辦呢？

或者取笑，或者啞然，這玩笑開得也太大了。有點兒不切實際。

很關鍵的一個其原因是，80二十世紀初的香港電影產業發展依然沒有反壟斷制度，像嘉禾、邵氏這種的大電影公司，能擁有他們的院線。

最開始麥嘉是想到廣播電臺裡挖個價格低廉又好用的年長小夥子，一個叫張家輝的當家花旦步入了他的視線。但是即使出演了TVB電視劇集《上海滩》，張家輝也並非那么難請了，人家根本騰不出檔期來參演。

麥嘉的這些條件，對於雷覺坤而言是小意思了。

導演編劇女演員都不缺了，倒是還缺個做配樂的，只好又能演又懂音樂創作的泰迪羅賓也重新加入了進去。

之後的金郡主院線並不像嘉禾、邵氏那般擁有製片人能力，要將院線做大，他們做片源是直接的選擇。

一個叫麥嘉的海歸和僅次於嘉禾、邵氏的金郡主院線達成戰略合作，他他們創辦的努力奮鬥電影公司列入金郡主旗下，並更名新藝城電影公司。

一百萬片酬，差不多就是一部大製作的成本價。

只好難以為繼的獨立製片公司爭相折斷，新浪潮運動隨之終結。

只是，要和嘉禾對付，沒有破千萬的水平是不夠的。

獲得甄子丹的嘉禾如虎添翼，坐擁許氏戲劇和功夫戲劇兩大招牌，穩固霸業。

找來找去，一個叫吳宇森的願意幫忙，1977年他主演的《发钱寒》很暢銷。但他和嘉禾簽了約，只能是偷偷地幫忙，署名用了吳尚飛。

70二十世紀初他還在成龍影片裡跑龍套；

而是香港電影新浪潮。

有一個是吳宇森，代表嘉禾來的；

嘉禾邵氏在進行市場混戰，都急需專業人才，時不時都會到廣播電臺挖人。導了一部劇的張徹很快有人找他去拍戲。

這就意味著，如果和大子公司戰略合作，不然獨立製片人的新浪潮影片很難獲得排片。

那些新奇有意思的新影片，沒有負面影響市場，卻負面影響了一批年長製作者。

但是是給大檔期的影片，並非隨隨便便就能交付的。

東家金郡主要和嘉禾、邵氏分庭抗禮，新藝城就必須擴張。

不論是音樂創作還是影片，都是超級新星。

張徹、陳百祥當編劇和劇組外交事務；

不但再次實現利潤，但是新藝城的戲劇藝術風格也獲得了肯定，就此確立了下來。

這就給了金郡主一個機會。

一個叫吳思遠，代表思遠影業來。

嘉禾旗下如果有能力的人，都能擁有他們的製片公司，像許冠文的影片，就是他們的許氏影業負責管理製作。

更多區別於市場主流藝術風格的經典作品蜂擁而至，對整個行業形成了一股強勁的衝擊波。

新藝城七怪敲定了那個方案，基於新藝城一貫的戲劇藝術風格，約翰·龐德被翻拍成了麥嘉的光頭神探形像。

嘉禾有多強大？

麥嘉有想要把吳宇森給挖過來，可吳宇森大概是覺得在嘉禾就可以滿足他的野心，再三辭讓。

70二十世紀的香港電影屬於功夫和戲劇，邵氏儘管漸漸倒臺，但創辦人邵逸夫有了TVB，引領著電視業的經濟發展。

反正金郡主有的是錢。

70二十世紀中後期以洪金寶、甄子丹代表的功夫戲劇崛起，一時間搶了許氏兄妹的風頭。

那就是一兩年前婉拒他選擇吳思遠的張徹。

張徹原本也輕蔑新藝城很多胡鬧的戲劇，但即便喝茶要緊，也沒他選擇的餘地了。

簽下羅維創辦的電影公司後，獲得更多機會表現，漸漸形成他們的演出藝術風格；

令到嘉禾艱辛創建起來的強權又快速遭到威脅？

只是洪金寶自己時常要拍嘉禾的戲，生氣的麥嘉另謀出路，又和黃百鳴和石天三個人成立了努力奮鬥電影公司。

最大的嘉禾和邵氏院線基本只放他們自己家的影片，你奈他們何？

只好三家大子公司開始搶人混戰。

香港電影新浪潮，就這種來臨了。

很有想法的張徹忽然有了想法。

殊不知，看似失心瘋的張徹真沒打趣。

電視業培育了一批專業人才，那些專業人才又有很多人選擇投身於到影片事業當中。

即使人家願意屈尊降貴，許氏兄妹是嘉禾的頭牌，嘉禾會同意？

好消息是，張國榮瞭解了電影劇本，嗎願意來；

泰迪羅賓配樂；

究竟出現了什么事？

金郡主的老闆娘雷覺坤有著新界巴士公司這塊穩賺不賠的生意，是個不缺錢的大富豪。

但雷覺坤的要求，麥嘉卻很多難了。

一開音樂會就秒沒票的70二十世紀澳門歌壇一哥；

與張徹《蝶变》翌年拍出新浪潮代表作品《疯劫》的許鞍華，她獲得了傳奇女演員夏夢設立青鳥電影公司支持，在1982年交出了一部《投奔怒海》。

麥嘉主要負責管理業務和重大決策；

加上一直跟洪金寶的大哥陳百祥，新藝城的七人新團隊成立順利完成。

吳宇森很多過意不去，便推薦了一個人過去。

答案絕非《最佳拍档》。